是什么决定扬声器的音质?
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发布时间:2022-04-29 04:39
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时间:2023-10-12 02:44
我们听音响设备,当然最注意它的音质好坏。有一位作者写到扬声器音箱;音质好坏最为重要,至于扬声器振膜用什么材料并不重要。这句话逻辑上没有什么问题,关键在实质上。这句话似乎应该反过来说,扬声器振膜材料是十分重要的,振膜材料对扬声器的音质起着至关重要的作用。不同振膜材料决定了扬声器的音质取向,或者说为了使扬声器的音质满意,而费尽心机去选择一种新材料。一种新材料的选择与运用往往意味着对扬声器音箱的一个改观。在早年的电动式扬声器基本采用纸浆振膜,那时扬声器称为纸盆扬声器。到了20世纪90年代出现了聚丙烯振膜(PP盆);随后出现防弹布振膜(Kevlar纤维)都给人耳目一新的感觉。而Thiel、AE等音箱其音色的不同,与他们采用金属振膜有很大的关系。
什么是好音质呢?
在音响界、音响与音乐爱好者之间,音质这一个名词几乎是一天到晚挂在嘴边的。音质是什么?和许多日常概念一样,我们很少去想它,很少去深究它。顾名思义,或望文生义,音质就是声音的品质。但是什么是声音的品质呢?声音的品质又如何表现,如何衡量、如何评价呢?有没有客观的一致公认的标准呢?
对于人声的理解区别更是毫发入微。我们能区别生人与熟人,对自己熟悉的人,甚至"未见其人,如闻其声"。单凭脚步声、推门声、咳嗽声就可以准确判别出自己熟人的到来。与这种区分相对应的听觉印象我们称为音色,各种声音有自己的特色,声音具有看不见、摸不着的神秘色彩。在评价声音,描述声音时,常感词藻贫乏。所以我们向日常经验求助,既然有五彩斑斓的图画,就可以有五光十色的声音。除了色彩以外,我们描述声音音乐不断利用熟知的日常生活经验。温暖感来形容声音的冷热;物理感来形容声音的软、脆、松、硬;物理感形容声音的厚、薄、窄、宽。而音色又与声音的成分、时间结构有关。我们不妨将音色的问题从物理上稍为深入地探询一番。世间有各种各样的声音,各国各地又有种类繁多、花样翻新的乐器,自然它们的音色各不相同。音色同声音的成分结构也有关。声音成分为简单的、最单纯的是纯音,自然界纯音很少。由仪器比如音讯信号发生器可以发出各种频率的纯音。最近有杂志将纯音信号烧录成光碟赠送,方便了许多没有仪器的读者。 400Hz、600Hz的纯音是什么味道,确实需要感受一下,特别是对从来没有感受过的人们。纯音的感觉是"淡”、"清”,"淡"是天高云淡的淡;"清"是水至清者无鱼的清。声音单薄,也就不是音乐,多种成分音组成的声音,音色就比较丰满。各种乐器(先将电子乐器除外)发出的都不是单一频率,单一振动的纯音。乐器声一般是由基音和基音成整数倍的谐音组成。而自然界几乎所有的声音都是复合音,包括了振幅高低不同的谐波和杂讯,从而形成了不同的音色。
长笛的频谱,由图中可见谐音比较少。长笛的音域还比较窄,大约在600 ~ 6000Hz之间。莫札特写过两首长笛协奏曲,表现了长笛的多种音色。有人爱称长笛为“花腔女高音”,表现了对长笛的爱好。
小提琴的频谱,它包括许多高次谐波,表示音色丰满、圆润。弦乐的音色是极为丰满、复杂的。人们对200年前义大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇备至,即使是用同样的形状、尺寸、材料、工艺制作的小提琴也难以望其项背。经验告诉我们,在世界上找两个完全相同的人是很困难的,找两把音色完全相同的小提琴也是相当困难的,更不用说不同演奏家演奏技巧,控制音色的变化了。
在乐器中也会有一定的杂讯。像打击乐器,杂讯在音色中占有重要的地位。一个钹的频谱。不仅成分音之间没有整数的关系,音色杂乱,有很多杂讯,即便是小提琴,弓在四根弦上拉动,而弓上是抹有松香的,弓在拉动弦时不仅会发出如歌如诉,似梦似幻的动人心弦的乐曲。也会有摩擦的杂讯,拉位越高,这种杂讯越大。有些发烧友说能听到小提琴的松香味,至今尚未发现声音能传播香味。这种摩擦杂讯引起的联想,大概就是我们一些发烧友听出的松香味。另外,音色还与时间结构有关,即与声音的建立与衰减方式有密切的关系。钢琴频谱图所示。钢琴的声音开始一按是强的,然后一放逐步衰减。而风琴是逐步增强的在短时间保持一定声级,然后比较快衰减。这也可以称为音形、包络。
将上面的意思归纳一下,之所以有不同的声色,从成分上讲,是由于每个声音成分不同。它会有许多的谐波和杂讯;这些谐波和杂讯可以有一定的规律,也可以没有一定的规律。从时间结构讲就是它的形状不同,其振膜同时间的关系也各有不同。这种组合变化是无穷的。而好的扬声器就是要将音乐本身的音色特点,不失真地重放过去。拿烹调来说,有人喜欢原汁原味,有人喜欢加一点味精。过去的厨师腰里还有一些小包,那是某种海鱼干磨制的粉末,稍加进去,果然不同反响。而川菜就广加各种姜、辣、麻香调料,味道浓郁。到底哪一种好,是见仁见智的事。扬声器音箱重放声音要求不失真,要求重放声音真实,但人们又要求好听,两者折中就形成各种风格的扬声器音箱。
扬声器的重播音质主要取决于振膜材料
