发布网友 发布时间:2022-04-29 17:39
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热心网友 时间:2023-10-24 19:56
感觉这句话,是说的2000年以前,现在香港电影的特效几乎都给了郭富城,摊手~郑伊健早期的三部作品:《中华英雄》,《风云雄霸天下》,《蜀山传》,无不都是划时代的大制作,为什么是划时代呢?
因为在上世纪末的中国影坛,不管是内地还是香港,都没有像这三作一样几乎全片都采用特效的电影出现。像《中华英雄》里郑伊健那把家传宝剑,每次拔剑都会闪耀红光,虽然只是一个很小的细节,但在电影的一帧里,也属于真金白银的特效,包括最后决战的场景,完全就是在绿幕里拍摄的,再通过特效呈现在大荧幕上,除了演员表演之外,所有的场景,剑气,云雾,环境等等等等,全部都是特效,没有一处不是通过后期合成的。
更别说那部几乎全靠特效撑起来的《蜀山传》了,不过这部电影具有先锋意义,属于港人电影的创新之举,我个人觉得《蜀山传》真的是一代经典,不管是演员,还是服装道具,以及故事上,都是香港电影业迈出的巨大一步,相比如今各种乱花迷人眼的《西游》系列,《蜀山传》的故事核心紧抓爱情,让人始终跟随着剧情体会人物的喜怒哀乐。
不过在当时那个年代,这种大投资的电影却没有得到市场的青睐,还是处于香港警匪片的黄金年代,但过去2000年以后,就彻底沦为商业片泛滥的时期了。
说回郑伊健,我认同题主所提的观点,但那是说的2000年以前,2000年以后,论特效电影,我只服郭天王!
热心网友 时间:2023-10-24 19:56
感觉这句话,是说的2000年以前,现在香港电影的特效几乎都给了郭富城,摊手~郑伊健早期的三部作品:《中华英雄》,《风云雄霸天下》,《蜀山传》,无不都是划时代的大制作,为什么是划时代呢?
因为在上世纪末的中国影坛,不管是内地还是香港,都没有像这三作一样几乎全片都采用特效的电影出现。像《中华英雄》里郑伊健那把家传宝剑,每次拔剑都会闪耀红光,虽然只是一个很小的细节,但在电影的一帧里,也属于真金白银的特效,包括最后决战的场景,完全就是在绿幕里拍摄的,再通过特效呈现在大荧幕上,除了演员表演之外,所有的场景,剑气,云雾,环境等等等等,全部都是特效,没有一处不是通过后期合成的。
更别说那部几乎全靠特效撑起来的《蜀山传》了,不过这部电影具有先锋意义,属于港人电影的创新之举,我个人觉得《蜀山传》真的是一代经典,不管是演员,还是服装道具,以及故事上,都是香港电影业迈出的巨大一步,相比如今各种乱花迷人眼的《西游》系列,《蜀山传》的故事核心紧抓爱情,让人始终跟随着剧情体会人物的喜怒哀乐。
不过在当时那个年代,这种大投资的电影却没有得到市场的青睐,还是处于香港警匪片的黄金年代,但过去2000年以后,就彻底沦为商业片泛滥的时期了。
说回郑伊健,我认同题主所提的观点,但那是说的2000年以前,2000年以后,论特效电影,我只服郭天王!
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感觉这句话,是说的2000年以前,现在香港电影的特效几乎都给了郭富城,摊手~郑伊健早期的三部作品:《中华英雄》,《风云雄霸天下》,《蜀山传》,无不都是划时代的大制作,为什么是划时代呢?
因为在上世纪末的中国影坛,不管是内地还是香港,都没有像这三作一样几乎全片都采用特效的电影出现。像《中华英雄》里郑伊健那把家传宝剑,每次拔剑都会闪耀红光,虽然只是一个很小的细节,但在电影的一帧里,也属于真金白银的特效,包括最后决战的场景,完全就是在绿幕里拍摄的,再通过特效呈现在大荧幕上,除了演员表演之外,所有的场景,剑气,云雾,环境等等等等,全部都是特效,没有一处不是通过后期合成的。
更别说那部几乎全靠特效撑起来的《蜀山传》了,不过这部电影具有先锋意义,属于港人电影的创新之举,我个人觉得《蜀山传》真的是一代经典,不管是演员,还是服装道具,以及故事上,都是香港电影业迈出的巨大一步,相比如今各种乱花迷人眼的《西游》系列,《蜀山传》的故事核心紧抓爱情,让人始终跟随着剧情体会人物的喜怒哀乐。
不过在当时那个年代,这种大投资的电影却没有得到市场的青睐,还是处于香港警匪片的黄金年代,但过去2000年以后,就彻底沦为商业片泛滥的时期了。
说回郑伊健,我认同题主所提的观点,但那是说的2000年以前,2000年以后,论特效电影,我只服郭天王!
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感觉这句话,是说的2000年以前,现在香港电影的特效几乎都给了郭富城,摊手~郑伊健早期的三部作品:《中华英雄》,《风云雄霸天下》,《蜀山传》,无不都是划时代的大制作,为什么是划时代呢?
