《詹爱娟》文学人物形象鉴赏|分析|特点
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发布时间：2023-03-20 11:37
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时间：2023-10-06 04:15
詹爱娟，李渔著名喜剧《风筝误》中的反面人物。
爱娟是淑娟的同父异母姐姐，詹烈侯二夫人梅氏所生。詹烈侯正室早亡，子嗣杳然，所以对梅、柳两妾十分放任。梅氏是一个非常庸俗的女性，她“嫉妒成风，咆哮成性”，往往为一些细琐无聊之事吵闹不休，以显示其“正夫人”的特殊地位。偏偏詹烈侯不善治家，三夫人柳氏毫不示弱，詹家常常被闹得举家不安。多妻制家庭的勾心斗角，父母之间的争风吃醋，生母的缺少文化素养等等的熏陶，使得爱娟由粗俗发展为猥琐。加上她其貌不扬，没有妙龄少女光彩照人的魅力。在李渔的创作构思中，爱娟显然是作为淑娟的比照，戚友先的同类而特意设置的，其重要性不亚于淑娟，韩琦仲和戚友先，正是她和他们一起展开喜剧冲突。李渔从多方面来刻画展示她的性格特征。
如何正确对待父母之间，尤其是亲生母和庶母之间的矛盾纠葛，是旧社会多妻制家庭中青年男女所面临的棘手问题之一。它也是文艺作品刻画他们性格的一块试金石。爱娟的第一次亮相，正是在她的父母无聊争吵之际。梅氏为争宠，带着爱娟暗中去柳氏房外偷听。正巧詹烈侯与三夫人在对她们说长论短，梅氏岂能容忍，当场醋兴大发，向他们大兴问罪之师。对此，爱娟完全站在其母亲一边，不问是非曲直，对淑娟母女冷嘲热讽，成为争吵的参与者。她不管尊长，指责柳氏： “三娘，我母亲教法不好，你的教法好，以后劳你教教罢了。”她嘲讽淑娟： “妹子，你聪明似我，我丑陋似你，你明日做了夫人、皇后，带挈我些就是了。”完全是乃母的腔调，不仅有失体统，而且也和青年女子应有的起码素养格格不入。相比之下，淑娟比较通达。她能委屈忍让，有理而不争，终于将一场无聊吵闹暂时平息了下来。爱娟性格中“顽劣” (詹烈侯称她“貌既不扬， 性又顽劣”)的一面，在特定的喜剧冲突之中，在淑娟贤淑品性的映照之下，得到了较好的展示。
爱娟对待恋爱婚姻问题上的所言所行，相当集中地展示了她的性格特征和内心世界。她年已十八，急于获得男性的情爱。甚至性急到令人发笑的地步，她自己说： “如今莫说见了书生的面孔，听了男子的声音，心上难过，就是闻见些方巾香，护领气，这混身也象虼蚤叮的一般。”正由于性急，以致当韩琦仲题诗向淑娟求爱的纸鸢误落到爱娟窗前时，她就不择手段，和奶娘一起设计，诱骗韩琦仲上钩，约他一更之后，潜入闺房，面订百年之好。正巧韩生也是个急于求偶，却又坚持择偶标准之人。一个急色少女，一个道学少男，各自怀着不同心境碰到一起来了。在 *** 辣的青春碰撞中，爱娟被韩生那炽热而执着的性格，显映得原形毕露。她在黑暗中一把搂住韩生，急欲求欢，对韩生的所谓“文字缔交，不从 *** 起见”等“雅道”，简直是充耳不闻。这突出地反映出爱娟根本不懂得真正的爱情，不懂得自尊自爱，把纯洁的男女之爱曲解为 *** 的满足。