就我们常用的、常见到的电动式扬声器而言,其客观测试指标主要取决于其结构与几何形状。而其音质好坏取决于扬声器振膜材料、振膜材料的种类和它具有的物理性能。例如;B&W 801,其低频单元振膜原来是采用铝合金振膜,测试结果虽然不错,但是主观音质评价却不那么理想,所以最后采用混有10%的Kevlar纤维的纸架振膜。
根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标:它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度(p) 和适当的内阻尼。也就是希望它弹性模量E高,密度p小,还要有适当内阻尼。这样扬声器传播速度快,上升快,而且有适当的内阻尼,阻尼掉不必要的杂波,振动停止下降快,声音干净柔和。但是金无足赤,人无完人。世界上也没有绝对理想的振膜材料。如钢合金振膜弹性模量高,密度小,对振动反应很快,对声音的爆发力强。但是金属内阻尼小,要振动迅速停下来就比较困难,声音就不干净。相反对纸浆类材料,声音比较柔中,声音上升也比较慢,但下降速度快,力度也不是很强。同时满足E/p大,内阻尼足够的材料是一件很困难的事。近年来材料技术的发展,出现了许多新材料。例如有些锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维(防弹布)以外,又采用了TPX、 HD-A, HD-1等复合式材料,性能有很大进步。
“振膜采用什么材料不重要,只要音质好就行”,这句话可以认为“用什么样的振膜材料大体上决定了扬声器的音质”。
我们常常看到人们在评价扬声器的瞬态反应,提到某某扬声器瞬态好,或瞬态回应好。仔细一分析,问题就来了,我们常常讲的瞬态有两种状况,一是上升,声音由无到有,一是下降,声音从有到无。我们希望声音从无到有是瞬间完成,从有到无也是瞬间完成,但是这是很困难的。需要一种材料上升更快,下降也就很快,那几乎是不可能的。例如金属材料,上升快,下降就更慢了。它会产生一个阻尼振荡,不那么容易消失,月有阴晴圆缺,人有悲欢离合,要扬声器两头都好,也不是一件容易的事。
所以有不同振膜材料,就有不同音质的扬声器。或者说,有一万种不同类型的振膜,就会有一万种不同特色的扬声器。清代严沅有一首谈画诗:
兴来落笔写山色,泉石出没云冥冥。
一日十纸不厌速,贵取绘意非传形。
对于扬声器也和绘画一样,有相通之处。我们即要传形(不失真),又要绘意(音质好),我们尽量做到两者兼顾,实又不可能。 “贵取绘意非传形”就是一种选择。
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时间:2023-10-12 02:45
扬声器的好坏对音箱的放音质量起着决定因素,好的音箱几乎都采用世界名牌扬声器作单元
扬声器(俗称喇叭)是电声转换的核心单元,也是声音还原的重要核心部分,对重放声音的质量有着重要的影响。扬声器主要是由振膜,磁铁、音圈、盆架组成。它们的形状、材质等都对扬声器发声的好坏起着重要的作用。名牌扬声器之所以能出好声,主要是在这些方面下了不少功夫。我们人耳可闻频率范围在20Hz~20kHz。目前世界上还不能制造出如此宽域的扬声器,所以一个音箱要由几种扬声器共同工作,这样就有了高音扬声器、中音扬声器、低音扬声器,同时也就有了分频器。
高、中音扬声器有球顶式、号角式、静电式等等。它们负责重放音箱的高、中音。球顶式扬声器指向性好(声音辐射角度大),失真小,音质细腻、甜美。号角式扬声器声音辐射角度小,音质好,效率高,中高频饱满。静电式扬声器振膜质量轻,惯性小,反应灵敏,声音解析力高,音质通透。
低音扬声器负责音箱的低音重放,为了保证重放的质量,要求扬声器的振膜刚性要好,质量要小,阻尼特性好。这样便产生了采用各种振膜的扬声器。有纸的、碳纤维的、防弹尼龙的、铝镁合金的、聚丙烯的及复合材料的等。
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时间:2023-10-12 02:45
扬声器里面的那个膜 物理就这样说的
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时间:2023-10-12 02:46
扬声器的纸片
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时间:2023-10-12 02:44
我们听音响设备,当然最注意它的音质好坏。有一位作者写到扬声器音箱;音质好坏最为重要,至于扬声器振膜用什么材料并不重要。这句话逻辑上没有什么问题,关键在实质上。这句话似乎应该反过来说,扬声器振膜材料是十分重要的,振膜材料对扬声器的音质起着至关重要的作用。不同振膜材料决定了扬声器的音质取向,或者说为了使扬声器的音质满意,而费尽心机去选择一种新材料。一种新材料的选择与运用往往意味着对扬声器音箱的一个改观。在早年的电动式扬声器基本采用纸浆振膜,那时扬声器称为纸盆扬声器。到了20世纪90年代出现了聚丙烯振膜(PP盆);随后出现防弹布振膜(Kevlar纤维)都给人耳目一新的感觉。而Thiel、AE等音箱其音色的不同,与他们采用金属振膜有很大的关系。
什么是好音质呢?
