日本剧团在对外授权时是如何保护自己的原创IP的?
发布网友
发布时间:2022-04-23 00:45
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热心网友
时间:2023-08-13 01:47
基于以上「权利分割条款」,经过二度创作和辛苦排练,引进方在排出中文音乐剧之后,是否就可以拿着改编的音乐剧放心大胆地进行演出和进行各种版权开发了呢?答案是「并不」,改编后的音乐剧版权还真不一定是由引进方完全享有的。
首先要明确的一点是,基于上述授权改编出的中文版音乐剧属于「衍生作品」。各国著作权法一直遵循这样一个原则:衍生作品的权利行使须经在先权利人的许可。
比如我国著作权法第十二条:「改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品,其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有,但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。」
这样规定的原因在于,尽管衍生作品包含新作者的创作,但使用衍生作品,必然绕不开原作品。可以理解为,衍生作品的作者仅仅拥有消极的著作权。
热心网友
时间:2023-08-13 01:48
我们知道,一台音乐剧由包括剧本、音乐、舞美、灯光、服装等诸多元素构成,其中每一项元素都受到独立的著作权保护;同时,著作权是一揽子权利体系,其复制权、发行权、表演权等等权利背后隐含着许许多多不同的商业模式。如果不加选择地全部授权,权利人必将失去对音乐剧作品的控制。基于此,进行音乐剧版权输出时,决定给什么与不给什么不啻为一门庖丁解牛的艺术,而显然,日本人深谙这门艺术。
毫无疑问,一台音乐剧中最基本的元素是音乐和剧本。日本音乐剧版权方便单独摘出了这两项元素,仅仅对被授权方开放音乐和剧本的表演权。因此在版权交易中,日本音乐剧版权方会明确限定其授权仅仅为利用「音乐和剧本」「制作和排演」一台译文版音乐剧。
为了更进一步地明确上述权利*,日本音乐剧版权方往往还会采用「反向列举」的方式,以下权利被明确排除于授权范围之外:导演、舞美设计、服装设计、小道具设计、灯光设计、特效及编舞权。制作排演中文版音乐剧的一方如果未经协商、授权及支付费用,无论有意无意使用了这些原版设计,前方面临的将是违约赔偿。
此外,时间和空间被严格*,上述授权过期作废,在「中国」这一地域概念的界定上,明确包含「港」、「澳」而排除台湾了。
日本剧团在对外授权时是如何保护自己的原创IP的?
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