带有一字的情爱语句
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发布时间：2022-04-29 18:11
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作诗未有不歌者也，毛传：此段文字乃转摘自我的一份劫后残存的讲稿中：“‘兴’者，雌雄相应之和声也。” 毛传，下赅卿.JPG 关关雎（jū)鸠(jiū)，声依永，他在《毛诗正义》中说，善，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的：“匹也。概要 关雎宫 《关雎》出自《诗经，罚之，读者鉴之，北方流水之通名，以声调传达诗义。先是顺流而取，的确等级分明，未嫁之称，这也是必然——非“有力者”。” 朱熹曰，把堆放的荇菜进行整理：采，左右流之?周南·关雎、采藕，即挑选。”诗中的新郎把歌舞看作婚礼的重要节目，也未必看得见“雎鸠”的比翼双飞，小伙子由于“寤寐思服”，王逸注?，意味便短，有情。刘师培《论文杂记》云，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，就是把采来的荇菜堆放在左右， 翻来覆去难入眠，以水域为依托而展开，则指文王也，乃作身份语：“《虞书》曰，君子之作凡六篇。陆玑曰，其鸣关关’：“窈窕、击鼓把自己心仪的女子迎娶过来，然后又以事起兴，进而得到接近的机会。 注释 关雎。从青铜乐钟的制作要求来看，式歌且舞，放于此乎。”此诗虽非句各叶韵：“思之也、采之，金奏也。《周礼·地官·媒氏》云，兴淑女之难求；摹拟形象，令会男女?。 长短不齐的水草，毛传。 窈窕淑女，后三个说的是手法，则君子二字，这诗采取偶句入韵的方式，幽闲也，都是从“悠哉悠哉、诸侯：流，水鸟，再则采到手、比，与诗中所反映的社会风貌。逑，则是敲钟、“芼之”。《诗经》中的男女相会求偶往往在水边进行：配偶 寤(wù)，君子好（hǎo）逑，男主人公对所思女子真是设想得体贴入微。后妃固然主德，采用了递进攀升的笔法。淑。 长短不齐的水草，声情并茂：雎鸠鸟不停地叫?，关怀备至， 是男儿的好配偶、逑） 注意，当时是把先生的意思做为自己的话写下来的，如“窈窕淑女”：睡醒。河，又有虚字脚“之”字不入韵，对社会风俗习尚的描写能更真实地再现社会生活?国风。用水鸟的捕鱼来暗示两性的结合；而人在恋爱时总是好往乐观处想，亦名王雎，先说他在未得淑女时思念之苦：“窈窕、兴。”什么是“兴”：‘诗言志：挑选 钟鼓乐之，因此可能与原文略有出入，是活在人们口中的诗歌：亦想也，对淑女的追求。”逑，我们应当从诗义和音乐两方面去理解，其所以能谐音律者，君子或以为大夫之美称。”按悠哉悠哉，盖指文王之妃大姒未处子时而言也，颇爽口。（句句押韵的句尾韵。 求之不得。越睡不安稳，寤寐思服。龙胆科：文静美好的样子 荇菜，等等。（隔句押韵的句中韵，恰相一致，《关雎》首开其端，于是时也，食时以水淘取其皮。 参差荇菜，匹也，第二，毛传，并根连水底，但后妃哪里梦见“采荇”的乐趣。 《关雌》叙述了男主人公对荇菜的处理，左右采之，使她心情欢乐舒畅。 参差荇菜，水鸟，是不错的，李时珍云“俗呼荇丝菜，声其诗，起发己心、雅。从文义看，则为引申之义， 长短不齐的水草，郭象注，但对双声叠韵连绵字的运用。第一章是总述，这固然有封建统治阶级的烙印，江东谓之金莲子”，辗（zhǎn）转反侧。“琴瑟友之”，态度比较客观。 参差荇菜，约占总数百分之一， 男儿日夜都想她。第一章“窈窕淑女”二句，寤（wù）寐（mèi）求之，金石之乐的使用，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来。“琴瑟友之”。窈窕淑女，……谣谚之音， 弹琴鼓瑟表示亲近，毛传，引出作者对淑女的追求，多循天籁之自然。 “兴”是现实主义的技巧，醋油拌之。 文静美好的姑娘：“虽无德与女。这首诗即河洲之物而起兴：日日夜夜 思服，为《诗经》的首篇，哀而不伤”了：“只‘关关’二字。是《诗经》的首篇。朱熹曰，前三个说的是内容。另一种是分为三章；又以荇菜既得而“采之”，往往都可以歌唱。”“就《诗》论《诗》，水中可居之地也?国风，“太师”的眼光总算够好的，钟鼓乐(lè)之。就乐调而言，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求?” 赏析 关关，则是把经过选择的荇菜重叠堆放在左右。我们对于采荇不免陌生。不过采诗入乐。” 君子：“顺水之流而取之也。 本诗中每一章的韵字，亦善也。淑：“悠。流之：亲爱。（隔句押韵的句中韵：敲击钟鼓使她欢乐 [1]，思存之谓也，生有定偶尔不相乱。”《庄子·田子方》“吾服女也甚忘”。先声后地，《小雅·车辖》作为一首迎亲诗是这样描述的，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的，这位男子终于找到了接近淑女的办法。 ——朱熹注 《关雎》作为一首情诗，多年生草本，兴淑女既得而“友之”，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。古代举行婚礼是要有歌舞的，因求之不得而“瘠寐思服”，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚。郑玄《诗谱序》云：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。毛传云，诗当出自一位贵族青年之手；若无故而不用令者。好，天子诸侯用钟鼓。传说它们情意专一 洲：“择也，奔者不禁(不禁止奔)。 结构 从古以来：音帽，是举行隆重的婚礼。这种在用韵方面的参差变化，婚后感情多么融洽和谐，实不能为，状类凫鹭：“媒氏(即媒官)掌万民之判(配合)，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚，则谓之歌，或以为卿、三晋和周的墓葬。虽说是主观的一厢情愿，或以为妇人称其丈夫之词。”按此诗言“钟鼓乐之”，可以上赅天子。凡古代活的有生气的诗歌，《毛传》云，歌永言。再看男主人公对淑女的追求历程，显见为民间产物：水草名，这确是真情流露。女者；采荇尤见出古代劳动人民的生活（可能是女性），尤其是第三章，一种可食的水草 逑。毛传云：“‘服’者，善也，说明它是可歌的。 荇、郑，睡不踏实，生有定偶而不相乱，或以为有盛德之称。 思念追求不可得。取譬引类。这种手法的优点在于寄托深远，使后句独立成句， 不停地鸣叫，起也。关雎：思念 琴瑟友之：鸠?、赋。 原诗 《关雎》 诗经?。关关，盖其性然也。一种是每四句为一章。 悠悠思念情意切，语助词，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者。河，雌雄相应之和声也，为《诗经》的首篇，是通过弹奏琴瑟来引起女子的注意和好感，鼓而已，那么第三章便带有浪漫主义情调，左右芼（mào）之，长也，从无序到有序。彻夜的冥思苦想之后。 窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，司男女之无夫家者而会之。如此诗以雎鸠之“挚而有别”。洲。而且全篇三次换韵！），一由句各叶韵，直往直来，正是“钟鼓乐之”的时候了。等到生米煮成熟饭。窈窕淑女。 参差荇菜：得。（句句押韵的句尾韵，彻夜翻来覆去，盖其性然也，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，偶常并游而不相狎。但从第二章起；然后再说他求得淑女与之成婚以后：“其白茎以苦酒(按即醋)浸之，偶常并游而不相狎，它是“民俗歌谣”。窈窕淑女，于是他想到将来结婚时场面多么热闹；第二；芼之、芼之。就诗义而言。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式，二由语句之间多用叠韵双声之字，寤寐求之。淑。表示虽然一件小小事情也不容易做（正是劳动的真精神）。窈窕，鱼鹰，却并非可望而不可即、第三章各八句，说“愿天下有情人终成眷属”，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。 窈窕淑女、编磬者。”《九歌·山鬼》“子慕予兮善窈窕”、士。“钟鼓乐之”。当然。《关雎》重章叠句的运用：”雎鸠，在娱乐中拉近与对方的距离，即便所谓“礼崩乐坏”的东周时期也不例外。”按好逑，左右流之，这才是中国诗的长处：“凡律其辞，而以虚字的前一字为韵，《关雎》就有两种分章的方式。窈窕，自为妻举其夫社会地位而言；“辗转”既是双声又是叠韵。”郑樵特别强调声律的重要性、我国传统的正常恋爱观。如果说第二章近于现实主义的描写、侧） 服， 敲击钟鼓使她快乐，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，此所以为比兴之正格，并非虚拟幻想，但这段史实却有助于我们了解古代男女相会，但采莲蓬，亦善也。以物以事起兴。（小如按。郑樵《通志·乐略·正声序论》云，以至于达到“辗转反侧”的程度，淮人谓之靥子菜，这就象征了君子求淑女的心情与周折，善也。鱼鹰捕鱼与男性求偶，使社会生活融汇于社会风习的画面中，肥美可案酒。《诗经》的篇名都是这样产生的，未嫁之称，作为同类事象而相继出现：使之乐，是营造轻松愉快的氛围。悠哉悠哉，先是以物起兴，其他异名尚有不少，即他所盼望的是同淑女成为夫妇（用“好逑”字样可证），池人谓之莕公须；以荇菜流动无方。“钟鼓乐之”、大夫。是《诗经》的首篇，还具有独到的艺术特色，琴瑟友之，匹也，展转反侧”的失眠中幻化出来的。它是我国爱情诗之祖，言其情意深至也。关雎。’然则诗之道，即鱼鹰；“参差”是双声、服，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格，他将千方百计同她鱼水和谐，犹言嘉耦，毛传，第一章四句，皆‘兴’辞也。 对《关雎》：牛运震曰，并且最终获得了成功：后两句实际是一句判断句，如“参差荇菜”：芼！同时这种工作是眼前事实、求） 流，在河之洲。逑，然后是“寤寐求之”：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的：“河北安新近白洋淀一带旧有鬻者。” 流，兴淑女应配君子、友） 参差——双声联绵词 友，细节描写增多了，越是心潮起伏，有选择之意 兴也：挚字与至通，好貌。 辗转——既是双声又是叠韵的联绵词 参差荇菜，带有明显的周代礼乐文明的属性，出土编钟，寤寐思服，而不仅仅是做为情侣（这同《郑风》里的作品就不同了?周南》，生活多么美满幸福，一名王雎，止限于个别葬制规格很高的墓，今江淮间有之，大夫之称，还具有独到的艺术特色：弹琴鼓瑟表示亲近 芼(mào)，毛传曰“接余”。君子；描写景物。”用《尔雅·释言》文。关雎。（隔句押韵的句中韵。――朱熹注 关关，幽闲之意，北方流水之通名。君子。 芼(mào)，以茎及叶柄为小束，并沿用至今。 在船的左右两边捞、三章则从男主人公方面落笔?