在音响界、音响与音乐爱好者之间,音质这一个名词几乎是一天到晚挂在嘴边的。音质是什么?和许多日常概念一样,我们很少去想它,很少去深究它。顾名思义,或望文生义,音质就是声音的品质。但是什么是声音的品质呢?声音的品质又如何表现,如何衡量、如何评价呢?有没有客观的一致公认的标准呢?
对于人声的理解区别更是毫发入微。我们能区别生人与熟人,对自己熟悉的人,甚至"未见其人,如闻其声"。单凭脚步声、推门声、咳嗽声就可以准确判别出自己熟人的到来。与这种区分相对应的听觉印象我们称为音色,各种声音有自己的特色,声音具有看不见、摸不着的神秘色彩。在评价声音,描述声音时,常感词藻贫乏。所以我们向日常经验求助,既然有五彩斑斓的图画,就可以有五光十色的声音。除了色彩以外,我们描述声音音乐不断利用熟知的日常生活经验。温暖感来形容声音的冷热;物理感来形容声音的软、脆、松、硬;物理感形容声音的厚、薄、窄、宽。而音色又与声音的成分、时间结构有关。我们不妨将音色的问题从物理上稍为深入地探询一番。世间有各种各样的声音,各国各地又有种类繁多、花样翻新的乐器,自然它们的音色各不相同。音色同声音的成分结构也有关。声音成分为简单的、最单纯的是纯音,自然界纯音很少。由仪器比如音讯信号发生器可以发出各种频率的纯音。最近有杂志将纯音信号烧录成光碟赠送,方便了许多没有仪器的读者。 400Hz、600Hz的纯音是什么味道,确实需要感受一下,特别是对从来没有感受过的人们。纯音的感觉是"淡”、"清”,"淡"是天高云淡的淡;"清"是水至清者无鱼的清。声音单薄,也就不是音乐,多种成分音组成的声音,音色就比较丰满。各种乐器(先将电子乐器除外)发出的都不是单一频率,单一振动的纯音。乐器声一般是由基音和基音成整数倍的谐音组成。而自然界几乎所有的声音都是复合音,包括了振幅高低不同的谐波和杂讯,从而形成了不同的音色。
长笛的频谱,由图中可见谐音比较少。长笛的音域还比较窄,大约在600 ~ 6000Hz之间。莫札特写过两首长笛协奏曲,表现了长笛的多种音色。有人爱称长笛为“花腔女高音”,表现了对长笛的爱好。
小提琴的频谱,它包括许多高次谐波,表示音色丰满、圆润。弦乐的音色是极为丰满、复杂的。人们对200年前义大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇备至,即使是用同样的形状、尺寸、材料、工艺制作的小提琴也难以望其项背。经验告诉我们,在世界上找两个完全相同的人是很困难的,找两把音色完全相同的小提琴也是相当困难的,更不用说不同演奏家演奏技巧,控制音色的变化了。
在乐器中也会有一定的杂讯。像打击乐器,杂讯在音色中占有重要的地位。一个钹的频谱。不仅成分音之间没有整数的关系,音色杂乱,有很多杂讯,即便是小提琴,弓在四根弦上拉动,而弓上是抹有松香的,弓在拉动弦时不仅会发出如歌如诉,似梦似幻的动人心弦的乐曲。也会有摩擦的杂讯,拉位越高,这种杂讯越大。有些发烧友说能听到小提琴的松香味,至今尚未发现声音能传播香味。这种摩擦杂讯引起的联想,大概就是我们一些发烧友听出的松香味。另外,音色还与时间结构有关,即与声音的建立与衰减方式有密切的关系。钢琴频谱图所示。钢琴的声音开始一按是强的,然后一放逐步衰减。而风琴是逐步增强的在短时间保持一定声级,然后比较快衰减。这也可以称为音形、包络。
将上面的意思归纳一下,之所以有不同的声色,从成分上讲,是由于每个声音成分不同。它会有许多的谐波和杂讯;这些谐波和杂讯可以有一定的规律,也可以没有一定的规律。从时间结构讲就是它的形状不同,其振膜同时间的关系也各有不同。这种组合变化是无穷的。而好的扬声器就是要将音乐本身的音色特点,不失真地重放过去。拿烹调来说,有人喜欢原汁原味,有人喜欢加一点味精。过去的厨师腰里还有一些小包,那是某种海鱼干磨制的粉末,稍加进去,果然不同反响。而川菜就广加各种姜、辣、麻香调料,味道浓郁。到底哪一种好,是见仁见智的事。扬声器音箱重放声音要求不失真,要求重放声音真实,但人们又要求好听,两者折中就形成各种风格的扬声器音箱。
扬声器的重播音质主要取决于振膜材料
就我们常用的、常见到的电动式扬声器而言,其客观测试指标主要取决于其结构与几何形状。而其音质好坏取决于扬声器振膜材料、振膜材料的种类和它具有的物理性能。例如;B&W 801,其低频单元振膜原来是采用铝合金振膜,测试结果虽然不错,但是主观音质评价却不那么理想,所以最后采用混有10%的Kevlar纤维的纸架振膜。
