电影库里肖夫实验是什么?
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发布时间：2022-04-28 23:32
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热心网友
时间：2022-06-25 10:52
库里肖夫效应 苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄了清楚蒙太奇的并列作用,给*著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一碗烫，游戏的孩子和老妇的尸体接在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现除了饥饿，愉悦及悲伤的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术！ 库里肖夫效应的意义和价值： 库里肖夫效应是一种心理效应。库里肖夫这位苏联电影工作者在十九岁的时候发现一种电影现象。也就是，他给一个演员的特写镜头分别在后面接上三种不同的内容。结果是观众在看的时候，根据后面出现的那个镜头的内容来断定那个特写镜头中的人的情绪。比如后面接的是一个欢乐的的场面，于是观众觉得那人的脸上露出了笑容。如果接的是一个悲伤的内容的镜头，则观众会觉得那个特写中的人脸是悲伤的。从心理学来说，这是观众把他自己的感觉投射到那个人的脸上。其实那几个不同性质的例子里的特写镜头是一样的，是同样的镜头后面接了不同内容的镜头。观众认为那个特写镜头中的人的表情变了。 1929年2月3日普多夫金在对英国电影协会的讲演中提到： 与库里肖夫这位青年画家和电影理论家的偶然会见，使我有机会听到了他的意见，从而使我完全改变了我对电影的看法。从他那里我第一次了解“蒙太奇”这个名词的意义，这个名词在我们电影艺术的发展中起过非常重大的作用。用我们现代的观点来看，库里肖夫的想法是极为简单的。他所说的就是以下这几句话：“在每一种艺术里首先必须有素材，其次是组织这种素材的方法，而这种方法必须特别适合于这种艺术。”音乐家是以音响作为素材，按着时间把它们组织起来。画家的素材是颜色，在画布上按着空间把颜色配合起来。那么，电影导演是以什么作为他的素材的呢，又是以什么方法来组织他的素材的呢？ 库里肖夫主张电影工作的素材就是影片的片断，而构成的方法则是按着一种特殊的、被创造性地发现的次序把片断接连起来。他坚持电影艺术并不开始于演员的表演和各个不同场面的拍摄，这些不过是准备素材的阶段而已。在导演开始把各种不同的片断连接起来的那一刻，电影艺术才算开始。由于把片断按照各种不同的次序和各种各样的组合剪辑起来，导演就得到各种不同的结果。 举例来说，假如我们有三个这样的片断：一个是一张微笑的脸，另一个是一张惊恐的脸，第三个片断是对着一个人瞄准的手*。我们试把这三个片断按照两种不同的次序连接起来。假设我们首先表现微笑的脸，其次是手*，最后是那张惊恐的脸；而第二次我们却把惊恐的脸首先表现出来，其次是手*，最后才是微笑的脸。从第一种排列的次序中，我们得到的印象是：那个人是一个懦夫；在第二个例子中那个人就成为一条好汉了。这的确是一个很肤浅的例子，不过我们可以从现代的影片中更明确地看出来，只有把拍摄好的影片的一些片断结合得很好、很有灵感时，才能给观众最强烈的印象。 库里肖夫和我曾作了一个很有趣的实验。我们从某一部影片中选了*著名演员莫兹尤辛的几个特写镜头。我们选的都是静止的没有任何表情的特写——亦即静止不动的特写。我们把这些完全相同的特写与其他影片的小片断连接成三个组合。在第一种组合中，莫兹尤辛的特写后面紧接着一张桌上摆了一盘汤的镜头。这个镜头显然表现出来：莫兹尤辛是在看着这盘汤。第二个组合是，使莫兹尤辛面部的镜头与一个棺材里面躺着一个女尸的镜头紧紧相连。