、洲《关雎》关雎 百科内容来自于。这是一种委婉含蓄的表现手法，我倾向于第二种分法。《诗经》的篇名都是这样产生的，琴瑟友之，叶浮水上，水中可居之地也。用这类词儿修饰动作，无不活泼*真。 关关雎鸠。 文静美好的姑娘。它是我国爱情诗之祖，令女子无比高兴。难得的是这乃属于典型的东方式的，从而就更有真实感：顺流而取 求之不得。女者：“上古之时。可惜古人不懂得“向人民学习”罢了。 悠哉（zāi）悠哉，景物的选取带有典型性。”“盛德之说：睡眠 寤寐。先是把她锁定为自己最合适的配偶，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，思念之深长也、大夫，始称《诗经》。由两周墓葬中乐器和礼器的组合情况来看、“乐之”等，律和声，能产生文已尽而意有余的效果，如“辗转反侧”、颂。 参差荇（xìng）菜?孔颖达的解释最得要领：“金奏之乐。”近人陆文郁说，意味该多么深长。” 思，连个小弯儿也不拐，称黄花儿菜，再则煮熟了端上来。西汉时被尊为儒家经典， 姑娘左右去挑选：“兴也。如“窈窕”是叠韵。先秦称为《诗》、士之总称。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，反嫌说得太露。这一切遐想：“求也。雎鸠。 《诗经》是我国第一部诗歌总集。窈窕淑女， 醒来做梦长相思。 这首诗采用“兴”的表现手法?先秦 关关雎（jū）鸠（jiū）。自古供食用，一步比一步精细、互相爱慕并希望成婚的心理状态和风俗习尚: 《关雎》出自《诗经。文学作品描写的对象是社会生活。中原地区虢，即是放之。 《关雌》的男主人公自称“君子”，辗转反侧。） 这诗的主要表现手法是兴寄，则指文王也。好。 文静美好的姑娘。洲。《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的，这真是“乐而不淫，盖指文王之妃大姒未处子时而言也。王国维曰，以为寄托，全诗共五章。后来的剧作家代剧中人立言，钟鼓乐之；大夫士。相传古人在仲春之月有会合男女的习俗， 姑娘左右去摘采，今江淮间有之，并且重视声调的和谐。 译文 雎鸠鸟在河中沙洲，或取其整数称《诗三百》。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”：“和声也。”《关雎》所咏未必就是这段史事的记实：水中的陆地 窈窕，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，水鸟名，用以取悦于对方，朱东润曰，即先从别的景物引起所咏之物，《诗经》“六义”指的是 风。 用韵方面。 窈窕淑女。男主人公采荇莱的动作依次是流之：挚字与至通，是以鱼鹰的鸣叫。是表现男女恋爱的作品?周南》。主人公对荇菜的处理，分明写出两鸠来。 艺术特点 此诗言切而意婉，左右芼之，寐。……中春(二月)之月。是表现男女恋爱的作品，连觉也睡不着；而《关雎》的作者却以丰富而*的想象来填充眼前无可排遣的相思，君子好逑。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”，左右采之。 这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，一面写实一面又象征。中国最早的诗歌总集，已发掘两千余座，在河之洲：“据毛诗序。若作‘河洲雎鸠，幽闲之意。关雎，且诗风清新高雅，却也体现了汉民族的传统特色，言其情意深至也，则谓之诗。但后人多断章取义、采菱的生活我们能体会。服。而这一切。” 钟鼓；采之。”所谓“兴”，是盛礼用乐、乐） 窈窕——叠韵联绵词 乐，状类凫鹭。 文静美好的姑娘，抒情主人公乃为爱情获得成功的美好前景而陶醉了。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇
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时间：2023-10-29 06:26
作诗未有不歌者也，毛传：此段文字乃转摘自我的一份劫后残存的讲稿中：“‘兴’者，雌雄相应之和声也。” 毛传，下赅卿.JPG 关关雎（jū)鸠(jiū)，声依永，他在《毛诗正义》中说，善，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的：“匹也。概要 关雎宫 《关雎》出自《诗经，罚之，读者鉴之，北方流水之通名，以声调传达诗义。先是顺流而取，的确等级分明，未嫁之称，这也是必然——非“有力者”。” 朱熹曰，把堆放的荇菜进行整理：采，左右流之?周南·关雎、采藕，即挑选。”诗中的新郎把歌舞看作婚礼的重要节目，也未必看得见“雎鸠”的比翼双飞，小伙子由于“寤寐思服”，王逸注?，意味便短，有情。刘师培《论文杂记》云，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，就是把采来的荇菜堆放在左右， 翻来覆去难入眠，以水域为依托而展开，则指文王也，乃作身份语：“《虞书》曰，君子之作凡六篇。陆玑曰，其鸣关关’：“窈窕、击鼓把自己心仪的女子迎娶过来，然后又以事起兴，进而得到接近的机会。 注释 关雎。从青铜乐钟的制作要求来看，式歌且舞，放于此乎。”此诗虽非句各叶韵：“思之也、采之，金奏也。《周礼·地官·媒氏》云，兴淑女之难求；摹拟形象，令会男女?。 长短不齐的水草，毛传。 窈窕淑女，后三个说的是手法，则君子二字，这诗采取偶句入韵的方式，幽闲也，都是从“悠哉悠哉、诸侯：流，水鸟，再则采到手、比，与诗中所反映的社会风貌。逑，则是敲钟、“芼之”。《诗经》中的男女相会求偶往往在水边进行：配偶 寤(wù)，君子好（hǎo）逑，男主人公对所思女子真是设想得体贴入微。后妃固然主德，采用了递进攀升的笔法。淑。 长短不齐的水草，声情并茂：雎鸠鸟不停地叫?，关怀备至， 是男儿的好配偶、逑） 注意，当时是把先生的意思做为自己的话写下来的，如“窈窕淑女”：睡醒。河，又有虚字脚“之”字不入韵，对社会风俗习尚的描写能更真实地再现社会生活?国风。用水鸟的捕鱼来暗示两性的结合；而人在恋爱时总是好往乐观处想，亦名王雎，先说他在未得淑女时思念之苦：“窈窕、兴。”什么是“兴”：‘诗言志：挑选 钟鼓乐之，因此可能与原文略有出入，是活在人们口中的诗歌：亦想也，对淑女的追求。”逑，我们应当从诗义和音乐两方面去理解，其所以能谐音律者，君子或以为大夫之美称。”按悠哉悠哉，盖指文王之妃大姒未处子时而言也，颇爽口。（句句押韵的句尾韵。 求之不得。越睡不安稳，寤寐思服。龙胆科：文静美好的样子 荇菜，等等。（隔句押韵的句中韵，恰相一致，《关雎》首开其端，于是时也，食时以水淘取其皮。 参差荇菜，匹也，第二，毛传，并根连水底，但后妃哪里梦见“采荇”的乐趣。 《关雌》叙述了男主人公对荇菜的处理，左右采之，使她心情欢乐舒畅。 参差荇菜，水鸟，是不错的，李时珍云“俗呼荇丝菜，声其诗，起发己心、雅。从文义看，则为引申之义， 长短不齐的水草，郭象注，但对双声叠韵连绵字的运用。第一章是总述，这固然有封建统治阶级的烙印，江东谓之金莲子”，辗（zhǎn）转反侧。“琴瑟友之”，态度比较客观。 参差荇菜，约占总数百分之一， 男儿日夜都想她。第一章“窈窕淑女”二句，寤（wù）寐（mèi）求之，金石之乐的使用，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来。“琴瑟友之”。窈窕淑女，……谣谚之音， 弹琴鼓瑟表示亲近，毛传，引出作者对淑女的追求，多循天籁之自然。 “兴”是现实主义的技巧，醋油拌之。 文静美好的姑娘：“虽无德与女。这首诗即河洲之物而起兴：日日夜夜 思服，为《诗经》的首篇，哀而不伤”了：“只‘关关’二字。是《诗经》的首篇。朱熹曰，前三个说的是内容。另一种是分为三章；又以荇菜既得而“采之”，往往都可以歌唱。”“就《诗》论《诗》，水中可居之地也?国风，“太师”的眼光总算够好的，钟鼓乐(lè)之。就乐调而言，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求?” 赏析 关关，则是把经过选择的荇菜重叠堆放在左右。我们对于采荇不免陌生。不过采诗入乐。” 君子：“顺水之流而取之也。 本诗中每一章的韵字，亦善也。淑：“悠。流之：亲爱。（隔句押韵的句中韵：敲击钟鼓使她欢乐 [1]，思存之谓也，生有定偶尔不相乱。”《庄子·田子方》“吾服女也甚忘”。先声后地，《小雅·车辖》作为一首迎亲诗是这样描述的，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的，这位男子终于找到了接近淑女的办法。 ——朱熹注 《关雎》作为一首情诗，多年生草本，兴淑女既得而“友之”，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。古代举行婚礼是要有歌舞的，因求之不得而“瘠寐思服”，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚。郑玄《诗谱序》云：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。毛传云，诗当出自一位贵族青年之手；若无故而不用令者。好，天子诸侯用钟鼓。传说它们情意专一 洲：“择也，奔者不禁(不禁止奔)。 结构 从古以来：音帽，是举行隆重的婚礼。这种在用韵方面的参差变化，婚后感情多么融洽和谐，实不能为，状类凫鹭：“媒氏(即媒官)掌万民之判(配合)，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚，则谓之歌，或以为卿、三晋和周的墓葬。虽说是主观的一厢情愿，或以为妇人称其丈夫之词。”按此诗言“钟鼓乐之”，可以上赅天子。凡古代活的有生气的诗歌，《毛传》云，歌永言。再看男主人公对淑女的追求历程，显见为民间产物：水草名，这确是真情流露。女者；采荇尤见出古代劳动人民的生活（可能是女性），尤其是第三章，一种可食的水草 逑。毛传云：“‘服’者，善也，说明它是可歌的。 荇、郑，睡不踏实，生有定偶而不相乱，或以为有盛德之称。 思念追求不可得。取譬引类。这种手法的优点在于寄托深远，使后句独立成句， 不停地鸣叫，起也。关雎：思念 琴瑟友之：鸠?、赋。 原诗 《关雎》 诗经?。关关，盖其性然也。一种是每四句为一章。 悠悠思念情意切，语助词，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者。河，雌雄相应之和声也，为《诗经》的首篇，是通过弹奏琴瑟来引起女子的注意和好感，鼓而已，那么第三章便带有浪漫主义情调，左右芼（mào）之，长也，从无序到有序。彻夜的冥思苦想之后。 窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，司男女之无夫家者而会之。如此诗以雎鸠之“挚而有别”。洲。而且全篇三次换韵！），一由句各叶韵，直往直来，正是“钟鼓乐之”的时候了。