分析闻一多“三美“”的观点
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发布时间：2022-04-28 23:57
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时间：2022-06-25 22:09
三美理论的代表人物是闻一多和徐志摩。
闻一多提出了音乐美、绘画美、建筑美的诗歌“三美”的新格律诗理论主张，以为“诗的实力不独包括音乐的美（音节）、绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）”。
1、闻一多认为诗歌的音乐美是最首要的。他大肆宣扬格律（视觉方面：节的匀称，有句的均齐；听觉方面：有格式，有音尺，有平仄，有韵脚。），其中尤为强调节奏，声称“越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好”。也就是说，音尺、韵脚等音乐性因素的组合，构成了诗的韵律、诗的节奏，而音节和韵脚的和谐又构成了诗的音乐美，成为诗的基本动力。（朗朗上口，节奏感很强，回环往复、一唱三叹的旋律）
2、新诗绘画美主要是指诗的词藻的选用。即诗歌语言要求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性；强调诗画相通，突出意象，运用可感具体的事物来表达抽象的情感，使诗歌具有画面感，“诗中有画，画中有诗”。（词藻要力求美丽，直观性意象，感情层层深入，）
3、新诗建筑美理论是先生根据汉语的特点提出来的，主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律相等，但各行的相差不能太大，以求齐整之感。（结构对称，均衡，参差中有相同的长短安排，整殇美，构筑了全诗