根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标:它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度(p) 和适当的内阻尼。也就是希望它弹性模量E高,密度p小,还要有适当内阻尼。这样扬声器传播速度快,上升快,而且有适当的内阻尼,阻尼掉不必要的杂波,振动停止下降快,声音干净柔和。但是金无足赤,人无完人。世界上也没有绝对理想的振膜材料。如钢合金振膜弹性模量高,密度小,对振动反应很快,对声音的爆发力强。但是金属内阻尼小,要振动迅速停下来就比较困难,声音就不干净。相反对纸浆类材料,声音比较柔中,声音上升也比较慢,但下降速度快,力度也不是很强。同时满足E/p大,内阻尼足够的材料是一件很困难的事。近年来材料技术的发展,出现了许多新材料。例如有些锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维(防弹布)以外,又采用了TPX、 HD-A, HD-1等复合式材料,性能有很大进步。
“振膜采用什么材料不重要,只要音质好就行”,这句话可以认为“用什么样的振膜材料大体上决定了扬声器的音质”。
我们常常看到人们在评价扬声器的瞬态反应,提到某某扬声器瞬态好,或瞬态回应好。仔细一分析,问题就来了,我们常常讲的瞬态有两种状况,一是上升,声音由无到有,一是下降,声音从有到无。我们希望声音从无到有是瞬间完成,从有到无也是瞬间完成,但是这是很困难的。需要一种材料上升更快,下降也就很快,那几乎是不可能的。例如金属材料,上升快,下降就更慢了。它会产生一个阻尼振荡,不那么容易消失,月有阴晴圆缺,人有悲欢离合,要扬声器两头都好,也不是一件容易的事。
所以有不同振膜材料,就有不同音质的扬声器。或者说,有一万种不同类型的振膜,就会有一万种不同特色的扬声器。清代严沅有一首谈画诗:
兴来落笔写山色,泉石出没云冥冥。
一日十纸不厌速,贵取绘意非传形。
对于扬声器也和绘画一样,有相通之处。我们即要传形(不失真),又要绘意(音质好),我们尽量做到两者兼顾,实又不可能。 “贵取绘意非传形”就是一种选择。
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扬声器的好坏对音箱的放音质量起着决定因素,好的音箱几乎都采用世界名牌扬声器作单元
扬声器(俗称喇叭)是电声转换的核心单元,也是声音还原的重要核心部分,对重放声音的质量有着重要的影响。扬声器主要是由振膜,磁铁、音圈、盆架组成。它们的形状、材质等都对扬声器发声的好坏起着重要的作用。名牌扬声器之所以能出好声,主要是在这些方面下了不少功夫。我们人耳可闻频率范围在20Hz~20kHz。目前世界上还不能制造出如此宽域的扬声器,所以一个音箱要由几种扬声器共同工作,这样就有了高音扬声器、中音扬声器、低音扬声器,同时也就有了分频器。
高、中音扬声器有球顶式、号角式、静电式等等。它们负责重放音箱的高、中音。球顶式扬声器指向性好(声音辐射角度大),失真小,音质细腻、甜美。号角式扬声器声音辐射角度小,音质好,效率高,中高频饱满。静电式扬声器振膜质量轻,惯性小,反应灵敏,声音解析力高,音质通透。
低音扬声器负责音箱的低音重放,为了保证重放的质量,要求扬声器的振膜刚性要好,质量要小,阻尼特性好。这样便产生了采用各种振膜的扬声器。有纸的、碳纤维的、防弹尼龙的、铝镁合金的、聚丙烯的及复合材料的等。
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扬声器的纸片
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我们听音响设备,当然最注意它的音质好坏。有一位作者写到扬声器音箱;音质好坏最为重要,至于扬声器振膜用什么材料并不重要。这句话逻辑上没有什么问题,关键在实质上。这句话似乎应该反过来说,扬声器振膜材料是十分重要的,振膜材料对扬声器的音质起着至关重要的作用。不同振膜材料决定了扬声器的音质取向,或者说为了使扬声器的音质满意,而费尽心机去选择一种新材料。一种新材料的选择与运用往往意味着对扬声器音箱的一个改观。在早年的电动式扬声器基本采用纸浆振膜,那时扬声器称为纸盆扬声器。到了20世纪90年代出现了聚丙烯振膜(PP盆);随后出现防弹布振膜(Kevlar纤维)都给人耳目一新的感觉。而Thiel、AE等音箱其音色的不同,与他们采用金属振膜有很大的关系。
什么是好音质呢?
在音响界、音响与音乐爱好者之间,音质这一个名词几乎是一天到晚挂在嘴边的。音质是什么?和许多日常概念一样,我们很少去想它,很少去深究它。顾名思义,或望文生义,音质就是声音的品质。但是什么是声音的品质呢?声音的品质又如何表现,如何衡量、如何评价呢?有没有客观的一致公认的标准呢?