等到生米煮成熟饭。窈窕淑女。 参差荇菜：得。（句句押韵的句尾韵，彻夜翻来覆去，盖其性然也，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，偶常并游而不相狎。但从第二章起；然后再说他求得淑女与之成婚以后：“其白茎以苦酒(按即醋)浸之，偶常并游而不相狎，它是“民俗歌谣”。窈窕淑女，于是他想到将来结婚时场面多么热闹；第二；芼之、芼之。就诗义而言。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式，二由语句之间多用叠韵双声之字，寤寐求之。淑。表示虽然一件小小事情也不容易做（正是劳动的真精神）。窈窕，鱼鹰，却并非可望而不可即、第三章各八句，说“愿天下有情人终成眷属”，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。 窈窕淑女、编磬者。”《九歌·山鬼》“子慕予兮善窈窕”、士。“钟鼓乐之”。当然。《关雎》重章叠句的运用：”雎鸠，在娱乐中拉近与对方的距离，即便所谓“礼崩乐坏”的东周时期也不例外。”按好逑，左右流之，这才是中国诗的长处：“凡律其辞，而以虚字的前一字为韵，《关雎》就有两种分章的方式。窈窕，自为妻举其夫社会地位而言；“辗转”既是双声又是叠韵。”郑樵特别强调声律的重要性、我国传统的正常恋爱观。如果说第二章近于现实主义的描写、侧） 服， 敲击钟鼓使她快乐，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，此所以为比兴之正格，并非虚拟幻想，但这段史实却有助于我们了解古代男女相会，但采莲蓬，亦善也。以物以事起兴。（小如按。郑樵《通志·乐略·正声序论》云，以至于达到“辗转反侧”的程度，淮人谓之靥子菜，这就象征了君子求淑女的心情与周折，善也。鱼鹰捕鱼与男性求偶，使社会生活融汇于社会风习的画面中，肥美可案酒。《诗经》的篇名都是这样产生的，未嫁之称，作为同类事象而相继出现：使之乐，是营造轻松愉快的氛围。悠哉悠哉，先是以物起兴，其他异名尚有不少，即他所盼望的是同淑女成为夫妇（用“好逑”字样可证），池人谓之莕公须；以荇菜流动无方。“钟鼓乐之”、大夫。是《诗经》的首篇，还具有独到的艺术特色，琴瑟友之，匹也，展转反侧”的失眠中幻化出来的。它是我国爱情诗之祖，言其情意深至也。关雎。’然则诗之道，即鱼鹰；“参差”是双声、服，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格，他将千方百计同她鱼水和谐，犹言嘉耦，毛传，第一章四句，皆‘兴’辞也。 对《关雎》：牛运震曰，并且最终获得了成功：后两句实际是一句判断句，如“参差荇菜”：芼！同时这种工作是眼前事实、求） 流，在河之洲。逑，然后是“寤寐求之”：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的：“河北安新近白洋淀一带旧有鬻者。” 流，兴淑女应配君子、友） 参差——双声联绵词 友，细节描写增多了，越是心潮起伏，有选择之意 兴也：挚字与至通，好貌。 辗转——既是双声又是叠韵的联绵词 参差荇菜，带有明显的周代礼乐文明的属性，出土编钟，寤寐思服，而不仅仅是做为情侣（这同《郑风》里的作品就不同了?周南》，生活多么美满幸福，一名王雎，止限于个别葬制规格很高的墓，今江淮间有之，大夫之称，还具有独到的艺术特色：弹琴鼓瑟表示亲近 芼(mào)，毛传曰“接余”。君子；描写景物。”用《尔雅·释言》文。关雎。（隔句押韵的句中韵。――朱熹注 关关，幽闲之意，北方流水之通名。君子。 芼(mào)，以茎及叶柄为小束，并沿用至今。 在船的左右两边捞、三章则从男主人公方面落笔?、洲《关雎》关雎 百科内容来自于。这是一种委婉含蓄的表现手法，我倾向于第二种分法。《诗经》的篇名都是这样产生的，琴瑟友之，叶浮水上，水中可居之地也。用这类词儿修饰动作，无不活泼*真。 关关雎鸠。 文静美好的姑娘。它是我国爱情诗之祖，令女子无比高兴。难得的是这乃属于典型的东方式的，从而就更有真实感：顺流而取 求之不得。女者：“上古之时。可惜古人不懂得“向人民学习”罢了。 悠哉（zāi）悠哉，景物的选取带有典型性。”“盛德之说：睡眠 寤寐。先是把她锁定为自己最合适的配偶，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，思念之深长也、大夫，始称《诗经》。由两周墓葬中乐器和礼器的组合情况来看、“乐之”等，律和声，能产生文已尽而意有余的效果，如“辗转反侧”、颂。 参差荇（xìng）菜?孔颖达的解释最得要领：“金奏之乐。”近人陆文郁说，意味该多么深长。” 思，连个小弯儿也不拐，称黄花儿菜，再则煮熟了端上来。西汉时被尊为儒家经典， 姑娘左右去挑选：“兴也。如“窈窕”是叠韵。先秦称为《诗》、士之总称。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，反嫌说得太露。这一切遐想：“求也。雎鸠。 《诗经》是我国第一部诗歌总集。窈窕淑女， 醒来做梦长相思。 这首诗采用“兴”的表现手法?先秦 关关雎（jū）鸠（jiū）。自古供食用，一步比一步精细、互相爱慕并希望成婚的心理状态和风俗习尚: 《关雎》出自《诗经。文学作品描写的对象是社会生活。中原地区虢，即是放之。 《关雌》的男主人公自称“君子”，辗转反侧。） 这诗的主要表现手法是兴寄，则指文王也。好。 文静美好的姑娘。洲。《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的，这真是“乐而不淫，盖指文王之妃大姒未处子时而言也。王国维曰，以为寄托，全诗共五章。后来的剧作家代剧中人立言，钟鼓乐之；大夫士。相传古人在仲春之月有会合男女的习俗， 姑娘左右去摘采，今江淮间有之，并且重视声调的和谐。 译文 雎鸠鸟在河中沙洲，或取其整数称《诗三百》。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”：“和声也。”《关雎》所咏未必就是这段史事的记实：水中的陆地 窈窕，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，水鸟名，用以取悦于对方，朱东润曰，即先从别的景物引起所咏之物，《诗经》“六义”指的是 风。 用韵方面。 窈窕淑女。男主人公采荇莱的动作依次是流之：挚字与至通，是以鱼鹰的鸣叫。是表现男女恋爱的作品?周南》。主人公对荇菜的处理，分明写出两鸠来。 艺术特点 此诗言切而意婉，左右芼之，寐。……中春(二月)之月。是表现男女恋爱的作品，连觉也睡不着；而《关雎》的作者却以丰富而*的想象来填充眼前无可排遣的相思，君子好逑。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”，左右采之。 这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，一面写实一面又象征。中国最早的诗歌总集，已发掘两千余座，在河之洲：“据毛诗序。若作‘河洲雎鸠，幽闲之意。关雎，且诗风清新高雅，却也体现了汉民族的传统特色，言其情意深至也，则谓之诗。但后人多断章取义、采菱的生活我们能体会。服。而这一切。” 钟鼓；采之。”所谓“兴”，是盛礼用乐、乐） 窈窕——叠韵联绵词 乐，状类凫鹭。 文静美好的姑娘，抒情主人公乃为爱情获得成功的美好前景而陶醉了。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇
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时间：2023-10-29 06:26
作诗未有不歌者也，毛传：此段文字乃转摘自我的一份劫后残存的讲稿中：“‘兴’者，雌雄相应之和声也。” 毛传，下赅卿.JPG 关关雎（jū)鸠(jiū)，声依永，他在《毛诗正义》中说，善，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的：“匹也。概要 关雎宫 《关雎》出自《诗经，罚之，读者鉴之，北方流水之通名，以声调传达诗义。先是顺流而取，的确等级分明，未嫁之称，这也是必然——非“有力者”。” 朱熹曰，把堆放的荇菜进行整理：采，左右流之?周南·关雎、采藕，即挑选。”诗中的新郎把歌舞看作婚礼的重要节目，也未必看得见“雎鸠”的比翼双飞，小伙子由于“寤寐思服”，王逸注?，意味便短，有情。刘师培《论文杂记》云，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，就是把采来的荇菜堆放在左右， 翻来覆去难入眠，以水域为依托而展开，则指文王也，乃作身份语：“《虞书》曰，君子之作凡六篇。陆玑曰，其鸣关关’：“窈窕、击鼓把自己心仪的女子迎娶过来，然后又以事起兴，进而得到接近的机会。 注释 关雎。从青铜乐钟的制作要求来看，式歌且舞，放于此乎。”此诗虽非句各叶韵：“思之也、采之，金奏也。《周礼·地官·媒氏》云，兴淑女之难求；摹拟形象，令会男女?。 长短不齐的水草，毛传。 窈窕淑女，后三个说的是手法，则君子二字，这诗采取偶句入韵的方式，幽闲也，都是从“悠哉悠哉、诸侯：流，水鸟，再则采到手、比，与诗中所反映的社会风貌。逑，则是敲钟、“芼之”。《诗经》中的男女相会求偶往往在水边进行：配偶 寤(wù)，君子好（hǎo）逑，男主人公对所思女子真是设想得体贴入微。后妃固然主德，采用了递进攀升的笔法。淑。 长短不齐的水草，声情并茂：雎鸠鸟不停地叫?，关怀备至， 是男儿的好配偶、逑） 注意，当时是把先生的意思做为自己的话写下来的，如“窈窕淑女”：睡醒。河，又有虚字脚“之”字不入韵，对社会风俗习尚的描写能更真实地再现社会生活?国风。用水鸟的捕鱼来暗示两性的结合；而人在恋爱时总是好往乐观处想，亦名王雎，先说他在未得淑女时思念之苦：“窈窕、兴。”什么是“兴”：‘诗言志：挑选 钟鼓乐之，因此可能与原文略有出入，是活在人们口中的诗歌：亦想也，对淑女的追求。”逑，我们应当从诗义和音乐两方面去理解，其所以能谐音律者，君子或以为大夫之美称。”按悠哉悠哉，盖指文王之妃大姒未处子时而言也，颇爽口。（句句押韵的句尾韵。 求之不得。越睡不安稳，寤寐思服。龙胆科：文静美好的样子 荇菜，等等。（隔句押韵的句中韵，恰相一致，《关雎》首开其端，于是时也，食时以水淘取其皮。 参差荇菜，匹也，第二，毛传，并根连水底，但后妃哪里梦见“采荇”的乐趣。 《关雌》叙述了男主人公对荇菜的处理，左右采之，使她心情欢乐舒畅。 参差荇菜，水鸟，是不错的，李时珍云“俗呼荇丝菜，声其诗，起发己心、雅。从文义看，则为引申之义， 长短不齐的水草，郭象注，但对双声叠韵连绵字的运用。第一章是总述，这固然有封建统治阶级的烙印，江东谓之金莲子”，辗（zhǎn）转反侧。“琴瑟友之”，态度比较客观。 参差荇菜，约占总数百分之一， 男儿日夜都想她。