海明威的思想和文艺特色是什么?

发布网友发布时间：2023-03-17 12:01

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热心网友时间：2023-11-03 08:41

美国著名文学大师欧内斯特·海明威十九世纪末生于美国芝加哥市西郊的橡树园镇。青年时期，海明威初涉文坛，他摆脱了英国传统书卷式文学对美国文坛的影响，继承了马克·吐温的现实主义风格，自己闯出了一条新路。第一次世界大战期间，他受到政客的迷惑，志愿参加欧洲战场的战争，在战争中大腿中弹，几乎成为残废。战后他万念俱灰，潜心创作，1926年发表长篇小说《太阳照常升起》，奠定了他在文坛的地位。1929年他创作的长篇小说《永别了，武器》更是受到广泛好评。不过，在第二次世界大战中，他仍以战地记者的身份加入了战争。海明威是在第一次大战后迷惘的一代的代表作家。他们悲观﹑怀疑﹑鄙视高谈阔论，厌恶理智，几乎在自己的人生中否定了一切传统价值，认为人生一片黑暗，一切都是虚空。但其实，从他的许多作品，尤其是后期作品中不难看出，海明威还不好算是否定一切的虚无主义者。在他小说中的人物，有一套十分严格的道德行为准则。在我看来，海明威的人生哲学，近于接受弱肉强食﹑优胜劣汰的理论。他认为，人生残酷无比，和平时期只是战争的延续，但同时，他又相信世界上还有一些天然美好的事物，可以作为减轻悲痛的调剂，比如狩猎﹑钓鱼或是喝酒。即使这些也都失效了，在重压之下还能保持优雅的风度，他认为，这才是最重要的。海明威所信奉的行为准则，在他含蓄的笔下，往往通过置身于几个知心朋友中间的小人物表现出来。第一次世界大战后，西方的传统道德价值全面崩溃了，然而这些普通人，虽非英雄，但为着生存下去，还保持着一定的价值观念，例如诚实﹑道义﹑勇敢﹑毅力﹑忍耐和人格的完整。在他笔下的人物，往往使人感觉到一种紧张的对立，对于世界的*不义，海明威显然是站在被压迫和被剥削者的这一面的。作为一个艺术家，他对这世界上的*人物深恶痛绝，对被压迫者寄予同情，而他的这种态度，和对人生的理解，则很明显的体现在了他笔下一些小人物的身上，尤其是他们的道德品质上。这些人提倡诚实﹑勇敢，顶得住痛苦的折磨，喜乐哀愁，不露声色，时刻保持风度。这种类型的人物，再海明威的小说中不断出现，而且塑造得十分成功，有人甚至称其为海明威式形象。这就是我们大家所熟知的硬汉形象。我们以《永别了，武器》为参考，具体的分析一下海明威思想感情和艺术风格。《永别了，武器》这部小说富有强烈的反战情绪，对于他早期的创作风格具有很强的代表性。小说分成两个部分，第一部分是告别战争；第二部分是告别爱情。首先，小说批判了帝国主义宣传的虚伪性，就像索尔·贝娄说得那样，“海明威可以说是在伍德罗·威尔逊和其他大言不惭的*家鼓舞下参加了第一次世界大战的士兵的代言人。这些*家的豪言壮语究竟起了什么作用，这应当用满铺在在战壕里的僵硬的年轻人的尸体来衡量。”在小说中，海明威在小说中不断指出或暗示，是战争摧毁了人的幸福。他抱有一种人生如梦的悲观绝望，从根本上否定了资产阶级文明。《永别了，武器》从第一章起就开始描写两个对立的世界，一边是风尘跋涉的士兵，另一边是安坐在小轿车里的矮小国王，接着又报道部队里传染瘟疫，还挖苦的加了一句：“结果部队里只死了七千人。”在海明威的早期创作中，他的思想认识的主导方面可以说是厌倦一切，似乎看穿了西方文明的一切支柱。但是，随着世界经济大恐慌不同性质政权斗争的尖锐化，海明威对资本主义社会和*也有了进一步的认识。他于1937年发表小说《有钱人和没钱人》，在文中，思想稍有转变。在西班牙内战时期，他预支稿费，积极募捐支援西班牙人民，并志愿参加*军对法西斯作战。在这次实际斗争中，他初次体会到了集体斗争的力量，这也多少批判了他一贯的个人主义人生观。1940年，他发表长篇小说《丧钟为谁而鸣》，肯定了西班牙人反法西斯的英勇斗争，态度与以前有了非常明显的改变。但总而言之，海明威笔下的西方世界，充满着残暴、绝望、失败与死亡，因而有人认为他的作品主要是对西方文明的否定，是个虚无主义者。但是，即便是在海明威表现极度悲痛的小说中，他仍然做出正面的肯定：人生虽然无意义，无目的，无方向，但行为还得遵循一定的准则；茫茫人海中还有几个知心人，要生活得真诚、勇敢、有风格。一个人最大的成就莫过于在敌我悬殊的压力下保持风度，败要败得漂亮，虽然败于*黑暗的势力，精神上还是胜利的——这胜利既表现于《丧钟为谁而鸣》中西班牙人民不折不挠的精神当中，也表现于《老人与海》中古巴渔民与大鱼的斗争之后的悲剧胜利中。关于海明威的艺术风格，西方文坛争议不休，有人强调他的象征主义，有人强调他的讽刺，有人说是自然主义，还有人说是批判现实主义。一个作家，对现实世界的认识越是明确，感情越是真实，越可能把他的思想融合于艺术形象当中。海明威不仅描绘当代事物的现象，而且力图反映当代的现实，特别是时代精神。他热忠于记录报道事物的现象：战争、狩猎、钓鱼、斗牛、赛马、拳击、酗酒、恋爱等等。这些在他的作品中都非常生动*真。而对于他精心选择的生活材料，他经常习惯于采用两种手法。第一是新闻报道风格。他从年轻时就开始当记者，受到过严格的写作训练，可以巧妙的撰写短小的电文，简要额略、浓缩紧凑。他还采用不带个人感*彩平淡而克制的陈述，很多时候真实而富有戏剧性，多少带有反讽的意味。第二种表达方式是采用有节奏的句子结构，多次使用重复、排比、反比等手法，旨在召唤一种心理印象，也就是所谓的印象主义手法。按照海明威专家卡洛斯·贝克的分析，《永别了，武器》一书的象征效果是靠一种细致而重复的暗示造成的。海明威的象征手法有三个方面：天、地、人。“天”指天气变化，例如雨，暗示灾难不幸，在小说里重复出现，在读者心理缓慢的建立起雨和灾祸的心理联想。具体的象征这样细致的重复，累积起来，便具有了排山倒海的巨大力量。“地”则是指地点，文中把平原、低地与战事、死亡、悲哀等联系到一起。高原、高山，不管是神甫的故乡，或是瑞士高山，总是与美好的幸福生活连接在一起。海明威本人对他自己的艺术风格也有一定的看法。他说：“我有时觉得我的风格，与其说是直接的，倒不如说是暗示的。”他还说：“有许多作家满足于留下粗糙的大块文章，我则精雕细琢，磨成一课小小的宝石。” 1952年，海明威发表了使自己响誉世界的中篇小说《老人与海》，1954年获诺贝尔奖，1961年自杀身亡。结束了他光辉、完美而又不幸的一生