梦回千山情的平仄韵律对吗?
发布网友
发布时间：2022-08-20 11:23
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热心网友
时间：2023-11-04 10:11
“一、三、*论；二、四、六分明。”这说法是不准确的，只是大体上总结出的一个规律，但同时还有另外一些规律比如“犯孤平”、“拗救”等，也是要遵守的。要看详细的自己去找吧，足够你研究很久。
诗的格律很麻烦，不过我们说的一般是律诗、绝句这种才这么严格。律诗绝句是近体诗（这近体不是相对现代而言，是相对古体诗而言。）古体诗（古风）格律就会宽得多。
热心网友
时间：2023-11-04 10:12
然后五律仄起首句不押韵的格律是：
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
热心网友
时间：2023-11-04 10:12
我国古代韵文包括诗、词、曲、辞赋等多种形式，其中诗、词的格律要求较为严格，这里摘要作些概略的介绍。
诗是古代运用最广的一种韵文，门类众多，体式纷繁。如以句式言，则有四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、杂言诗等；如以体裁言，则有楚辞体、乐府体、歌行体、律体。要而言之，可大致分为古体诗与近体诗两大类。
古体诗与近体诗都是唐代形成的概念，两者相对而言。唐代以前，写诗并不讲究平仄，不要求对仗，押韵较宽松，每首诗的句式、句数等也没有严格的规定。唐人因而将这类诗歌统称为古体诗，又称古文或古风。如《迢迢牵牛星》及陶渊明的《归田园居》即属于古体诗。需要指出的是，所谓古体诗，是从诗歌声律角度着而界定的一个诗体概念，不能单以某诗产生于唐代之前或之后为尺度来论断它是否属于古体。唐宋以来的诗人，除写近体诗外，也时常写些古体诗，如李白的《古风》、杜甫的《北征》、《羌村三首》及张若虚的《春江花月夜》、孟郊的《游子吟》等。较低为常见的体式有五古、七古、歌行。
近体诗又称今体诗，唐代形成的一种格律体诗。在句数、句式、平仄、对偶、押韵等方面都有严格的规定。
近休诗按句数多少可分为绝句与律诗两类。绝句每首四句。律诗一般每首八句。律诗两句为一联，第一二句称首联；三四句称颔联；五六两句称颈联；七八两句称尾联。第联的上句称出句，下句称对句。超过八句的律诗称排律事长律，它的句数必须是双数。
近体诗的句式五言、七言、六言三种。每首诗句式整齐划一，略无参差。唐宋以来流行的体式有五言绝句、七言绝句、五方律诗、七言律诗和五言排律。
讲究平仄是近体诗的一个本质特征。平，指古汉语四声中的上平声和下平声；仄，指古汉语中的上声、去声和入声、近体诗按一定的规则交替使用平声字或仄声字，因而音律师抑扬顿挫，富于节奏感和音乐美，读起来琅琅上口。近体诗的平仄规则主要有二：
一是以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的声调。也就是说每句诗中间隔两个字或三个字更替其平仄。近体诗的五言句有四种基本格式：
1、(仄)仄平平仄
2、平平(仄)仄平
3、(平)平平仄仄
4、(仄)仄仄平平
其七言句也有四种基本格式
1、(平)平(仄)仄平平仄
2、(仄)仄平平(仄)仄平
3、(仄)仄(平)平平仄仄
4、(平)平(仄)仄仄平平
（加()线者为可平可仄）
以上八种基本格式，也就是近体诗单句的一般规则，各种类型的绝句和律诗，都是由这些基本格式组配而成。
二是以粘对循环的原理组接各首诗中的各个句子。所谓对，即是处于偶数位置上的诗句，其平仄格式必须与上一句对立。如第三句是“仄仄平平仄”，第四句必须是“平平仄仄平”；如第七句是“仄仄平平平仄仄”，那么第八句必须是“平平仄仄仄平平”。但第一二句有例外。如果首句末字为平声，则第二句例用另一种末字为平声的基本格式。如首句为“仄仄仄平平”，第二句为“平平仄仄平”；如首句为“仄仄平平仄仄平”，第二句则为“平平仄仄仄平平”。所谓粘，是指绝句的第三句、律诗第三、五、七句的第二字的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同，而其全句的平仄格式不能与其上一句重复。如五绝的第二句是“平平仄仄平”，则第三句应是“平平平仄仄”；如七律的第四句是“平平仄仄仄平平”，则其第五句应为“平平仄仄平平仄仄”。违反了这一规则，古人称之为“失粘”，如李白的《登金陵凤凰台》一诗，其第三、四两句的单句平仄虽符合上述基本格式，但与首联、颈联却明显“失粘”，因而严格来说它还不能算一首符合规范的七律。粘和对，是近体诗组合各诗句的重要规则，不同类型的绝句或律诗，都是根据粘对规则将上述各种基本格式组合而成。
从你这首诗来看,第一句就有问题,平起平收要押韵的,第二句却换了韵.
试着给你在原意的基础上改下
近水山颜翠, 远烟雨里埋. 红霞斜晚照,佛隐紫云开.
帘水山腰挂，草鱼撞藕来。疑为天国里,格格乐开怀。