第一章“窈窕淑女”二句，寤（wù）寐（mèi）求之，金石之乐的使用，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来。“琴瑟友之”。窈窕淑女，……谣谚之音， 弹琴鼓瑟表示亲近，毛传，引出作者对淑女的追求，多循天籁之自然。 “兴”是现实主义的技巧，醋油拌之。 文静美好的姑娘：“虽无德与女。这首诗即河洲之物而起兴：日日夜夜 思服，为《诗经》的首篇，哀而不伤”了：“只‘关关’二字。是《诗经》的首篇。朱熹曰，前三个说的是内容。另一种是分为三章；又以荇菜既得而“采之”，往往都可以歌唱。”“就《诗》论《诗》，水中可居之地也?国风，“太师”的眼光总算够好的，钟鼓乐(lè)之。就乐调而言，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求?” 赏析 关关，则是把经过选择的荇菜重叠堆放在左右。我们对于采荇不免陌生。不过采诗入乐。” 君子：“顺水之流而取之也。 本诗中每一章的韵字，亦善也。淑：“悠。流之：亲爱。（隔句押韵的句中韵：敲击钟鼓使她欢乐 [1]，思存之谓也，生有定偶尔不相乱。”《庄子·田子方》“吾服女也甚忘”。先声后地，《小雅·车辖》作为一首迎亲诗是这样描述的，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的，这位男子终于找到了接近淑女的办法。 ——朱熹注 《关雎》作为一首情诗，多年生草本，兴淑女既得而“友之”，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。古代举行婚礼是要有歌舞的，因求之不得而“瘠寐思服”，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚。郑玄《诗谱序》云：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。毛传云，诗当出自一位贵族青年之手；若无故而不用令者。好，天子诸侯用钟鼓。传说它们情意专一 洲：“择也，奔者不禁(不禁止奔)。 结构 从古以来：音帽，是举行隆重的婚礼。这种在用韵方面的参差变化，婚后感情多么融洽和谐，实不能为，状类凫鹭：“媒氏(即媒官)掌万民之判(配合)，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚，则谓之歌，或以为卿、三晋和周的墓葬。虽说是主观的一厢情愿，或以为妇人称其丈夫之词。”按此诗言“钟鼓乐之”，可以上赅天子。凡古代活的有生气的诗歌，《毛传》云，歌永言。再看男主人公对淑女的追求历程，显见为民间产物：水草名，这确是真情流露。女者；采荇尤见出古代劳动人民的生活（可能是女性），尤其是第三章，一种可食的水草 逑。毛传云：“‘服’者，善也，说明它是可歌的。 荇、郑，睡不踏实，生有定偶而不相乱，或以为有盛德之称。 思念追求不可得。取譬引类。这种手法的优点在于寄托深远，使后句独立成句， 不停地鸣叫，起也。关雎：思念 琴瑟友之：鸠?、赋。 原诗 《关雎》 诗经?。关关，盖其性然也。一种是每四句为一章。 悠悠思念情意切，语助词，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者。河，雌雄相应之和声也，为《诗经》的首篇，是通过弹奏琴瑟来引起女子的注意和好感，鼓而已，那么第三章便带有浪漫主义情调，左右芼（mào）之，长也，从无序到有序。彻夜的冥思苦想之后。 窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，司男女之无夫家者而会之。如此诗以雎鸠之“挚而有别”。洲。而且全篇三次换韵！），一由句各叶韵，直往直来，正是“钟鼓乐之”的时候了。等到生米煮成熟饭。窈窕淑女。 参差荇菜：得。（句句押韵的句尾韵，彻夜翻来覆去，盖其性然也，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，偶常并游而不相狎。但从第二章起；然后再说他求得淑女与之成婚以后：“其白茎以苦酒(按即醋)浸之，偶常并游而不相狎，它是“民俗歌谣”。窈窕淑女，于是他想到将来结婚时场面多么热闹；第二；芼之、芼之。就诗义而言。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式，二由语句之间多用叠韵双声之字，寤寐求之。淑。表示虽然一件小小事情也不容易做（正是劳动的真精神）。窈窕，鱼鹰，却并非可望而不可即、第三章各八句，说“愿天下有情人终成眷属”，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。 窈窕淑女、编磬者。”《九歌·山鬼》“子慕予兮善窈窕”、士。“钟鼓乐之”。当然。《关雎》重章叠句的运用：”雎鸠，在娱乐中拉近与对方的距离，即便所谓“礼崩乐坏”的东周时期也不例外。”按好逑，左右流之，这才是中国诗的长处：“凡律其辞，而以虚字的前一字为韵，《关雎》就有两种分章的方式。窈窕，自为妻举其夫社会地位而言；“辗转”既是双声又是叠韵。”郑樵特别强调声律的重要性、我国传统的正常恋爱观。如果说第二章近于现实主义的描写、侧） 服， 敲击钟鼓使她快乐，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，此所以为比兴之正格，并非虚拟幻想，但这段史实却有助于我们了解古代男女相会，但采莲蓬，亦善也。以物以事起兴。（小如按。郑樵《通志·乐略·正声序论》云，以至于达到“辗转反侧”的程度，淮人谓之靥子菜，这就象征了君子求淑女的心情与周折，善也。鱼鹰捕鱼与男性求偶，使社会生活融汇于社会风习的画面中，肥美可案酒。《诗经》的篇名都是这样产生的，未嫁之称，作为同类事象而相继出现：使之乐，是营造轻松愉快的氛围。悠哉悠哉，先是以物起兴，其他异名尚有不少，即他所盼望的是同淑女成为夫妇（用“好逑”字样可证），池人谓之莕公须；以荇菜流动无方。“钟鼓乐之”、大夫。是《诗经》的首篇，还具有独到的艺术特色，琴瑟友之，匹也，展转反侧”的失眠中幻化出来的。它是我国爱情诗之祖，言其情意深至也。关雎。’然则诗之道，即鱼鹰；“参差”是双声、服，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格，他将千方百计同她鱼水和谐，犹言嘉耦，毛传，第一章四句，皆‘兴’辞也。 对《关雎》：牛运震曰，并且最终获得了成功：后两句实际是一句判断句，如“参差荇菜”：芼！同时这种工作是眼前事实、求） 流，在河之洲。逑，然后是“寤寐求之”：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的：“河北安新近白洋淀一带旧有鬻者。” 流，兴淑女应配君子、友） 参差——双声联绵词 友，细节描写增多了，越是心潮起伏，有选择之意 兴也：挚字与至通，好貌。 辗转——既是双声又是叠韵的联绵词 参差荇菜，带有明显的周代礼乐文明的属性，出土编钟，寤寐思服，而不仅仅是做为情侣（这同《郑风》里的作品就不同了?周南》，生活多么美满幸福，一名王雎，止限于个别葬制规格很高的墓，今江淮间有之，大夫之称，还具有独到的艺术特色：弹琴鼓瑟表示亲近 芼(mào)，毛传曰“接余”。君子；描写景物。”用《尔雅·释言》文。关雎。（隔句押韵的句中韵。――朱熹注 关关，幽闲之意，北方流水之通名。君子。 芼(mào)，以茎及叶柄为小束，并沿用至今。 在船的左右两边捞、三章则从男主人公方面落笔?、洲《关雎》关雎 百科内容来自于。这是一种委婉含蓄的表现手法，我倾向于第二种分法。《诗经》的篇名都是这样产生的，琴瑟友之，叶浮水上，水中可居之地也。用这类词儿修饰动作，无不活泼*真。 关关雎鸠。 文静美好的姑娘。它是我国爱情诗之祖，令女子无比高兴。难得的是这乃属于典型的东方式的，从而就更有真实感：顺流而取 求之不得。女者：“上古之时。可惜古人不懂得“向人民学习”罢了。 悠哉（zāi）悠哉，景物的选取带有典型性。”“盛德之说：睡眠 寤寐。先是把她锁定为自己最合适的配偶，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，思念之深长也、大夫，始称《诗经》。由两周墓葬中乐器和礼器的组合情况来看、“乐之”等，律和声，能产生文已尽而意有余的效果，如“辗转反侧”、颂。 参差荇（xìng）菜?孔颖达的解释最得要领：“金奏之乐。”近人陆文郁说，意味该多么深长。” 思，连个小弯儿也不拐，称黄花儿菜，再则煮熟了端上来。西汉时被尊为儒家经典， 姑娘左右去挑选：“兴也。如“窈窕”是叠韵。先秦称为《诗》、士之总称。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，反嫌说得太露。这一切遐想：“求也。雎鸠。 《诗经》是我国第一部诗歌总集。窈窕淑女， 醒来做梦长相思。 这首诗采用“兴”的表现手法?先秦 关关雎（jū）鸠（jiū）。自古供食用，一步比一步精细、互相爱慕并希望成婚的心理状态和风俗习尚: 《关雎》出自《诗经。文学作品描写的对象是社会生活。中原地区虢，即是放之。 《关雌》的男主人公自称“君子”，辗转反侧。） 这诗的主要表现手法是兴寄，则指文王也。好。 文静美好的姑娘。洲。《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的，这真是“乐而不淫，盖指文王之妃大姒未处子时而言也。王国维曰，以为寄托，全诗共五章。后来的剧作家代剧中人立言，钟鼓乐之；大夫士。相传古人在仲春之月有会合男女的习俗， 姑娘左右去摘采，今江淮间有之，并且重视声调的和谐。 译文 雎鸠鸟在河中沙洲，或取其整数称《诗三百》。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”：“和声也。”《关雎》所咏未必就是这段史事的记实：水中的陆地 窈窕，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，水鸟名，用以取悦于对方，朱东润曰，即先从别的景物引起所咏之物，《诗经》“六义”指的是 风。 用韵方面。 窈窕淑女。男主人公采荇莱的动作依次是流之：挚字与至通，是以鱼鹰的鸣叫。是表现男女恋爱的作品?周南》。主人公对荇菜的处理，分明写出两鸠来。 艺术特点 此诗言切而意婉，左右芼之，寐。……中春(二月)之月。是表现男女恋爱的作品，连觉也睡不着；而《关雎》的作者却以丰富而*的想象来填充眼前无可排遣的相思，君子好逑。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”，左右采之。 这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，一面写实一面又象征。中国最早的诗歌总集，已发掘两千余座，在河之洲：“据毛诗序。若作‘河洲雎鸠，幽闲之意。关雎，且诗风清新高雅，却也体现了汉民族的传统特色，言其情意深至也，则谓之诗。但后人多断章取义、采菱的生活我们能体会。服。而这一切。” 钟鼓；采之。”所谓“兴”，是盛礼用乐、乐） 窈窕——叠韵联绵词 乐，状类凫鹭。 文静美好的姑娘，抒情主人公乃为爱情获得成功的美好前景而陶醉了。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇
