电影版权应该向谁买
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发布时间：2022-04-29 15:24
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时间：2023-10-15 06:33
如果是开设电影院，想要获得放映权，寻找片源就必须联系电影发行公司购买放映权，也就是电影拍摄后让发行方联系各个电影院放映。一般拍好的电影，电影公司都会直接联系影院，继续购买版权上映。
但是，要是想要购买出版的文学作品来拍成电影，则需要联系作者，或者作者的代理人进行沟通购买。
要注意的是，如果是买来进行电视放映（类似于电视台购买电视剧版权），就不能不经电影方允许私自放映，这属于侵犯版权的违法行为而且会遭到电影公司起诉索赔，除非个人在非公共场合或地下录像厅欣赏。
扩展资料：
电影放映权的取得有以下三种方式：
1、电影公司直接联系影院。一般电影拍完后得发行放映，中间有发行公司，一般全国出名的影院都知道，电影发行公司直接联系影院上映，不过之前影院已有放映基础（设备、投资、规模）。
2、 加盟国内某个院线。电影院加盟后直接获取新片片源，但放映有*。而且加盟院线也需要资质， 包括影院座位规模、设备、投资。放映一部片子需先交电影费给电影公司，无论放映结果如何，多的电影院留，有分成，少了则电影院赔。
3、 购买放映权。类似于电视台购买电视剧版权进行电视放映。
中国电影院一般都加盟某个院线进行电影放映，不过资金和规模非常重要。不能不经电影方允许私自放映，这属于侵犯版权的违法行为而且会遭到电影公司起诉索赔，除非个人在非公共场合或地下录像厅欣赏。
参考资料：百度百科-电影版权
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时间：2023-10-15 06:34
电影版权，是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品所具有的权利，或者说是指摄制在一定介质上、由一系列有伴音或无伴音的画面组成、并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品所具有的权利，是受法律保护的、版权所有人所享有的、各种权利的集合体。电影版权的权利内容相当广泛，主要包括了基于电影作品而依法享有的发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等的人身权，以及基于电影作品的利用而带来的复制权、发行权、出租权、放映权、改编权等财产权。
电影版权的存在，是版权所有人最庞大、最有效的资源，也是电影交易的基础和关键。电影版权收益具有很强的连锁性和带动性，通过资源的科学细分和合理有序的开发，版权交易和收益形式可以多途径、多渠道、多方面地实现，版权所有人可以获得丰厚的经济效益和巨大的市场空间。就目前业界的运作经验，电影版权收益的途径主要有以下几种：
首先，银幕营销的直接收益，即影院放映的票房收人，是电影的第一收益和主要收益。根据好莱坞电影产业成熟的经验，银幕放映一般可以在电影总收益中占到20%-30%；在电影市场*不完善的国家，影院收人在电影总收益中所占比例可能会超过50%；而在电影市场不成熟和盗版严重的我国，很长一段时间内很多电影仅局限于银幕放映，票房收人甚至占到了总收益的90%以上。一部电影如果运作得当，可能创造的票房收益是非常可观的，比如好莱坞电影在全球就不断创造票房奇迹：1997年《泰坦尼克号》，除了本土票房6亿多美元，日本票房2.2亿美元，中国票房3.2亿人民币(占全年电影票房总收人14.4亿人民币的五分之一多)，全球票房突破18亿美元；1997年《星球大战》，迄今票房4.6亿美元；1982年《E.T.外星人》，本土票房4.35亿美元；1999年《蜘蛛侠》，本土票房 4. 03亿美元；2003年《指环王3》，全球票房高达9.7亿美元。2004年，中国电影市场也强劲复苏，《功夫》、《十面埋伏》、《天下无贼》三部影片分别创下了国内票房1.7 亿、1.53亿、1.3亿人民币的票房佳绩。公映期间，高票房形成良好的品牌效应，为后面的非银幕营销拓展广阔的市场空间。
其次，电视播映的经济收益也是电影版权人相对稳定和稳妥的版权收益。电视播映权的开发也可以多样化，可以多阶段、多渠道地向国际国内各电视播出平台进行交易。电视播映费一般比较稳定，但有时根据影片投资规模、时间效应和观赏效果的不同，也可能有比较大的变化。就国内CCTV一6电影频道来说，一部影片的电视播映权费用高则数百万人民币，低则三五十万人民币。2002年《英雄》的电视首播权异常高，花费了至少600万人民币。