对于人声的理解区别更是毫发入微。我们能区别生人与熟人,对自己熟悉的人,甚至"未见其人,如闻其声"。单凭脚步声、推门声、咳嗽声就可以准确判别出自己熟人的到来。与这种区分相对应的听觉印象我们称为音色,各种声音有自己的特色,声音具有看不见、摸不着的神秘色彩。在评价声音,描述声音时,常感词藻贫乏。所以我们向日常经验求助,既然有五彩斑斓的图画,就可以有五光十色的声音。除了色彩以外,我们描述声音音乐不断利用熟知的日常生活经验。温暖感来形容声音的冷热;物理感来形容声音的软、脆、松、硬;物理感形容声音的厚、薄、窄、宽。而音色又与声音的成分、时间结构有关。我们不妨将音色的问题从物理上稍为深入地探询一番。世间有各种各样的声音,各国各地又有种类繁多、花样翻新的乐器,自然它们的音色各不相同。音色同声音的成分结构也有关。声音成分为简单的、最单纯的是纯音,自然界纯音很少。由仪器比如音讯信号发生器可以发出各种频率的纯音。最近有杂志将纯音信号烧录成光碟赠送,方便了许多没有仪器的读者。 400Hz、600Hz的纯音是什么味道,确实需要感受一下,特别是对从来没有感受过的人们。纯音的感觉是"淡”、"清”,"淡"是天高云淡的淡;"清"是水至清者无鱼的清。声音单薄,也就不是音乐,多种成分音组成的声音,音色就比较丰满。各种乐器(先将电子乐器除外)发出的都不是单一频率,单一振动的纯音。乐器声一般是由基音和基音成整数倍的谐音组成。而自然界几乎所有的声音都是复合音,包括了振幅高低不同的谐波和杂讯,从而形成了不同的音色。
长笛的频谱,由图中可见谐音比较少。长笛的音域还比较窄,大约在600 ~ 6000Hz之间。莫札特写过两首长笛协奏曲,表现了长笛的多种音色。有人爱称长笛为“花腔女高音”,表现了对长笛的爱好。
小提琴的频谱,它包括许多高次谐波,表示音色丰满、圆润。弦乐的音色是极为丰满、复杂的。人们对200年前义大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇备至,即使是用同样的形状、尺寸、材料、工艺制作的小提琴也难以望其项背。经验告诉我们,在世界上找两个完全相同的人是很困难的,找两把音色完全相同的小提琴也是相当困难的,更不用说不同演奏家演奏技巧,控制音色的变化了。
在乐器中也会有一定的杂讯。像打击乐器,杂讯在音色中占有重要的地位。一个钹的频谱。不仅成分音之间没有整数的关系,音色杂乱,有很多杂讯,即便是小提琴,弓在四根弦上拉动,而弓上是抹有松香的,弓在拉动弦时不仅会发出如歌如诉,似梦似幻的动人心弦的乐曲。也会有摩擦的杂讯,拉位越高,这种杂讯越大。有些发烧友说能听到小提琴的松香味,至今尚未发现声音能传播香味。这种摩擦杂讯引起的联想,大概就是我们一些发烧友听出的松香味。另外,音色还与时间结构有关,即与声音的建立与衰减方式有密切的关系。钢琴频谱图所示。钢琴的声音开始一按是强的,然后一放逐步衰减。而风琴是逐步增强的在短时间保持一定声级,然后比较快衰减。这也可以称为音形、包络。
将上面的意思归纳一下,之所以有不同的声色,从成分上讲,是由于每个声音成分不同。它会有许多的谐波和杂讯;这些谐波和杂讯可以有一定的规律,也可以没有一定的规律。从时间结构讲就是它的形状不同,其振膜同时间的关系也各有不同。这种组合变化是无穷的。而好的扬声器就是要将音乐本身的音色特点,不失真地重放过去。拿烹调来说,有人喜欢原汁原味,有人喜欢加一点味精。过去的厨师腰里还有一些小包,那是某种海鱼干磨制的粉末,稍加进去,果然不同反响。而川菜就广加各种姜、辣、麻香调料,味道浓郁。到底哪一种好,是见仁见智的事。扬声器音箱重放声音要求不失真,要求重放声音真实,但人们又要求好听,两者折中就形成各种风格的扬声器音箱。
扬声器的重播音质主要取决于振膜材料
就我们常用的、常见到的电动式扬声器而言,其客观测试指标主要取决于其结构与几何形状。而其音质好坏取决于扬声器振膜材料、振膜材料的种类和它具有的物理性能。例如;B&W 801,其低频单元振膜原来是采用铝合金振膜,测试结果虽然不错,但是主观音质评价却不那么理想,所以最后采用混有10%的Kevlar纤维的纸架振膜。
根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标:它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度(p) 和适当的内阻尼。也就是希望它弹性模量E高,密度p小,还要有适当内阻尼。这样扬声器传播速度快,上升快,而且有适当的内阻尼,阻尼掉不必要的杂波,振动停止下降快,声音干净柔和。但是金无足赤,人无完人。世界上也没有绝对理想的振膜材料。如钢合金振膜弹性模量高,密度小,对振动反应很快,对声音的爆发力强。但是金属内阻尼小,要振动迅速停下来就比较困难,声音就不干净。相反对纸浆类材料,声音比较柔中,声音上升也比较慢,但下降速度快,力度也不是很强。同时满足E/p大,内阻尼足够的材料是一件很困难的事。近年来材料技术的发展,出现了许多新材料。例如有些锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维(防弹布)以外,又采用了TPX、 HD-A, HD-1等复合式材料,性能有很大进步。
“振膜采用什么材料不重要,只要音质好就行”,这句话可以认为“用什么样的振膜材料大体上决定了扬声器的音质”。
我们常常看到人们在评价扬声器的瞬态反应,提到某某扬声器瞬态好,或瞬态回应好。仔细一分析,问题就来了,我们常常讲的瞬态有两种状况,一是上升,声音由无到有,一是下降,声音从有到无。我们希望声音从无到有是瞬间完成,从有到无也是瞬间完成,但是这是很困难的。需要一种材料上升更快,下降也就很快,那几乎是不可能的。例如金属材料,上升快,下降就更慢了。它会产生一个阻尼振荡,不那么容易消失,月有阴晴圆缺,人有悲欢离合,要扬声器两头都好,也不是一件容易的事。