因为在上世纪末的中国影坛,不管是内地还是香港,都没有像这三作一样几乎全片都采用特效的电影出现。像《中华英雄》里郑伊健那把家传宝剑,每次拔剑都会闪耀红光,虽然只是一个很小的细节,但在电影的一帧里,也属于真金白银的特效,包括最后决战的场景,完全就是在绿幕里拍摄的,再通过特效呈现在大荧幕上,除了演员表演之外,所有的场景,剑气,云雾,环境等等等等,全部都是特效,没有一处不是通过后期合成的。
更别说那部几乎全靠特效撑起来的《蜀山传》了,不过这部电影具有先锋意义,属于港人电影的创新之举,我个人觉得《蜀山传》真的是一代经典,不管是演员,还是服装道具,以及故事上,都是香港电影业迈出的巨大一步,相比如今各种乱花迷人眼的《西游》系列,《蜀山传》的故事核心紧抓爱情,让人始终跟随着剧情体会人物的喜怒哀乐。
不过在当时那个年代,这种大投资的电影却没有得到市场的青睐,还是处于香港警匪片的黄金年代,但过去2000年以后,就彻底沦为商业片泛滥的时期了。
说回郑伊健,我认同题主所提的观点,但那是说的2000年以前,2000年以后,论特效电影,我只服郭天王!
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感觉这句话,是说的2000年以前,现在香港电影的特效几乎都给了郭富城,摊手~郑伊健早期的三部作品:《中华英雄》,《风云雄霸天下》,《蜀山传》,无不都是划时代的大制作,为什么是划时代呢?
因为在上世纪末的中国影坛,不管是内地还是香港,都没有像这三作一样几乎全片都采用特效的电影出现。像《中华英雄》里郑伊健那把家传宝剑,每次拔剑都会闪耀红光,虽然只是一个很小的细节,但在电影的一帧里,也属于真金白银的特效,包括最后决战的场景,完全就是在绿幕里拍摄的,再通过特效呈现在大荧幕上,除了演员表演之外,所有的场景,剑气,云雾,环境等等等等,全部都是特效,没有一处不是通过后期合成的。
更别说那部几乎全靠特效撑起来的《蜀山传》了,不过这部电影具有先锋意义,属于港人电影的创新之举,我个人觉得《蜀山传》真的是一代经典,不管是演员,还是服装道具,以及故事上,都是香港电影业迈出的巨大一步,相比如今各种乱花迷人眼的《西游》系列,《蜀山传》的故事核心紧抓爱情,让人始终跟随着剧情体会人物的喜怒哀乐。
不过在当时那个年代,这种大投资的电影却没有得到市场的青睐,还是处于香港警匪片的黄金年代,但过去2000年以后,就彻底沦为商业片泛滥的时期了。
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感觉这句话,是说的2000年以前,现在香港电影的特效几乎都给了郭富城,摊手~郑伊健早期的三部作品:《中华英雄》,《风云雄霸天下》,《蜀山传》,无不都是划时代的大制作,为什么是划时代呢?
因为在上世纪末的中国影坛,不管是内地还是香港,都没有像这三作一样几乎全片都采用特效的电影出现。像《中华英雄》里郑伊健那把家传宝剑,每次拔剑都会闪耀红光,虽然只是一个很小的细节,但在电影的一帧里,也属于真金白银的特效,包括最后决战的场景,完全就是在绿幕里拍摄的,再通过特效呈现在大荧幕上,除了演员表演之外,所有的场景,剑气,云雾,环境等等等等,全部都是特效,没有一处不是通过后期合成的。
更别说那部几乎全靠特效撑起来的《蜀山传》了,不过这部电影具有先锋意义,属于港人电影的创新之举,我个人觉得《蜀山传》真的是一代经典,不管是演员,还是服装道具,以及故事上,都是香港电影业迈出的巨大一步,相比如今各种乱花迷人眼的《西游》系列,《蜀山传》的故事核心紧抓爱情,让人始终跟随着剧情体会人物的喜怒哀乐。
不过在当时那个年代,这种大投资的电影却没有得到市场的青睐,还是处于香港警匪片的黄金年代,但过去2000年以后,就彻底沦为商业片泛滥的时期了。
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感觉这句话,是说的2000年以前,现在香港电影的特效几乎都给了郭富城,摊手~郑伊健早期的三部作品:《中华英雄》,《风云雄霸天下》,《蜀山传》,无不都是划时代的大制作,为什么是划时代呢?
因为在上世纪末的中国影坛,不管是内地还是香港,都没有像这三作一样几乎全片都采用特效的电影出现。像《中华英雄》里郑伊健那把家传宝剑,每次拔剑都会闪耀红光,虽然只是一个很小的细节,但在电影的一帧里,也属于真金白银的特效,包括最后决战的场景,完全就是在绿幕里拍摄的,再通过特效呈现在大荧幕上,除了演员表演之外,所有的场景,剑气,云雾,环境等等等等,全部都是特效,没有一处不是通过后期合成的。
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不过在当时那个年代,这种大投资的电影却没有得到市场的青睐,还是处于香港警匪片的黄金年代,但过去2000年以后,就彻底沦为商业片泛滥的时期了。
说回郑伊健,我认同题主所提的观点,但那是说的2000年以前,2000年以后,论特效电影,我只服郭天王!