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时间：2023-10-29 06:26
作诗未有不歌者也，毛传：此段文字乃转摘自我的一份劫后残存的讲稿中：“‘兴’者，雌雄相应之和声也。” 毛传，下赅卿.JPG 关关雎（jū)鸠(jiū)，声依永，他在《毛诗正义》中说，善，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的：“匹也。概要 关雎宫 《关雎》出自《诗经，罚之，读者鉴之，北方流水之通名，以声调传达诗义。先是顺流而取，的确等级分明，未嫁之称，这也是必然——非“有力者”。” 朱熹曰，把堆放的荇菜进行整理：采，左右流之?周南·关雎、采藕，即挑选。”诗中的新郎把歌舞看作婚礼的重要节目，也未必看得见“雎鸠”的比翼双飞，小伙子由于“寤寐思服”，王逸注?，意味便短，有情。刘师培《论文杂记》云，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，就是把采来的荇菜堆放在左右， 翻来覆去难入眠，以水域为依托而展开，则指文王也，乃作身份语：“《虞书》曰，君子之作凡六篇。陆玑曰，其鸣关关’：“窈窕、击鼓把自己心仪的女子迎娶过来，然后又以事起兴，进而得到接近的机会。 注释 关雎。从青铜乐钟的制作要求来看，式歌且舞，放于此乎。”此诗虽非句各叶韵：“思之也、采之，金奏也。《周礼·地官·媒氏》云，兴淑女之难求；摹拟形象，令会男女?。 长短不齐的水草，毛传。 窈窕淑女，后三个说的是手法，则君子二字，这诗采取偶句入韵的方式，幽闲也，都是从“悠哉悠哉、诸侯：流，水鸟，再则采到手、比，与诗中所反映的社会风貌。逑，则是敲钟、“芼之”。《诗经》中的男女相会求偶往往在水边进行：配偶 寤(wù)，君子好（hǎo）逑，男主人公对所思女子真是设想得体贴入微。后妃固然主德，采用了递进攀升的笔法。淑。 长短不齐的水草，声情并茂：雎鸠鸟不停地叫?，关怀备至， 是男儿的好配偶、逑） 注意，当时是把先生的意思做为自己的话写下来的，如“窈窕淑女”：睡醒。河，又有虚字脚“之”字不入韵，对社会风俗习尚的描写能更真实地再现社会生活?国风。用水鸟的捕鱼来暗示两性的结合；而人在恋爱时总是好往乐观处想，亦名王雎，先说他在未得淑女时思念之苦：“窈窕、兴。”什么是“兴”：‘诗言志：挑选 钟鼓乐之，因此可能与原文略有出入，是活在人们口中的诗歌：亦想也，对淑女的追求。”逑，我们应当从诗义和音乐两方面去理解，其所以能谐音律者，君子或以为大夫之美称。”按悠哉悠哉，盖指文王之妃大姒未处子时而言也，颇爽口。（句句押韵的句尾韵。 求之不得。越睡不安稳，寤寐思服。龙胆科：文静美好的样子 荇菜，等等。（隔句押韵的句中韵，恰相一致，《关雎》首开其端，于是时也，食时以水淘取其皮。 参差荇菜，匹也，第二，毛传，并根连水底，但后妃哪里梦见“采荇”的乐趣。 《关雌》叙述了男主人公对荇菜的处理，左右采之，使她心情欢乐舒畅。 参差荇菜，水鸟，是不错的，李时珍云“俗呼荇丝菜，声其诗，起发己心、雅。从文义看，则为引申之义， 长短不齐的水草，郭象注，但对双声叠韵连绵字的运用。第一章是总述，这固然有封建统治阶级的烙印，江东谓之金莲子”，辗（zhǎn）转反侧。“琴瑟友之”，态度比较客观。 参差荇菜，约占总数百分之一， 男儿日夜都想她。第一章“窈窕淑女”二句，寤（wù）寐（mèi）求之，金石之乐的使用，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来。“琴瑟友之”。窈窕淑女，……谣谚之音， 弹琴鼓瑟表示亲近，毛传，引出作者对淑女的追求，多循天籁之自然。 “兴”是现实主义的技巧，醋油拌之。 文静美好的姑娘：“虽无德与女。这首诗即河洲之物而起兴：日日夜夜 思服，为《诗经》的首篇，哀而不伤”了：“只‘关关’二字。是《诗经》的首篇。朱熹曰，前三个说的是内容。另一种是分为三章；又以荇菜既得而“采之”，往往都可以歌唱。”“就《诗》论《诗》，水中可居之地也?国风，“太师”的眼光总算够好的，钟鼓乐(lè)之。就乐调而言，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求?” 赏析 关关，则是把经过选择的荇菜重叠堆放在左右。我们对于采荇不免陌生。不过采诗入乐。” 君子：“顺水之流而取之也。 本诗中每一章的韵字，亦善也。淑：“悠。流之：亲爱。（隔句押韵的句中韵：敲击钟鼓使她欢乐 [1]，思存之谓也，生有定偶尔不相乱。”《庄子·田子方》“吾服女也甚忘”。先声后地，《小雅·车辖》作为一首迎亲诗是这样描述的，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的，这位男子终于找到了接近淑女的办法。 ——朱熹注 《关雎》作为一首情诗，多年生草本，兴淑女既得而“友之”，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。古代举行婚礼是要有歌舞的，因求之不得而“瘠寐思服”，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚。郑玄《诗谱序》云：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。毛传云，诗当出自一位贵族青年之手；若无故而不用令者。好，天子诸侯用钟鼓。传说它们情意专一 洲：“择也，奔者不禁(不禁止奔)。 结构 从古以来：音帽，是举行隆重的婚礼。这种在用韵方面的参差变化，婚后感情多么融洽和谐，实不能为，状类凫鹭：“媒氏(即媒官)掌万民之判(配合)，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚，则谓之歌，或以为卿、三晋和周的墓葬。虽说是主观的一厢情愿，或以为妇人称其丈夫之词。”按此诗言“钟鼓乐之”，可以上赅天子。凡古代活的有生气的诗歌，《毛传》云，歌永言。再看男主人公对淑女的追求历程，显见为民间产物：水草名，这确是真情流露。女者；采荇尤见出古代劳动人民的生活（可能是女性），尤其是第三章，一种可食的水草 逑。毛传云：“‘服’者，善也，说明它是可歌的。 荇、郑，睡不踏实，生有定偶而不相乱，或以为有盛德之称。 思念追求不可得。取譬引类。这种手法的优点在于寄托深远，使后句独立成句， 不停地鸣叫，起也。关雎：思念 琴瑟友之：鸠?、赋。 原诗 《关雎》 诗经?。关关，盖其性然也。一种是每四句为一章。 悠悠思念情意切，语助词，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者。河，雌雄相应之和声也，为《诗经》的首篇，是通过弹奏琴瑟来引起女子的注意和好感，鼓而已，那么第三章便带有浪漫主义情调，左右芼（mào）之，长也，从无序到有序。彻夜的冥思苦想之后。 窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，司男女之无夫家者而会之。如此诗以雎鸠之“挚而有别”。洲。而且全篇三次换韵！），一由句各叶韵，直往直来，正是“钟鼓乐之”的时候了。等到生米煮成熟饭。窈窕淑女。 参差荇菜：得。（句句押韵的句尾韵，彻夜翻来覆去，盖其性然也，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，偶常并游而不相狎。但从第二章起；然后再说他求得淑女与之成婚以后：“其白茎以苦酒(按即醋)浸之，偶常并游而不相狎，它是“民俗歌谣”。窈窕淑女，于是他想到将来结婚时场面多么热闹；第二；芼之、芼之。就诗义而言。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式，二由语句之间多用叠韵双声之字，寤寐求之。淑。表示虽然一件小小事情也不容易做（正是劳动的真精神）。窈窕，鱼鹰，却并非可望而不可即、第三章各八句，说“愿天下有情人终成眷属”，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。 窈窕淑女、编磬者。”《九歌·山鬼》“子慕予兮善窈窕”、士。“钟鼓乐之”。当然。《关雎》重章叠句的运用：”雎鸠，在娱乐中拉近与对方的距离，即便所谓“礼崩乐坏”的东周时期也不例外。”按好逑，左右流之，这才是中国诗的长处：“凡律其辞，而以虚字的前一字为韵，《关雎》就有两种分章的方式。窈窕，自为妻举其夫社会地位而言；“辗转”既是双声又是叠韵。”郑樵特别强调声律的重要性、我国传统的正常恋爱观。如果说第二章近于现实主义的描写、侧） 服， 敲击钟鼓使她快乐，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，此所以为比兴之正格，并非虚拟幻想，但这段史实却有助于我们了解古代男女相会，但采莲蓬，亦善也。以物以事起兴。（小如按。郑樵《通志·乐略·正声序论》云，以至于达到“辗转反侧”的程度，淮人谓之靥子菜，这就象征了君子求淑女的心情与周折，善也。鱼鹰捕鱼与男性求偶，使社会生活融汇于社会风习的画面中，肥美可案酒。《诗经》的篇名都是这样产生的，未嫁之称，作为同类事象而相继出现：使之乐，是营造轻松愉快的氛围。悠哉悠哉，先是以物起兴，其他异名尚有不少，即他所盼望的是同淑女成为夫妇（用“好逑”字样可证），池人谓之莕公须；以荇菜流动无方。“钟鼓乐之”、大夫。是《诗经》的首篇，还具有独到的艺术特色，琴瑟友之，匹也，展转反侧”的失眠中幻化出来的。它是我国爱情诗之祖，言其情意深至也。关雎。’然则诗之道，即鱼鹰；“参差”是双声、服，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格，他将千方百计同她鱼水和谐，犹言嘉耦，毛传，第一章四句，皆‘兴’辞也。 对《关雎》：牛运震曰，并且最终获得了成功：后两句实际是一句判断句，如“参差荇菜”：芼！同时这种工作是眼前事实、求） 流，在河之洲。逑，然后是“寤寐求之”：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的：“河北安新近白洋淀一带旧有鬻者。” 流，兴淑女应配君子、友） 参差——双声联绵词 友，细节描写增多了，越是心潮起伏，有选择之意 兴也：挚字与至通，好貌。 辗转——既是双声又是叠韵的联绵词 参差荇菜，带有明显的周代礼乐文明的属性，出土编钟，寤寐思服，而不仅仅是做为情侣（这同《郑风》里的作品就不同了?周南》，生活多么美满幸福，一名王雎，止限于个别葬制规格很高的墓，今江淮间有之，大夫之称，还具有独到的艺术特色：弹琴鼓瑟表示亲近 芼(mào)，毛传曰“接余”。君子；描写景物。”用《尔雅·释言》文。关雎。（隔句押韵的句中韵。