所以有不同振膜材料,就有不同音质的扬声器。或者说,有一万种不同类型的振膜,就会有一万种不同特色的扬声器。清代严沅有一首谈画诗:
兴来落笔写山色,泉石出没云冥冥。
一日十纸不厌速,贵取绘意非传形。
对于扬声器也和绘画一样,有相通之处。我们即要传形(不失真),又要绘意(音质好),我们尽量做到两者兼顾,实又不可能。 “贵取绘意非传形”就是一种选择。
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时间:2023-10-12 02:45
扬声器的好坏对音箱的放音质量起着决定因素,好的音箱几乎都采用世界名牌扬声器作单元
扬声器(俗称喇叭)是电声转换的核心单元,也是声音还原的重要核心部分,对重放声音的质量有着重要的影响。扬声器主要是由振膜,磁铁、音圈、盆架组成。它们的形状、材质等都对扬声器发声的好坏起着重要的作用。名牌扬声器之所以能出好声,主要是在这些方面下了不少功夫。我们人耳可闻频率范围在20Hz~20kHz。目前世界上还不能制造出如此宽域的扬声器,所以一个音箱要由几种扬声器共同工作,这样就有了高音扬声器、中音扬声器、低音扬声器,同时也就有了分频器。
高、中音扬声器有球顶式、号角式、静电式等等。它们负责重放音箱的高、中音。球顶式扬声器指向性好(声音辐射角度大),失真小,音质细腻、甜美。号角式扬声器声音辐射角度小,音质好,效率高,中高频饱满。静电式扬声器振膜质量轻,惯性小,反应灵敏,声音解析力高,音质通透。
低音扬声器负责音箱的低音重放,为了保证重放的质量,要求扬声器的振膜刚性要好,质量要小,阻尼特性好。这样便产生了采用各种振膜的扬声器。有纸的、碳纤维的、防弹尼龙的、铝镁合金的、聚丙烯的及复合材料的等。
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时间:2023-10-12 02:45
扬声器里面的那个膜 物理就这样说的
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时间:2023-10-12 02:46
扬声器的纸片
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时间:2023-10-12 02:44
我们听音响设备,当然最注意它的音质好坏。有一位作者写到扬声器音箱;音质好坏最为重要,至于扬声器振膜用什么材料并不重要。这句话逻辑上没有什么问题,关键在实质上。这句话似乎应该反过来说,扬声器振膜材料是十分重要的,振膜材料对扬声器的音质起着至关重要的作用。不同振膜材料决定了扬声器的音质取向,或者说为了使扬声器的音质满意,而费尽心机去选择一种新材料。一种新材料的选择与运用往往意味着对扬声器音箱的一个改观。在早年的电动式扬声器基本采用纸浆振膜,那时扬声器称为纸盆扬声器。到了20世纪90年代出现了聚丙烯振膜(PP盆);随后出现防弹布振膜(Kevlar纤维)都给人耳目一新的感觉。而Thiel、AE等音箱其音色的不同,与他们采用金属振膜有很大的关系。
什么是好音质呢?
在音响界、音响与音乐爱好者之间,音质这一个名词几乎是一天到晚挂在嘴边的。音质是什么?和许多日常概念一样,我们很少去想它,很少去深究它。顾名思义,或望文生义,音质就是声音的品质。但是什么是声音的品质呢?声音的品质又如何表现,如何衡量、如何评价呢?有没有客观的一致公认的标准呢?
对于人声的理解区别更是毫发入微。我们能区别生人与熟人,对自己熟悉的人,甚至"未见其人,如闻其声"。单凭脚步声、推门声、咳嗽声就可以准确判别出自己熟人的到来。与这种区分相对应的听觉印象我们称为音色,各种声音有自己的特色,声音具有看不见、摸不着的神秘色彩。在评价声音,描述声音时,常感词藻贫乏。所以我们向日常经验求助,既然有五彩斑斓的图画,就可以有五光十色的声音。除了色彩以外,我们描述声音音乐不断利用熟知的日常生活经验。温暖感来形容声音的冷热;物理感来形容声音的软、脆、松、硬;物理感形容声音的厚、薄、窄、宽。而音色又与声音的成分、时间结构有关。我们不妨将音色的问题从物理上稍为深入地探询一番。世间有各种各样的声音,各国各地又有种类繁多、花样翻新的乐器,自然它们的音色各不相同。音色同声音的成分结构也有关。声音成分为简单的、最单纯的是纯音,自然界纯音很少。由仪器比如音讯信号发生器可以发出各种频率的纯音。最近有杂志将纯音信号烧录成光碟赠送,方便了许多没有仪器的读者。 400Hz、600Hz的纯音是什么味道,确实需要感受一下,特别是对从来没有感受过的人们。纯音的感觉是"淡”、"清”,"淡"是天高云淡的淡;"清"是水至清者无鱼的清。声音单薄,也就不是音乐,多种成分音组成的声音,音色就比较丰满。各种乐器(先将电子乐器除外)发出的都不是单一频率,单一振动的纯音。乐器声一般是由基音和基音成整数倍的谐音组成。而自然界几乎所有的声音都是复合音,包括了振幅高低不同的谐波和杂讯,从而形成了不同的音色。
长笛的频谱,由图中可见谐音比较少。长笛的音域还比较窄,大约在600 ~ 6000Hz之间。莫札特写过两首长笛协奏曲,表现了长笛的多种音色。有人爱称长笛为“花腔女高音”,表现了对长笛的爱好。
小提琴的频谱,它包括许多高次谐波,表示音色丰满、圆润。弦乐的音色是极为丰满、复杂的。人们对200年前义大利的名琴斯特拉底瓦里、瓜那里推崇备至,即使是用同样的形状、尺寸、材料、工艺制作的小提琴也难以望其项背。经验告诉我们,在世界上找两个完全相同的人是很困难的,找两把音色完全相同的小提琴也是相当困难的,更不用说不同演奏家演奏技巧,控制音色的变化了。