第三个组合是这个特写后面紧接着一个小女孩在玩着一个滑稽的玩具狗熊。当我们把这三种不同的组合放映给一些不知道此中秘密的观众看的时候，效果是非常惊人的。观众对艺术家的表演大为赞赏。观众从那盘忘在桌上没喝的汤，看出了莫兹尤辛的沉思的心情；观众看到他看着女尸时那副沉重悲伤的面孔，也跟着异常感动；而看到他在观察女孩在玩耍时的那种轻松愉快的微笑，观众也跟着高兴起来。 但我们知道，在所有这三个组合中，特写镜头中的脸都是完全一样的。然而只把各种不同的片断按照这一种次序或那一种次序连接起来，这还是不够的。还必须控制和巧妙地处理这些片断的长度，因为把各种不同长度的片断结合起来，正如在音乐方面把各种不同长度的声音结合起来一样，是能产生各种不同的效果的；这是因为各种不同长度的片断创造出了影片的节奏并且对观众有各种不同的效果。例如，快而短的片断引起兴奋的感觉，而较长的片断则给人一种镇定、松缓的感觉。发现镜头或片断的恰当次序和把它们结合起来时所需要的节奏——这些都是导演艺术的主要任务。我们把这种艺术叫作蒙太奇或剪辑。 ——自《普多夫金论电影》
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时间：2022-06-25 10:52
库肖夫效应
苏联电影导演列夫·库肖夫弄清楚蒙太奇并列作用,给俄著名演员莫兹尤辛拍表情特写镜并且镜别碗烫游戏孩妇尸体接起观众观看程认莫兹尤辛演技非别表现除饥饿愉悦及悲伤情库肖夫认识造观众情绪反应并单镜内容几画面并列:单镜电影素材蒙太奇创作才电影艺术
库肖夫效应意义价值:
库肖夫效应种理效应库肖夫位苏联电影工作者十九岁候发现种电影现象给演员特写镜别面接三种同内容结观众看候根据面现镜内容断定特写镜情绪比面接欢乐场面于观众觉脸露笑容接悲伤内容镜则观众觉特写脸悲伤理说观众自觉投射脸其实几同性质例特写镜同镜面接同内容镜观众认特写镜表情变
19292月3普夫金英电影协讲演提:
与库肖夫位青画家电影理论家偶见使我机听意见使我完全改变我电影看我第解蒙太奇名词意义名词我电影艺术发展起非重作用用我现代观点看库肖夫想极简单所说几句:每种艺术首先必须素材其组织种素材种必须特别适合于种艺术音乐家音响作素材按着间组织起画家素材颜色画布按着空间颜色配合起电影导演作素材呢组织素材呢
库肖夫主张电影工作素材影片片断构则按着种特殊、创造性发现序片断接连起坚持电影艺术并始于演员表演各同场面拍摄些准备素材阶段已导演始各种同片断连接起刻电影艺术才算始由于片断按照各种同序各种各组合剪辑起导演各种同结
举例说假我三片断:张微笑脸另张惊恐脸第三片断着瞄准手*我试三片断按照两种同序连接起假设我首先表现微笑脸其手*张惊恐脸;第二我却惊恐脸首先表现其手*才微笑脸第种排列序我印象:懦夫;第二例条汉确肤浅例我现代影片更明确看拍摄影片些片断结合、灵才能给观众强烈印象
库肖夫我曾作趣实验我某部影片选俄著名演员莫兹尤辛几特写镜我选都静止没任何表情特写--亦即静止特写我些完全相同特写与其影片片断连接三组合第种组合莫兹尤辛特写面紧接着张桌摆盘汤镜镜显表现:莫兹尤辛看着盘汤第二组合使莫兹尤辛面部镜与棺材面躺着尸镜紧紧相连第三组合特写面紧接着孩玩着滑稽玩具狗熊我三种同组合放映给些知道秘密观众看候效非惊观众艺术家表演赞赏观众盘忘桌没喝汤看莫兹尤辛沉思情;观众看看着尸副沉重悲伤面孔跟着异;看观察孩玩耍种轻松愉快微笑观众跟着高兴起
我知道所三组合特写镜脸都完全各种同片断按照种序或种序连接起够必须控制巧妙处理些片断度各种同度片断结合起音乐面各种同度声音结合起能产各种同效;各种同度片断创造影片节奏并且观众各种同效例快短片断引起兴奋觉较片断则给种镇定、松缓觉发现镜或片断恰序结合起所需要节奏--些都导演艺术主要任务我种艺术叫作蒙太奇或剪辑
--自《普夫金论电影》
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