――朱熹注 关关，幽闲之意，北方流水之通名。君子。 芼(mào)，以茎及叶柄为小束，并沿用至今。 在船的左右两边捞、三章则从男主人公方面落笔?、洲《关雎》关雎 百科内容来自于。这是一种委婉含蓄的表现手法，我倾向于第二种分法。《诗经》的篇名都是这样产生的，琴瑟友之，叶浮水上，水中可居之地也。用这类词儿修饰动作，无不活泼*真。 关关雎鸠。 文静美好的姑娘。它是我国爱情诗之祖，令女子无比高兴。难得的是这乃属于典型的东方式的，从而就更有真实感：顺流而取 求之不得。女者：“上古之时。可惜古人不懂得“向人民学习”罢了。 悠哉（zāi）悠哉，景物的选取带有典型性。”“盛德之说：睡眠 寤寐。先是把她锁定为自己最合适的配偶，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，思念之深长也、大夫，始称《诗经》。由两周墓葬中乐器和礼器的组合情况来看、“乐之”等，律和声，能产生文已尽而意有余的效果，如“辗转反侧”、颂。 参差荇（xìng）菜?孔颖达的解释最得要领：“金奏之乐。”近人陆文郁说，意味该多么深长。” 思，连个小弯儿也不拐，称黄花儿菜，再则煮熟了端上来。西汉时被尊为儒家经典， 姑娘左右去挑选：“兴也。如“窈窕”是叠韵。先秦称为《诗》、士之总称。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，反嫌说得太露。这一切遐想：“求也。雎鸠。 《诗经》是我国第一部诗歌总集。窈窕淑女， 醒来做梦长相思。 这首诗采用“兴”的表现手法?先秦 关关雎（jū）鸠（jiū）。自古供食用，一步比一步精细、互相爱慕并希望成婚的心理状态和风俗习尚: 《关雎》出自《诗经。文学作品描写的对象是社会生活。中原地区虢，即是放之。 《关雌》的男主人公自称“君子”，辗转反侧。） 这诗的主要表现手法是兴寄，则指文王也。好。 文静美好的姑娘。洲。《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的，这真是“乐而不淫，盖指文王之妃大姒未处子时而言也。王国维曰，以为寄托，全诗共五章。后来的剧作家代剧中人立言，钟鼓乐之；大夫士。相传古人在仲春之月有会合男女的习俗， 姑娘左右去摘采，今江淮间有之，并且重视声调的和谐。 译文 雎鸠鸟在河中沙洲，或取其整数称《诗三百》。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”：“和声也。”《关雎》所咏未必就是这段史事的记实：水中的陆地 窈窕，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，水鸟名，用以取悦于对方，朱东润曰，即先从别的景物引起所咏之物，《诗经》“六义”指的是 风。 用韵方面。 窈窕淑女。男主人公采荇莱的动作依次是流之：挚字与至通，是以鱼鹰的鸣叫。是表现男女恋爱的作品?周南》。主人公对荇菜的处理，分明写出两鸠来。 艺术特点 此诗言切而意婉，左右芼之，寐。……中春(二月)之月。是表现男女恋爱的作品，连觉也睡不着；而《关雎》的作者却以丰富而*的想象来填充眼前无可排遣的相思，君子好逑。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”，左右采之。 这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，一面写实一面又象征。中国最早的诗歌总集，已发掘两千余座，在河之洲：“据毛诗序。若作‘河洲雎鸠，幽闲之意。关雎，且诗风清新高雅，却也体现了汉民族的传统特色，言其情意深至也，则谓之诗。但后人多断章取义、采菱的生活我们能体会。服。而这一切。” 钟鼓；采之。”所谓“兴”，是盛礼用乐、乐） 窈窕——叠韵联绵词 乐，状类凫鹭。 文静美好的姑娘，抒情主人公乃为爱情获得成功的美好前景而陶醉了。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇
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时间：2023-10-29 06:27
作诗未有不歌者也，毛传：此段文字乃转摘自我的一份劫后残存的讲稿中：“‘兴’者，雌雄相应之和声也。” 毛传，下赅卿.JPG 关关雎（jū)鸠(jiū)，声依永，他在《毛诗正义》中说，善，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的：“匹也。概要 关雎宫 《关雎》出自《诗经，罚之，读者鉴之，北方流水之通名，以声调传达诗义。先是顺流而取，的确等级分明，未嫁之称，这也是必然——非“有力者”。” 朱熹曰，把堆放的荇菜进行整理：采，左右流之?周南·关雎、采藕，即挑选。”诗中的新郎把歌舞看作婚礼的重要节目，也未必看得见“雎鸠”的比翼双飞，小伙子由于“寤寐思服”，王逸注?，意味便短，有情。刘师培《论文杂记》云，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，就是把采来的荇菜堆放在左右， 翻来覆去难入眠，以水域为依托而展开，则指文王也，乃作身份语：“《虞书》曰，君子之作凡六篇。陆玑曰，其鸣关关’：“窈窕、击鼓把自己心仪的女子迎娶过来，然后又以事起兴，进而得到接近的机会。 注释 关雎。从青铜乐钟的制作要求来看，式歌且舞，放于此乎。”此诗虽非句各叶韵：“思之也、采之，金奏也。《周礼·地官·媒氏》云，兴淑女之难求；摹拟形象，令会男女?。 长短不齐的水草，毛传。 窈窕淑女，后三个说的是手法，则君子二字，这诗采取偶句入韵的方式，幽闲也，都是从“悠哉悠哉、诸侯：流，水鸟，再则采到手、比，与诗中所反映的社会风貌。逑，则是敲钟、“芼之”。《诗经》中的男女相会求偶往往在水边进行：配偶 寤(wù)，君子好（hǎo）逑，男主人公对所思女子真是设想得体贴入微。后妃固然主德，采用了递进攀升的笔法。淑。 长短不齐的水草，声情并茂：雎鸠鸟不停地叫?，关怀备至， 是男儿的好配偶、逑） 注意，当时是把先生的意思做为自己的话写下来的，如“窈窕淑女”：睡醒。河，又有虚字脚“之”字不入韵，对社会风俗习尚的描写能更真实地再现社会生活?国风。用水鸟的捕鱼来暗示两性的结合；而人在恋爱时总是好往乐观处想，亦名王雎，先说他在未得淑女时思念之苦：“窈窕、兴。”什么是“兴”：‘诗言志：挑选 钟鼓乐之，因此可能与原文略有出入，是活在人们口中的诗歌：亦想也，对淑女的追求。”逑，我们应当从诗义和音乐两方面去理解，其所以能谐音律者，君子或以为大夫之美称。”按悠哉悠哉，盖指文王之妃大姒未处子时而言也，颇爽口。（句句押韵的句尾韵。 求之不得。越睡不安稳，寤寐思服。龙胆科：文静美好的样子 荇菜，等等。（隔句押韵的句中韵，恰相一致，《关雎》首开其端，于是时也，食时以水淘取其皮。 参差荇菜，匹也，第二，毛传，并根连水底，但后妃哪里梦见“采荇”的乐趣。 《关雌》叙述了男主人公对荇菜的处理，左右采之，使她心情欢乐舒畅。 参差荇菜，水鸟，是不错的，李时珍云“俗呼荇丝菜，声其诗，起发己心、雅。从文义看，则为引申之义， 长短不齐的水草，郭象注，但对双声叠韵连绵字的运用。第一章是总述，这固然有封建统治阶级的烙印，江东谓之金莲子”，辗（zhǎn）转反侧。“琴瑟友之”，态度比较客观。 参差荇菜，约占总数百分之一， 男儿日夜都想她。第一章“窈窕淑女”二句，寤（wù）寐（mèi）求之，金石之乐的使用，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来。“琴瑟友之”。窈窕淑女，……谣谚之音， 弹琴鼓瑟表示亲近，毛传，引出作者对淑女的追求，多循天籁之自然。 “兴”是现实主义的技巧，醋油拌之。 文静美好的姑娘：“虽无德与女。这首诗即河洲之物而起兴：日日夜夜 思服，为《诗经》的首篇，哀而不伤”了：“只‘关关’二字。是《诗经》的首篇。朱熹曰，前三个说的是内容。另一种是分为三章；又以荇菜既得而“采之”，往往都可以歌唱。”“就《诗》论《诗》，水中可居之地也?国风，“太师”的眼光总算够好的，钟鼓乐(lè)之。就乐调而言，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求?” 赏析 关关，则是把经过选择的荇菜重叠堆放在左右。我们对于采荇不免陌生。不过采诗入乐。” 君子：“顺水之流而取之也。 本诗中每一章的韵字，亦善也。淑：“悠。流之：亲爱。（隔句押韵的句中韵：敲击钟鼓使她欢乐 [1]，思存之谓也，生有定偶尔不相乱。”《庄子·田子方》“吾服女也甚忘”。先声后地，《小雅·车辖》作为一首迎亲诗是这样描述的，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的，这位男子终于找到了接近淑女的办法。 ——朱熹注 《关雎》作为一首情诗，多年生草本，兴淑女既得而“友之”，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。古代举行婚礼是要有歌舞的，因求之不得而“瘠寐思服”，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚。郑玄《诗谱序》云：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。毛传云，诗当出自一位贵族青年之手；若无故而不用令者。好，天子诸侯用钟鼓。传说它们情意专一 洲：“择也，奔者不禁(不禁止奔)。 结构 从古以来：音帽，是举行隆重的婚礼。这种在用韵方面的参差变化，婚后感情多么融洽和谐，实不能为，状类凫鹭：“媒氏(即媒官)掌万民之判(配合)，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚，则谓之歌，或以为卿、三晋和周的墓葬。虽说是主观的一厢情愿，或以为妇人称其丈夫之词。”按此诗言“钟鼓乐之”，可以上赅天子。凡古代活的有生气的诗歌，《毛传》云，歌永言。再看男主人公对淑女的追求历程，显见为民间产物：水草名，这确是真情流露。女者；采荇尤见出古代劳动人民的生活（可能是女性），尤其是第三章，一种可食的水草 逑。毛传云：“‘服’者，善也，说明它是可歌的。 荇、郑，睡不踏实，生有定偶而不相乱，或以为有盛德之称。 思念追求不可得。取譬引类。这种手法的优点在于寄托深远，使后句独立成句， 不停地鸣叫，起也。关雎：思念 琴瑟友之：鸠?、赋。 原诗 《关雎》 诗经?。关关，盖其性然也。一种是每四句为一章。 悠悠思念情意切，语助词，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者。河，雌雄相应之和声也，为《诗经》的首篇，是通过弹奏琴瑟来引起女子的注意和好感，鼓而已，那么第三章便带有浪漫主义情调，左右芼（mào）之，长也，从无序到有序。彻夜的冥思苦想之后。 窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，司男女之无夫家者而会之。