在乐器中也会有一定的杂讯。像打击乐器,杂讯在音色中占有重要的地位。一个钹的频谱。不仅成分音之间没有整数的关系,音色杂乱,有很多杂讯,即便是小提琴,弓在四根弦上拉动,而弓上是抹有松香的,弓在拉动弦时不仅会发出如歌如诉,似梦似幻的动人心弦的乐曲。也会有摩擦的杂讯,拉位越高,这种杂讯越大。有些发烧友说能听到小提琴的松香味,至今尚未发现声音能传播香味。这种摩擦杂讯引起的联想,大概就是我们一些发烧友听出的松香味。另外,音色还与时间结构有关,即与声音的建立与衰减方式有密切的关系。钢琴频谱图所示。钢琴的声音开始一按是强的,然后一放逐步衰减。而风琴是逐步增强的在短时间保持一定声级,然后比较快衰减。这也可以称为音形、包络。
将上面的意思归纳一下,之所以有不同的声色,从成分上讲,是由于每个声音成分不同。它会有许多的谐波和杂讯;这些谐波和杂讯可以有一定的规律,也可以没有一定的规律。从时间结构讲就是它的形状不同,其振膜同时间的关系也各有不同。这种组合变化是无穷的。而好的扬声器就是要将音乐本身的音色特点,不失真地重放过去。拿烹调来说,有人喜欢原汁原味,有人喜欢加一点味精。过去的厨师腰里还有一些小包,那是某种海鱼干磨制的粉末,稍加进去,果然不同反响。而川菜就广加各种姜、辣、麻香调料,味道浓郁。到底哪一种好,是见仁见智的事。扬声器音箱重放声音要求不失真,要求重放声音真实,但人们又要求好听,两者折中就形成各种风格的扬声器音箱。
扬声器的重播音质主要取决于振膜材料
就我们常用的、常见到的电动式扬声器而言,其客观测试指标主要取决于其结构与几何形状。而其音质好坏取决于扬声器振膜材料、振膜材料的种类和它具有的物理性能。例如;B&W 801,其低频单元振膜原来是采用铝合金振膜,测试结果虽然不错,但是主观音质评价却不那么理想,所以最后采用混有10%的Kevlar纤维的纸架振膜。
根据研究扬声器振膜的音质又取决于振膜的材料三项指标:它们是振膜材料的弹性(用弹性模量E)、密度(p) 和适当的内阻尼。也就是希望它弹性模量E高,密度p小,还要有适当内阻尼。这样扬声器传播速度快,上升快,而且有适当的内阻尼,阻尼掉不必要的杂波,振动停止下降快,声音干净柔和。但是金无足赤,人无完人。世界上也没有绝对理想的振膜材料。如钢合金振膜弹性模量高,密度小,对振动反应很快,对声音的爆发力强。但是金属内阻尼小,要振动迅速停下来就比较困难,声音就不干净。相反对纸浆类材料,声音比较柔中,声音上升也比较慢,但下降速度快,力度也不是很强。同时满足E/p大,内阻尼足够的材料是一件很困难的事。近年来材料技术的发展,出现了许多新材料。例如有些锥形振膜除了采用传统的纸浆、玻璃纤维、Kevlar纤维(防弹布)以外,又采用了TPX、 HD-A, HD-1等复合式材料,性能有很大进步。
“振膜采用什么材料不重要,只要音质好就行”,这句话可以认为“用什么样的振膜材料大体上决定了扬声器的音质”。
我们常常看到人们在评价扬声器的瞬态反应,提到某某扬声器瞬态好,或瞬态回应好。仔细一分析,问题就来了,我们常常讲的瞬态有两种状况,一是上升,声音由无到有,一是下降,声音从有到无。我们希望声音从无到有是瞬间完成,从有到无也是瞬间完成,但是这是很困难的。需要一种材料上升更快,下降也就很快,那几乎是不可能的。例如金属材料,上升快,下降就更慢了。它会产生一个阻尼振荡,不那么容易消失,月有阴晴圆缺,人有悲欢离合,要扬声器两头都好,也不是一件容易的事。
所以有不同振膜材料,就有不同音质的扬声器。或者说,有一万种不同类型的振膜,就会有一万种不同特色的扬声器。清代严沅有一首谈画诗:
兴来落笔写山色,泉石出没云冥冥。
一日十纸不厌速,贵取绘意非传形。
对于扬声器也和绘画一样,有相通之处。我们即要传形(不失真),又要绘意(音质好),我们尽量做到两者兼顾,实又不可能。 “贵取绘意非传形”就是一种选择。
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时间:2023-10-12 02:45
扬声器的好坏对音箱的放音质量起着决定因素,好的音箱几乎都采用世界名牌扬声器作单元
扬声器(俗称喇叭)是电声转换的核心单元,也是声音还原的重要核心部分,对重放声音的质量有着重要的影响。扬声器主要是由振膜,磁铁、音圈、盆架组成。它们的形状、材质等都对扬声器发声的好坏起着重要的作用。名牌扬声器之所以能出好声,主要是在这些方面下了不少功夫。我们人耳可闻频率范围在20Hz~20kHz。目前世界上还不能制造出如此宽域的扬声器,所以一个音箱要由几种扬声器共同工作,这样就有了高音扬声器、中音扬声器、低音扬声器,同时也就有了分频器。
高、中音扬声器有球顶式、号角式、静电式等等。它们负责重放音箱的高、中音。球顶式扬声器指向性好(声音辐射角度大),失真小,音质细腻、甜美。号角式扬声器声音辐射角度小,音质好,效率高,中高频饱满。静电式扬声器振膜质量轻,惯性小,反应灵敏,声音解析力高,音质通透。
低音扬声器负责音箱的低音重放,为了保证重放的质量,要求扬声器的振膜刚性要好,质量要小,阻尼特性好。这样便产生了采用各种振膜的扬声器。有纸的、碳纤维的、防弹尼龙的、铝镁合金的、聚丙烯的及复合材料的等。
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时间:2023-10-12 02:45
扬声器里面的那个膜 物理就这样说的
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时间:2023-10-12 02:46
扬声器的纸片
是什么决定扬声器的音质?
