《编舟记》有哪些闪光的地方?

发布网友发布时间：2022-06-28 13:43

共1个回答

热心网友时间：2023-10-09 18:49

在众多或基情满满、或福利众多、或猎奇搞笑的十月新番里，还有这样一股清流——《编舟记》。

它不同于温暖的治愈系列，和《夏目友人帐》、《3月的狮子》、《乌冬面之国的金色毛球》都不同，更像是剑走偏锋的偏文艺的纪录片，而事实也是如此，其实只看首页的文章涉及范围就知道了。当我们大家多沉浸在《竞女》欧派与*的撞击之中、沦陷在《月曜日的丰满》那沉甸甸的naizi里面、疯狂于《冰上的尤里》诱人的身姿、捧腹于《黑白来看守所》搞笑的日常、感动于《3月的狮子》和《乌冬面之国的金色毛球》温馨的故事里时，作为故事情节比较枯燥的《编舟记》，其实并不占据多大的优势。

因为其讲述的是编纂辞典的故事，想想看吧，就像新华词典一样那么厚重的辞典，要历时数年或十数年，常年如一日地进行着编辑、校对的工作，每天面对着浩淼如同繁星的文字，如果十分喜爱也还好，否则常人来看，基本上都会觉得枯燥乏味吧，仿佛连续吃着白米饭，日复一日，没有任何配菜，就只是这样重复下去，唯一不同的就是每天的文字和词汇并不一样。而作为动画呈现出来的东西，与其他番比起来就未免相对沉重了。但是，其背后的意义却是无比重要的，如果没有这些文字工作者的默默耕耘、辛苦付出，就犹如绿洲没有了水源，更好比植物没有了阳光，我们可能都将变成望文生义的盲流。尤其是在现今这个网络词汇迅疾发展、旧词新解层出不穷的时代，由此而来的词不达意和逻辑不通，再加上炒作与跟风更是成了普遍现象，还有谁注重文化背后的普及？正是这些文字工作者们！尽管我们乐于看到多元文化的融入和新进词汇的引入，可以让语言的表现力更加丰富，比如现在的“司机”已经不再只是某个人群的特定职业、“菊花”也不再只是单纯的植物，但是在这之前，我们更应该注重基础文化的养成，不能本末倒置。我们欣慰于百家争鸣的再现，但不要每个人张口都是“生活不只有眼前的苟且，还有诗和远方的田野”、“世界那么大，我想去看看”这些，辞典那么厚，为什么没人有兴趣去看看呢？

不，其实也有，就像《编舟记》中的那些文字工作者们。这可是编写辞典啊，作为普及的工具书，所有人不了解的都以此查询为准，所需的可不仅仅是认真细致，丰富的知识、广泛的涉猎、浓厚的爱好、加倍的细心等等都不可或缺。虽然我看似很犀利地打了一大堆文字，可也不敢保证一处语病都没有，而且在这个网络快餐年代，能有耐心看完长篇大论的人也少了很多。所以《编舟记》注定是一部受众有限的新番，正如编纂辞典一样，其节奏进展也是缓慢枯燥的，要像品茶一样静下心来慢慢欣赏。

“语言，犹如大海般浩瀚无垠的语言，思绪无法传递，不知去向何方。我渐渐被大海吞没，浸溺于海洋之中。谁能伸出手拉我一把，照亮我前行之路。”《编舟记》讲述的就是辞典《大渡海》从1995年到2009的编纂过程，从立项采集到校对出版，历时悠久，仿佛是部纪录片一样。主要人物是不善言辞却成为营业部员的马缔光也，与看似轻佻却成为辞典编辑部员的西冈正志，以及推进着辞典《大渡海》刊行计划的玄武书房老牌编辑荒木，还有松本老师和佐佐木阿姨。人物个性都非常鲜明，全散发着独特的人格魅力，本文不做深度解析，其个中神韵是需要大家自己去挖掘的，沉心进去，你不会失望的。

为什么要几年、十几年甚至几十年如一日地编纂词典，它虽然只是一本工具书，但它又不只是一本工具书，将繁衍变幻的词汇的各种释义逐一标注再加上后续的更新，使其跃然纸上呈现在大家眼前，它的意义是相当重要的。辞典里面凝聚了编者的一切，那不止是词汇的叠加，那更是时间和生命的累积。

这里不发表拙见，引用一下动漫里的说法，虽然可能晦涩一点，但是用心去感受还是能懂的吧，分享给看到这里的你：

“辞典是渡过语言之海的一叶扁舟，没有语言，不能表达自己的思念，也不能深切感受别人的心情。人们乘着这一叶扁舟，寻找最为复杂的语言，浮上黑暗的海面，收集微弱的光芒。语言是光，然而在不断变化的世界中，有人不能寻找到合适的词，失去目的地的茫然在心中滋长。为了让这些人安心地乘上小舟，我们为之编纂的辞典，写作【渡过汪洋大海】，名为【大渡海】，渡过语言这苍茫大海的一叶扁舟。”