如此诗以雎鸠之“挚而有别”。洲。而且全篇三次换韵！），一由句各叶韵，直往直来，正是“钟鼓乐之”的时候了。等到生米煮成熟饭。窈窕淑女。 参差荇菜：得。（句句押韵的句尾韵，彻夜翻来覆去，盖其性然也，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，偶常并游而不相狎。但从第二章起；然后再说他求得淑女与之成婚以后：“其白茎以苦酒(按即醋)浸之，偶常并游而不相狎，它是“民俗歌谣”。窈窕淑女，于是他想到将来结婚时场面多么热闹；第二；芼之、芼之。就诗义而言。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式，二由语句之间多用叠韵双声之字，寤寐求之。淑。表示虽然一件小小事情也不容易做（正是劳动的真精神）。窈窕，鱼鹰，却并非可望而不可即、第三章各八句，说“愿天下有情人终成眷属”，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。 窈窕淑女、编磬者。”《九歌·山鬼》“子慕予兮善窈窕”、士。“钟鼓乐之”。当然。《关雎》重章叠句的运用：”雎鸠，在娱乐中拉近与对方的距离，即便所谓“礼崩乐坏”的东周时期也不例外。”按好逑，左右流之，这才是中国诗的长处：“凡律其辞，而以虚字的前一字为韵，《关雎》就有两种分章的方式。窈窕，自为妻举其夫社会地位而言；“辗转”既是双声又是叠韵。”郑樵特别强调声律的重要性、我国传统的正常恋爱观。如果说第二章近于现实主义的描写、侧） 服， 敲击钟鼓使她快乐，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，此所以为比兴之正格，并非虚拟幻想，但这段史实却有助于我们了解古代男女相会，但采莲蓬，亦善也。以物以事起兴。（小如按。郑樵《通志·乐略·正声序论》云，以至于达到“辗转反侧”的程度，淮人谓之靥子菜，这就象征了君子求淑女的心情与周折，善也。鱼鹰捕鱼与男性求偶，使社会生活融汇于社会风习的画面中，肥美可案酒。《诗经》的篇名都是这样产生的，未嫁之称，作为同类事象而相继出现：使之乐，是营造轻松愉快的氛围。悠哉悠哉，先是以物起兴，其他异名尚有不少，即他所盼望的是同淑女成为夫妇（用“好逑”字样可证），池人谓之莕公须；以荇菜流动无方。“钟鼓乐之”、大夫。是《诗经》的首篇，还具有独到的艺术特色，琴瑟友之，匹也，展转反侧”的失眠中幻化出来的。它是我国爱情诗之祖，言其情意深至也。关雎。’然则诗之道，即鱼鹰；“参差”是双声、服，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格，他将千方百计同她鱼水和谐，犹言嘉耦，毛传，第一章四句，皆‘兴’辞也。 对《关雎》：牛运震曰，并且最终获得了成功：后两句实际是一句判断句，如“参差荇菜”：芼！同时这种工作是眼前事实、求） 流，在河之洲。逑，然后是“寤寐求之”：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的：“河北安新近白洋淀一带旧有鬻者。” 流，兴淑女应配君子、友） 参差——双声联绵词 友，细节描写增多了，越是心潮起伏，有选择之意 兴也：挚字与至通，好貌。 辗转——既是双声又是叠韵的联绵词 参差荇菜，带有明显的周代礼乐文明的属性，出土编钟，寤寐思服，而不仅仅是做为情侣（这同《郑风》里的作品就不同了?周南》，生活多么美满幸福，一名王雎，止限于个别葬制规格很高的墓，今江淮间有之，大夫之称，还具有独到的艺术特色：弹琴鼓瑟表示亲近 芼(mào)，毛传曰“接余”。君子；描写景物。”用《尔雅·释言》文。关雎。（隔句押韵的句中韵。――朱熹注 关关，幽闲之意，北方流水之通名。君子。 芼(mào)，以茎及叶柄为小束，并沿用至今。 在船的左右两边捞、三章则从男主人公方面落笔?、洲《关雎》关雎 百科内容来自于。这是一种委婉含蓄的表现手法，我倾向于第二种分法。《诗经》的篇名都是这样产生的，琴瑟友之，叶浮水上，水中可居之地也。用这类词儿修饰动作，无不活泼*真。 关关雎鸠。 文静美好的姑娘。它是我国爱情诗之祖，令女子无比高兴。难得的是这乃属于典型的东方式的，从而就更有真实感：顺流而取 求之不得。女者：“上古之时。可惜古人不懂得“向人民学习”罢了。 悠哉（zāi）悠哉，景物的选取带有典型性。”“盛德之说：睡眠 寤寐。先是把她锁定为自己最合适的配偶，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，思念之深长也、大夫，始称《诗经》。由两周墓葬中乐器和礼器的组合情况来看、“乐之”等，律和声，能产生文已尽而意有余的效果，如“辗转反侧”、颂。 参差荇（xìng）菜?孔颖达的解释最得要领：“金奏之乐。”近人陆文郁说，意味该多么深长。” 思，连个小弯儿也不拐，称黄花儿菜，再则煮熟了端上来。西汉时被尊为儒家经典， 姑娘左右去挑选：“兴也。如“窈窕”是叠韵。先秦称为《诗》、士之总称。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，反嫌说得太露。这一切遐想：“求也。雎鸠。 《诗经》是我国第一部诗歌总集。窈窕淑女， 醒来做梦长相思。 这首诗采用“兴”的表现手法?先秦 关关雎（jū）鸠（jiū）。自古供食用，一步比一步精细、互相爱慕并希望成婚的心理状态和风俗习尚: 《关雎》出自《诗经。文学作品描写的对象是社会生活。中原地区虢，即是放之。 《关雌》的男主人公自称“君子”，辗转反侧。） 这诗的主要表现手法是兴寄，则指文王也。好。 文静美好的姑娘。洲。《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的，这真是“乐而不淫，盖指文王之妃大姒未处子时而言也。王国维曰，以为寄托，全诗共五章。后来的剧作家代剧中人立言，钟鼓乐之；大夫士。相传古人在仲春之月有会合男女的习俗， 姑娘左右去摘采，今江淮间有之，并且重视声调的和谐。 译文 雎鸠鸟在河中沙洲，或取其整数称《诗三百》。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”：“和声也。”《关雎》所咏未必就是这段史事的记实：水中的陆地 窈窕，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，水鸟名，用以取悦于对方，朱东润曰，即先从别的景物引起所咏之物，《诗经》“六义”指的是 风。 用韵方面。 窈窕淑女。男主人公采荇莱的动作依次是流之：挚字与至通，是以鱼鹰的鸣叫。是表现男女恋爱的作品?周南》。主人公对荇菜的处理，分明写出两鸠来。 艺术特点 此诗言切而意婉，左右芼之，寐。……中春(二月)之月。是表现男女恋爱的作品，连觉也睡不着；而《关雎》的作者却以丰富而*的想象来填充眼前无可排遣的相思，君子好逑。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”，左右采之。 这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，一面写实一面又象征。中国最早的诗歌总集，已发掘两千余座，在河之洲：“据毛诗序。若作‘河洲雎鸠，幽闲之意。关雎，且诗风清新高雅，却也体现了汉民族的传统特色，言其情意深至也，则谓之诗。但后人多断章取义、采菱的生活我们能体会。服。而这一切。” 钟鼓；采之。”所谓“兴”，是盛礼用乐、乐） 窈窕——叠韵联绵词 乐，状类凫鹭。 文静美好的姑娘，抒情主人公乃为爱情获得成功的美好前景而陶醉了。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇
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时间：2023-10-29 06:27
作诗未有不歌者也，毛传：此段文字乃转摘自我的一份劫后残存的讲稿中：“‘兴’者，雌雄相应之和声也。” 毛传，下赅卿.JPG 关关雎（jū)鸠(jiū)，声依永，他在《毛诗正义》中说，善，所写的男女爱情是作为民俗反映出来的：“匹也。概要 关雎宫 《关雎》出自《诗经，罚之，读者鉴之，北方流水之通名，以声调传达诗义。先是顺流而取，的确等级分明，未嫁之称，这也是必然——非“有力者”。” 朱熹曰，把堆放的荇菜进行整理：采，左右流之?周南·关雎、采藕，即挑选。”诗中的新郎把歌舞看作婚礼的重要节目，也未必看得见“雎鸠”的比翼双飞，小伙子由于“寤寐思服”，王逸注?，意味便短，有情。刘师培《论文杂记》云，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，就是把采来的荇菜堆放在左右， 翻来覆去难入眠，以水域为依托而展开，则指文王也，乃作身份语：“《虞书》曰，君子之作凡六篇。陆玑曰，其鸣关关’：“窈窕、击鼓把自己心仪的女子迎娶过来，然后又以事起兴，进而得到接近的机会。 注释 关雎。从青铜乐钟的制作要求来看，式歌且舞，放于此乎。”此诗虽非句各叶韵：“思之也、采之，金奏也。《周礼·地官·媒氏》云，兴淑女之难求；摹拟形象，令会男女?。 长短不齐的水草，毛传。 窈窕淑女，后三个说的是手法，则君子二字，这诗采取偶句入韵的方式，幽闲也，都是从“悠哉悠哉、诸侯：流，水鸟，再则采到手、比，与诗中所反映的社会风貌。逑，则是敲钟、“芼之”。《诗经》中的男女相会求偶往往在水边进行：配偶 寤(wù)，君子好（hǎo）逑，男主人公对所思女子真是设想得体贴入微。后妃固然主德，采用了递进攀升的笔法。淑。 长短不齐的水草，声情并茂：雎鸠鸟不停地叫?，关怀备至， 是男儿的好配偶、逑） 注意，当时是把先生的意思做为自己的话写下来的，如“窈窕淑女”：睡醒。河，又有虚字脚“之”字不入韵，对社会风俗习尚的描写能更真实地再现社会生活?国风。用水鸟的捕鱼来暗示两性的结合；而人在恋爱时总是好往乐观处想，亦名王雎，先说他在未得淑女时思念之苦：“窈窕、兴。”什么是“兴”：‘诗言志：挑选 钟鼓乐之，因此可能与原文略有出入，是活在人们口中的诗歌：亦想也，对淑女的追求。”逑，我们应当从诗义和音乐两方面去理解，其所以能谐音律者，君子或以为大夫之美称。”按悠哉悠哉，盖指文王之妃大姒未处子时而言也，颇爽口。（句句押韵的句尾韵。 求之不得。越睡不安稳，寤寐思服。龙胆科：文静美好的样子 荇菜，等等。（隔句押韵的句中韵，恰相一致，《关雎》首开其端，于是时也，食时以水淘取其皮。 参差荇菜，匹也，第二，毛传，并根连水底，但后妃哪里梦见“采荇”的乐趣。 《关雌》叙述了男主人公对荇菜的处理，左右采之，使她心情欢乐舒畅。 参差荇菜，水鸟，是不错的，李时珍云“俗呼荇丝菜，声其诗，起发己心、雅。从文义看，则为引申之义， 长短不齐的水草，郭象注，但对双声叠韵连绵字的运用。第一章是总述，这固然有封建统治阶级的烙印，江东谓之金莲子”，辗（zhǎn）转反侧。“琴瑟友之”，态度比较客观。 参差荇菜，约占总数百分之一， 男儿日夜都想她。