再次，电影后产品(也称“衍生产品”或“相关商品 ”) 也是非常重要的版权收益。电影后产品的开发，主要指以影片主体或者与影片相关的人物形象、名称和事件进行相关商品的生产、发行、销售或其他形式的开发，包括音像制品、畅销书、服饰、玩具、游戏软件、漫画、海报以及推广授权等。美国著名导演詹姆斯·卡麦隆说过，电影与相关产品是一个完整的生态系统，是一条渗透了许多媒体和市场的食物链，谁能在许多不同市场的同一主题下顺利投资，谁就将成为底家。事实确实如此，当年《泰坦尼克号》的后电影产品开发总收人超过15亿美元，这数值大体相当于当年日本汽车工业和机械制造业收人总和，一幅1平方英尺的海报就创下3150万美元的拍卖纪录;《星球大战》三部曲自20世纪70年代公映以来，除全球票房累积超过18亿美元之外，其玩具、游戏、书刊等相关主题产品销售总额高达45亿美元，而且这个数字随着《星战前传》三部曲的热映将继续提升。包括录像带、VCD、DVD, CD, HDVD等在内的音像制品，是电影后产品最稳定的收益部分。很多时候音像版权费几乎成为了电影制片公司的救命稻草，收益要高于影院收人，比如《玉观音》影院票房不好，但音像版权费却高达680万人民币。近两年，中国内地电影自《英雄》音像版权拍卖获得1780万，国外音像版权1 ,000万美元的天价纪录之后，音像版权费用一度高开高走，比如《手机》获得500万人民币版权费等。
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时间：2023-10-15 06:34
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时间：2023-10-15 06:35
要获得版权授权需要找享有著作权的人，而电影作品的著作权由制片方享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。
《著作权法》
第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。
如能进一步提出更加详细的信息，则可提供更为准确的法律意见。
若是对回答满意，希望能够予以采纳，多谢！
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时间：2023-10-15 06:36
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如果是开设电影院，想要获得放映权，寻找片源就必须联系电影发行公司购买放映权，也就是电影拍摄后让发行方联系各个电影院放映。一般拍好的电影，电影公司都会直接联系影院，继续购买版权上映。
但是，要是想要购买出版的文学作品来拍成电影，则需要联系作者，或者作者的代理人进行沟通购买。
要注意的是，如果是买来进行电视放映（类似于电视台购买电视剧版权），就不能不经电影方允许私自放映，这属于侵犯版权的违法行为而且会遭到电影公司起诉索赔，除非个人在非公共场合或地下录像厅欣赏。
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电影放映权的取得有以下三种方式：
1、电影公司直接联系影院。一般电影拍完后得发行放映，中间有发行公司，一般全国出名的影院都知道，电影发行公司直接联系影院上映，不过之前影院已有放映基础（设备、投资、规模）。
2、 加盟国内某个院线。电影院加盟后直接获取新片片源，但放映有*。而且加盟院线也需要资质， 包括影院座位规模、设备、投资。放映一部片子需先交电影费给电影公司，无论放映结果如何，多的电影院留，有分成，少了则电影院赔。
3、 购买放映权。类似于电视台购买电视剧版权进行电视放映。
中国电影院一般都加盟某个院线进行电影放映，不过资金和规模非常重要。不能不经电影方允许私自放映，这属于侵犯版权的违法行为而且会遭到电影公司起诉索赔，除非个人在非公共场合或地下录像厅欣赏。
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如果是开设电影院，想要获得放映权，寻找片源就必须联系电影发行公司购买放映权，也就是电影拍摄后让发行方联系各个电影院放映。一般拍好的电影，电影公司都会直接联系影院，继续购买版权上映。
但是，要是想要购买出版的文学作品来拍成电影，则需要联系作者，或者作者的代理人进行沟通购买。
要注意的是，如果是买来进行电视放映（类似于电视台购买电视剧版权），就不能不经电影方允许私自放映，这属于侵犯版权的违法行为而且会遭到电影公司起诉索赔，除非个人在非公共场合或地下录像厅欣赏。
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电影放映权的取得有以下三种方式：
1、电影公司直接联系影院。一般电影拍完后得发行放映，中间有发行公司，一般全国出名的影院都知道，电影发行公司直接联系影院上映，不过之前影院已有放映基础（设备、投资、规模）。
