晚唐诗人杜牧在诗歌创作中,呈现出了怎样的审美倾向?

发布网友发布时间：2022-04-29 18:44

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热心网友时间：2022-05-23 16:38

在中唐、晚唐的过渡时期，诗歌创作一度有些冷落，到文宗开成年间（827年），杜牧、李商隐等又一代优秀诗人崛起，再度开创了唐诗的新局面。

杜牧（803-853年），字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，唐代宰相杜佑之孙，大和二年（828年）进士，初为校书郎。杜牧秉性刚直，被人排挤，仕宦颇不得意。在江西、宣歙、淮南诸使为幕僚多年，又作过黄州、池州、睦州、湖州刺史等，中间虽也曾入朝任监察御史、左补阙等官职，但时间都不长，终官至中书舍人。与李商隐齐名，世称小“李杜”。人称“杜樊川”，有《樊川文集》二十卷。

杜牧的七言近体诗，精炼含蓄、明丽俊爽、委婉曲折，自成一家。其诗歌主要是抒写自己的斗志与理想，表现出了一定的爱国忧民思想。

《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》：

六朝文物草连空，天澹云闲今古同。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。

写于杜牧在宣州（今安徽宣城）团练判官任上。此诗抒写了诗人在开元寺院水阁上，俯瞰宛溪，眺望敬亭山时的古今感慨。其中流露出诗人较浓的感伤情绪，描绘婉曲细腻，节奏和语调轻快爽利，突出了杜牧诗歌豪宕俊爽、空灵深婉的特点。

杜牧的长诗有《感怀诗》《群斋独酌》二首。概括安史之乱以来的历史事实，对藩镇拥兵自重、外族入侵、国家*、民生憔悴等现实表现深沉的慨叹。同时也表达了自己“平生五条线，愿补舜衣裳”的报负壮志，写自己忧国忧民的壮志难酬的忧愤。

还有《河湟》诗，通过今昔对比，抒写诗人对朝廷不言恢复，醉生梦死的义愤，对沦陷区人民的同情，属于*讽刺诗。

杜牧表现相思题材的代表是《赠别》：

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

这首诗抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。此诗写离愁不用“悲”“愁”等字，却写得坦率真挚，道出了离别时的真情实感。明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感*彩。

史学世家的遗风和对现实*的关切，在杜牧的诗中形成一种深沉的历史感。登临咏怀之作，别人写来大抵是流连山水，描摹自然，而杜牧写来，却常常融合了对自然、社会、历史的感触，总有一种伤今怀古的忧患意识。

讽刺统治者的奢侈荒淫的诗有《过华清池》。诗写历史事实，旨在揭露建立在剥削和奴役人民之上的统治集团的享乐生活。描写委婉，但讽刺意义很深。后代许多人作华清池诗，而杜诗尤为绝妙，脍炙人口，有着以微见著的艺术效果。

写景抒情诗《泊秦淮》，写烟水、月沙等组成的秦淮夜色以及夜色中飘荡的歌声，以古刺今。《玉树后庭花》乃亡国之音，以抒自己对国家命运的忧虑。色调素淡，声情轻柔，讽刺辛辣。

写景诗《山行》：“远上寒山石经斜”“霜叶红于二月花”写秋景之美，表达对自然美的热爱。

《清明》：“清明时节雨纷纷，行人路上欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”以七绝咏史最有成就。诗写得繁华异采，言简意长，含蕴无尽，一唱三叹，且长于议论。

语言凝练含蓄，抒情性很强，叙、抒、议交融一起，以轻言抒豪情，气势豪宕而又情意缠绵，是其诗歌风格。

然而，当时代的衰颓和自身的怀才不遇使他感到无可奈何时，他也常常以自我旷达豪放来寻求解脱，希望有一种闲适的生活和恬静的心境，如《湖南正初招李郢秀才》中：

行乐及时时已晚，对酒当歌歌不成。

千里暮山重叠翠，一溪寒水浅深清。

高人以饮为忙事，浮世除诗尽强名。

看著白苹芽欲吐，雪舟相访胜闲行。

这些诗一面显示着洒脱无羁和看破红尘的高逸情致，一面又透出诗人内心的痛苦。

由于杜牧习惯从广大的历史上看待现实问题和个人遭遇，性格比较豪爽开朗，他的诗中虽然有颓唐的成分，却并不显得局促阴暗，相反，无论感慨往事、针砭现实还是抒写怀抱、描摹自然，都能在忧郁中透出高朗爽健、意气风发、俊逸明丽的气格。

杜牧的诗风既没有元白诗平俗易懂，也不像李贺那样雕琢，以艳险奇丽取胜。由于杜牧说过“杜诗韩集愁来读，似倩麻姑痒处抓”（《读韩杜集》），并写有《杜秋娘诗》及《大雨行》这样颇似杜甫、韩愈风格的诗，说明他受杜、韩的影响较深。从杜牧所擅长的七律、七绝的语言艺术上来看，他有杜甫那种讲究顿挫抑扬、开合回环的声律与布局的特点，但又不像杜甫诗歌那么沉郁浑厚，更多地有一种高朗俊逸的气质。而对于韩愈诗歌较为流畅轻灵的一面，杜牧确有所吸取，对其最具有强烈特征的奇崛怪异的风格，杜牧却没怎么采纳。

总体上说，杜牧是以明丽的意象和俊逸的气骨，加上他特有的历史感所形成的诗的深远开阔的视野，构成了其诗歌的特殊境界。