不同振膜材料决定了扬声器的音质取向,或者说为了使扬声器的音质满意,而费尽心机去选择一种新材料。一种新材料的选择与运用往往意味着对扬声器音箱的一个改观。在早年的电动式扬声器基本采用纸浆振膜,那时扬声器称为纸盆扬声器。到了20世纪90年代出现了聚丙烯振膜(PP盆);随后出现防弹布振膜(Kevlar纤维)都给人耳目一新的...
音响喇叭功率大了音质好还是小了好?
音响喇叭的音质不是由功率决定的,很多时候是音响喇叭的材质来决定的!扬声器(俗称喇叭)是电声转换的核心单元,也是声音还原的重要核心部分,对重放声音的质量有着重要的影响。扬声器主要是由振膜,磁铁、音圈、盆架组成。它们的形状、材质等都对扬声器发声的好坏起着重要的作用。音量是发出声音的大小,功率...
音箱的音质取决于什么?
首先取决于扬声器的材质 有羊毛盆,纸盆,PU盆,牛皮盆等等,材质不同,音质也不同,纸盆声音偏硬,而羊毛盆声音偏软 再有就是取决于运放芯片,不同的运放芯片出来的效果是不同的 还有音箱内的结构设计,箱体设计的好坏也会影响音质。还有就是调教,分频点的调教,以及每个单元上所分配的功率等等 建...
扬声器喇叭音效好坏是扬声器后面的磁缸体积大小来决定的吗?_百度知 ...
扬声器的音质也与以下几个因素有关:○扬声器的振盆:扬声器一般选用纸盆,不同硬度,质量的纸盆,效果也不一样.还有用羊毛盆,PP盆的,很多种.○扬声器的音圈:音圈的差异也会引起印音质的差异 ○扬声器的弹波:弹波的松紧对低音影响很大.一般越松低音越好.○扬声器的集磁板:集磁板对音圈所在的磁场也有一...
音响声音的大小及音质主要是由哪几个参数决定的?
数字音响记录形式是二进制码, 重放时只需判断“0”或“1”.因此, 记录媒介的噪声对重放信号的信噪比几乎没有影响.而模拟音响记录形式是连续的声音信号,在录放过程中会受到诸如磁带噪声的影响,要叠加在声音信号上而使音质变差,尽管在模拟音响中采取了降噪措施,但无法从根本上加以消除.2、失真度低 在...
音响声音的大小及音质主要是由哪几个参数决定的?
音响声音的大小由音箱的功率大小和功放的输出功率决定。音质的优劣取决于多种因素,如声源特性(声压、频率、频谱等)、音响器材的信号特性(如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等)、声场特性(如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等)、听觉特性(...
决定音箱音质的东西是什么呢?
扬声器的好坏对音箱的放音质量起着决定因素,好的音箱几乎都采用世界名牌扬声器作单元 扬声器(俗称喇叭)是电声转换的核心单元,也是声音还原的重要核心部分,对重放声音的质量有着重要的影响。扬声器主要是由振膜,磁铁、音圈、盆架组成。它们的形状、材质等都对扬声器发声的好坏起着重要的作用。名牌扬声器...
扬声器的磁铁大小决定音质好坏吗?
扬声器磁铁大小只决定了可能的磁场强弱(磁铁有不同种类)。也就决定了扬声器的灵能度(一定功率下产生的声音大小)但不决定音质。
音响,耳机 ,喇叭等看什么参数可以判断音质的?
3、扬声器(音箱):灵敏度、频率范围、功率、失真度、信噪比、输入阻抗等等具体到汽车音响系统,再加上一个抗震系数。其实一套好的音响系统,最主要的还是要试听,对于音响系统有一句话“眼见是虚,耳听为实”。主观评价一套音响,主要从下面几个方面考虑:1、音质。2、音色。3、高、中、低、量感的多寡与控制。4、...
震膜越多是不是就音响越好?
其实音质这个指标是有客观标准衡量和评价的。什么样的振膜材料大体决定了扬声器的音质,振膜果然诚不欺我。根据研究发现,扬声器的音质取决于振膜材料的三个指标:材料的弹性(E)、密度(ρ)和适当的内阻尼。我们平时说的音质好是指内阻尼大。阻尼大,可以过滤掉不必要的杂波,振动停止快,声音干净柔和。相反...