爱娟的急色，还和她的厚颜和无知联系在一起。韩生注重才貌，初次见面，亟欲拜读意中人的和诗。偏偏冒充淑娟的爱娟对此一窍不通。韩生问她：“小姐，小生后来一首拙作，可曾赐和么?”她回答说： “你那首拙作，我已赐和过了。”韩生再问她： “这等小姐的佳篇，请念一念。”她竟回答说：“我的佳篇一时忘了。”这段对话，真是活灵活现地表现出爱娟的无知，她连对人的尊称和对己的谦称都不甚了了，将“拙作”、“赐和”、“佳篇”乱用一气。为了应付韩琦仲的催促，爱娟竟将《千家诗》中的第一首诗谎称是她的“佳篇”，禁不住使人捧腹大笑。这当然无法蒙骗韩琦仲，终于在这位饱学之士面前出尽洋相，露出了她那不读书更不会作诗的窘相。然而，尽管她文字方面缺乏才能，却有天生的厚颜和狡黠。当她的信口雌黄被韩生戳穿后，竟然反咬一口，说果然是千家诗，是她故意念来试试韩生学问的!又说什么： “这是一刻千金的时节，那有工夫念诗?我和你且把正经事做完了，再念也未迟。”原来使她心神不安的并不是对方的才貌是否双全，而是 *** 的能否满足。这样的鲜明对照，反映了作者的爱憎和褒贬。
爱娟 *** 裸的 *** 要求遭到了韩琦仲的坚决拒绝，却和戚友先达成了妥协。爱娟虽经媒妁之言父母之命，和戚友先结为夫妇。但在本质上，他们的结合倒是品性和思想的一致。一个急色女子，一个纨袴子弟，各自追求自己之所需而结合在一起。新婚之夜，爱娟一误再误，将戚友先当作前次惊丑逃走的韩琦仲，从而授人以柄。戚友先正惊诧新娘的奇丑，不意她竟自供早与他人有过幽会，他当然不会不加以要挟利用。于是，在梅氏的斡旋缀合下，他们都妥协了。戚友先摆出成亲后就要娶小作为交换条件，同意将爱娟婚前与人幽会之事不作张扬。这对男女终于达成了“蒙眬且暂成交”的默契。一场净丑和亲的闹剧，充满着令人捧腹的笑料。这样，爱娟性格的多侧面又一次得到了生动的显现。她勇于约人幽会，却不愿将它公诸于众;她为了维护虚假的“名声”，不惜妥协退让;她对异性别无奢望，只要是个男人就行。这不仅使之避免了简单化类型化的倾向，更富有生活气息，而且锋芒所向，实际上已触及封建婚姻制的虚伪。
戚友先是个不肯安分守己的浪荡公子，爱娟为使他不去娶小老婆，就想方设法用计拴住他。 “我想世上的小，可是娶得的东西?……若是容他娶小，不如许他嫖妓，许他嫖妓，又不如容他*。”真可谓煞费苦心。巧戚友先看中淑娟容貌，正害单相思，苦于无从下手。爱娟见有机可乘，竟丧心病狂地替乃夫设计，共谋拖淑娟下水。她认为唯有这样，才能用一桩事钳了戚友先、淑娟和柳氏三人之口，又可免了娶妾的后患。在这里，什么庶母至亲，姐妹情深等等，她是全然不顾的。怂恿戚友先去 *** 淑娟的阴谋，虽被淑娟用宝剑戳穿，却有力地证明了爱娟灵魂的卑劣，她为了一己之私利，是什么事都干得出来的。至此，这个急色女子的性格，已跃然纸上。
《风筝误》剧中爱娟这个人物的创作塑造，适应了历来观众对于这类人物及其所作所为厌恶唾弃的审美要求。但它的缺陷也十分明显，这一方面和作者创作思想中好者一切皆好，恶者一切皆恶的片面认识有关，所谓“世人的妇人，偏是丑而且淫的，分外会吃醋”，把外貌的美丑，和品性的善恶相混淆;同时，爱娟只是错认韩琦仲和戚友先，一误再误，就将其任意糟蹋，也有欠公允，反映了剧作家对妇女认识上的局限。
