上官婉儿的特色

发布网友发布时间：2022-05-23 18:27

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热心网友时间：2022-05-23 19:56

《上官婉儿》的表演样式介于传统戏与现代戏之间。它既保留了传统戏曲载歌载舞的程式，又超越了传统戏曲的行当。此次的导演是福建人艺的陈大联，他为该剧构建了一个独特的舞台样式，在刻画人物心路历程上非常细腻。如第二场“送别”，婉儿为李贤送行，一对情人近在眼前却不能相见。为了充分体现人物复杂的内心层次，导演让二人来了一个“圆弧形”的大调度，表达两人内心的情感。第五场武则天追查《黄台瓜辞》的由来，导演让武则天从高平台上走下，一步一步地*进，表现出武则天从震惊转为恼怒和威*时的气势。陈大联说：“这出戏的风格虽然*了体现高甲戏的特色，但我们还是极力挖掘出能展示出高甲丑特色的细节。如在‘送花舞’中，以最具代表性的‘傀儡丑’为基调，用比较夸张、滑稽的肢体语言，展现武家和李家的权利斗争，增添了喜剧效果。”
加工后的《上官婉儿》，以南音为基调；舞台灯光没有再现*真的客观环境，而是着意表现人物的内心变化和细腻的主观世界。该剧的舞美设计造型风格简洁大方，舞台后区以“花板”作为全剧的主体形象，而唐代宫廷仕女的时尚品“团扇”，成了这台戏舞美的主形象，巨大扇面上的牡丹花时而开裂、时而拼接、时而变形，寓意着婉儿心灵的蜕变。