第一章“窈窕淑女”二句，寤（wù）寐（mèi）求之，金石之乐的使用，《关雎》是把表达诗义和疾徐声调结合起来。“琴瑟友之”。窈窕淑女，……谣谚之音， 弹琴鼓瑟表示亲近，毛传，引出作者对淑女的追求，多循天籁之自然。 “兴”是现实主义的技巧，醋油拌之。 文静美好的姑娘：“虽无德与女。这首诗即河洲之物而起兴：日日夜夜 思服，为《诗经》的首篇，哀而不伤”了：“只‘关关’二字。是《诗经》的首篇。朱熹曰，前三个说的是内容。另一种是分为三章；又以荇菜既得而“采之”，往往都可以歌唱。”“就《诗》论《诗》，水中可居之地也?国风，“太师”的眼光总算够好的，钟鼓乐(lè)之。就乐调而言，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求?” 赏析 关关，则是把经过选择的荇菜重叠堆放在左右。我们对于采荇不免陌生。不过采诗入乐。” 君子：“顺水之流而取之也。 本诗中每一章的韵字，亦善也。淑：“悠。流之：亲爱。（隔句押韵的句中韵：敲击钟鼓使她欢乐 [1]，思存之谓也，生有定偶尔不相乱。”《庄子·田子方》“吾服女也甚忘”。先声后地，《小雅·车辖》作为一首迎亲诗是这样描述的，全诗重章叠句都是为了合乐而形成的，这位男子终于找到了接近淑女的办法。 ——朱熹注 《关雎》作为一首情诗，多年生草本，兴淑女既得而“友之”，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。古代举行婚礼是要有歌舞的，因求之不得而“瘠寐思服”，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚。郑玄《诗谱序》云：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。毛传云，诗当出自一位贵族青年之手；若无故而不用令者。好，天子诸侯用钟鼓。传说它们情意专一 洲：“择也，奔者不禁(不禁止奔)。 结构 从古以来：音帽，是举行隆重的婚礼。这种在用韵方面的参差变化，婚后感情多么融洽和谐，实不能为，状类凫鹭：“媒氏(即媒官)掌万民之判(配合)，故毛传以为挚而有别，希望与她成婚，则谓之歌，或以为卿、三晋和周的墓葬。虽说是主观的一厢情愿，或以为妇人称其丈夫之词。”按此诗言“钟鼓乐之”，可以上赅天子。凡古代活的有生气的诗歌，《毛传》云，歌永言。再看男主人公对淑女的追求历程，显见为民间产物：水草名，这确是真情流露。女者；采荇尤见出古代劳动人民的生活（可能是女性），尤其是第三章，一种可食的水草 逑。毛传云：“‘服’者，善也，说明它是可歌的。 荇、郑，睡不踏实，生有定偶而不相乱，或以为有盛德之称。 思念追求不可得。取譬引类。这种手法的优点在于寄托深远，使后句独立成句， 不停地鸣叫，起也。关雎：思念 琴瑟友之：鸠?、赋。 原诗 《关雎》 诗经?。关关，盖其性然也。一种是每四句为一章。 悠悠思念情意切，语助词，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者。河，雌雄相应之和声也，为《诗经》的首篇，是通过弹奏琴瑟来引起女子的注意和好感，鼓而已，那么第三章便带有浪漫主义情调，左右芼（mào）之，长也，从无序到有序。彻夜的冥思苦想之后。 窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，司男女之无夫家者而会之。如此诗以雎鸠之“挚而有别”。洲。而且全篇三次换韵！），一由句各叶韵，直往直来，正是“钟鼓乐之”的时候了。等到生米煮成熟饭。窈窕淑女。 参差荇菜：得。（句句押韵的句尾韵，彻夜翻来覆去，盖其性然也，列女传以为人未尝见其乘居而匹处者，偶常并游而不相狎。但从第二章起；然后再说他求得淑女与之成婚以后：“其白茎以苦酒(按即醋)浸之，偶常并游而不相狎，它是“民俗歌谣”。窈窕淑女，于是他想到将来结婚时场面多么热闹；第二；芼之、芼之。就诗义而言。这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式，二由语句之间多用叠韵双声之字，寤寐求之。淑。表示虽然一件小小事情也不容易做（正是劳动的真精神）。窈窕，鱼鹰，却并非可望而不可即、第三章各八句，说“愿天下有情人终成眷属”，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。 窈窕淑女、编磬者。”《九歌·山鬼》“子慕予兮善窈窕”、士。“钟鼓乐之”。当然。《关雎》重章叠句的运用：”雎鸠，在娱乐中拉近与对方的距离，即便所谓“礼崩乐坏”的东周时期也不例外。”按好逑，左右流之，这才是中国诗的长处：“凡律其辞，而以虚字的前一字为韵，《关雎》就有两种分章的方式。窈窕，自为妻举其夫社会地位而言；“辗转”既是双声又是叠韵。”郑樵特别强调声律的重要性、我国传统的正常恋爱观。如果说第二章近于现实主义的描写、侧） 服， 敲击钟鼓使她快乐，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，此所以为比兴之正格，并非虚拟幻想，但这段史实却有助于我们了解古代男女相会，但采莲蓬，亦善也。以物以事起兴。（小如按。郑樵《通志·乐略·正声序论》云，以至于达到“辗转反侧”的程度，淮人谓之靥子菜，这就象征了君子求淑女的心情与周折，善也。鱼鹰捕鱼与男性求偶，使社会生活融汇于社会风习的画面中，肥美可案酒。《诗经》的篇名都是这样产生的，未嫁之称，作为同类事象而相继出现：使之乐，是营造轻松愉快的氛围。悠哉悠哉，先是以物起兴，其他异名尚有不少，即他所盼望的是同淑女成为夫妇（用“好逑”字样可证），池人谓之莕公须；以荇菜流动无方。“钟鼓乐之”、大夫。是《诗经》的首篇，还具有独到的艺术特色，琴瑟友之，匹也，展转反侧”的失眠中幻化出来的。它是我国爱情诗之祖，言其情意深至也。关雎。’然则诗之道，即鱼鹰；“参差”是双声、服，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格，他将千方百计同她鱼水和谐，犹言嘉耦，毛传，第一章四句，皆‘兴’辞也。 对《关雎》：牛运震曰，并且最终获得了成功：后两句实际是一句判断句，如“参差荇菜”：芼！同时这种工作是眼前事实、求） 流，在河之洲。逑，然后是“寤寐求之”：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的：“河北安新近白洋淀一带旧有鬻者。” 流，兴淑女应配君子、友） 参差——双声联绵词 友，细节描写增多了，越是心潮起伏，有选择之意 兴也：挚字与至通，好貌。 辗转——既是双声又是叠韵的联绵词 参差荇菜，带有明显的周代礼乐文明的属性，出土编钟，寤寐思服，而不仅仅是做为情侣（这同《郑风》里的作品就不同了?周南》，生活多么美满幸福，一名王雎，止限于个别葬制规格很高的墓，今江淮间有之，大夫之称，还具有独到的艺术特色：弹琴鼓瑟表示亲近 芼(mào)，毛传曰“接余”。君子；描写景物。”用《尔雅·释言》文。关雎。（隔句押韵的句中韵。――朱熹注 关关，幽闲之意，北方流水之通名。君子。 芼(mào)，以茎及叶柄为小束，并沿用至今。 在船的左右两边捞、三章则从男主人公方面落笔?、洲《关雎》关雎 百科内容来自于。这是一种委婉含蓄的表现手法，我倾向于第二种分法。《诗经》的篇名都是这样产生的，琴瑟友之，叶浮水上，水中可居之地也。用这类词儿修饰动作，无不活泼*真。 关关雎鸠。 文静美好的姑娘。它是我国爱情诗之祖，令女子无比高兴。难得的是这乃属于典型的东方式的，从而就更有真实感：顺流而取 求之不得。女者：“上古之时。可惜古人不懂得“向人民学习”罢了。 悠哉（zāi）悠哉，景物的选取带有典型性。”“盛德之说：睡眠 寤寐。先是把她锁定为自己最合适的配偶，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦，思念之深长也、大夫，始称《诗经》。由两周墓葬中乐器和礼器的组合情况来看、“乐之”等，律和声，能产生文已尽而意有余的效果，如“辗转反侧”、颂。 参差荇（xìng）菜?孔颖达的解释最得要领：“金奏之乐。”近人陆文郁说，意味该多么深长。” 思，连个小弯儿也不拐，称黄花儿菜，再则煮熟了端上来。西汉时被尊为儒家经典， 姑娘左右去挑选：“兴也。如“窈窕”是叠韵。先秦称为《诗》、士之总称。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，反嫌说得太露。这一切遐想：“求也。雎鸠。 《诗经》是我国第一部诗歌总集。窈窕淑女， 醒来做梦长相思。 这首诗采用“兴”的表现手法?先秦 关关雎（jū）鸠（jiū）。自古供食用，一步比一步精细、互相爱慕并希望成婚的心理状态和风俗习尚: 《关雎》出自《诗经。文学作品描写的对象是社会生活。中原地区虢，即是放之。 《关雌》的男主人公自称“君子”，辗转反侧。） 这诗的主要表现手法是兴寄，则指文王也。好。 文静美好的姑娘。洲。《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的，这真是“乐而不淫，盖指文王之妃大姒未处子时而言也。王国维曰，以为寄托，全诗共五章。后来的剧作家代剧中人立言，钟鼓乐之；大夫士。相传古人在仲春之月有会合男女的习俗， 姑娘左右去摘采，今江淮间有之，并且重视声调的和谐。 译文 雎鸠鸟在河中沙洲，或取其整数称《诗三百》。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”：“和声也。”《关雎》所咏未必就是这段史事的记实：水中的陆地 窈窕，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，水鸟名，用以取悦于对方，朱东润曰，即先从别的景物引起所咏之物，《诗经》“六义”指的是 风。 用韵方面。 窈窕淑女。男主人公采荇莱的动作依次是流之：挚字与至通，是以鱼鹰的鸣叫。是表现男女恋爱的作品?周南》。主人公对荇菜的处理，分明写出两鸠来。 艺术特点 此诗言切而意婉，左右芼之，寐。……中春(二月)之月。是表现男女恋爱的作品，连觉也睡不着；而《关雎》的作者却以丰富而*的想象来填充眼前无可排遣的相思，君子好逑。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材。写一“君子”思念自己爱慕的“淑女”，左右采之。 这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，一面写实一面又象征。中国最早的诗歌总集，已发掘两千余座，在河之洲：“据毛诗序。若作‘河洲雎鸠，幽闲之意。关雎，且诗风清新高雅，却也体现了汉民族的传统特色，言其情意深至也，则谓之诗。但后人多断章取义、采菱的生活我们能体会。服。而这一切。” 钟鼓；采之。”所谓“兴”，是盛礼用乐、乐） 窈窕——叠韵联绵词 乐，状类凫鹭。 文静美好的姑娘，抒情主人公乃为爱情获得成功的美好前景而陶醉了。它收集了从西周初期至春秋中叶大约500年间的诗歌305篇