2、 加盟国内某个院线。电影院加盟后直接获取新片片源，但放映有*。而且加盟院线也需要资质， 包括影院座位规模、设备、投资。放映一部片子需先交电影费给电影公司，无论放映结果如何，多的电影院留，有分成，少了则电影院赔。
3、 购买放映权。类似于电视台购买电视剧版权进行电视放映。
中国电影院一般都加盟某个院线进行电影放映，不过资金和规模非常重要。不能不经电影方允许私自放映，这属于侵犯版权的违法行为而且会遭到电影公司起诉索赔，除非个人在非公共场合或地下录像厅欣赏。
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电影版权，是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品所具有的权利，或者说是指摄制在一定介质上、由一系列有伴音或无伴音的画面组成、并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品所具有的权利，是受法律保护的、版权所有人所享有的、各种权利的集合体。电影版权的权利内容相当广泛，主要包括了基于电影作品而依法享有的发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等的人身权，以及基于电影作品的利用而带来的复制权、发行权、出租权、放映权、改编权等财产权。
电影版权的存在，是版权所有人最庞大、最有效的资源，也是电影交易的基础和关键。电影版权收益具有很强的连锁性和带动性，通过资源的科学细分和合理有序的开发，版权交易和收益形式可以多途径、多渠道、多方面地实现，版权所有人可以获得丰厚的经济效益和巨大的市场空间。就目前业界的运作经验，电影版权收益的途径主要有以下几种：
首先，银幕营销的直接收益，即影院放映的票房收人，是电影的第一收益和主要收益。根据好莱坞电影产业成熟的经验，银幕放映一般可以在电影总收益中占到20%-30%；在电影市场*不完善的国家，影院收人在电影总收益中所占比例可能会超过50%；而在电影市场不成熟和盗版严重的我国，很长一段时间内很多电影仅局限于银幕放映，票房收人甚至占到了总收益的90%以上。一部电影如果运作得当，可能创造的票房收益是非常可观的，比如好莱坞电影在全球就不断创造票房奇迹：1997年《泰坦尼克号》，除了本土票房6亿多美元，日本票房2.2亿美元，中国票房3.2亿人民币(占全年电影票房总收人14.4亿人民币的五分之一多)，全球票房突破18亿美元；1997年《星球大战》，迄今票房4.6亿美元；1982年《E.T.外星人》，本土票房4.35亿美元；1999年《蜘蛛侠》，本土票房 4. 03亿美元；2003年《指环王3》，全球票房高达9.7亿美元。2004年，中国电影市场也强劲复苏，《功夫》、《十面埋伏》、《天下无贼》三部影片分别创下了国内票房1.7 亿、1.53亿、1.3亿人民币的票房佳绩。公映期间，高票房形成良好的品牌效应，为后面的非银幕营销拓展广阔的市场空间。
其次，电视播映的经济收益也是电影版权人相对稳定和稳妥的版权收益。电视播映权的开发也可以多样化，可以多阶段、多渠道地向国际国内各电视播出平台进行交易。电视播映费一般比较稳定，但有时根据影片投资规模、时间效应和观赏效果的不同，也可能有比较大的变化。就国内CCTV一6电影频道来说，一部影片的电视播映权费用高则数百万人民币，低则三五十万人民币。2002年《英雄》的电视首播权异常高，花费了至少600万人民币。
再次，电影后产品(也称“衍生产品”或“相关商品 ”) 也是非常重要的版权收益。电影后产品的开发，主要指以影片主体或者与影片相关的人物形象、名称和事件进行相关商品的生产、发行、销售或其他形式的开发，包括音像制品、畅销书、服饰、玩具、游戏软件、漫画、海报以及推广授权等。美国著名导演詹姆斯·卡麦隆说过，电影与相关产品是一个完整的生态系统，是一条渗透了许多媒体和市场的食物链，谁能在许多不同市场的同一主题下顺利投资，谁就将成为底家。事实确实如此，当年《泰坦尼克号》的后电影产品开发总收人超过15亿美元，这数值大体相当于当年日本汽车工业和机械制造业收人总和，一幅1平方英尺的海报就创下3150万美元的拍卖纪录;《星球大战》三部曲自20世纪70年代公映以来，除全球票房累积超过18亿美元之外，其玩具、游戏、书刊等相关主题产品销售总额高达45亿美元，而且这个数字随着《星战前传》三部曲的热映将继续提升。包括录像带、VCD、DVD, CD, HDVD等在内的音像制品，是电影后产品最稳定的收益部分。很多时候音像版权费几乎成为了电影制片公司的救命稻草，收益要高于影院收人，比如《玉观音》影院票房不好，但音像版权费却高达680万人民币。近两年，中国内地电影自《英雄》音像版权拍卖获得1780万，国外音像版权1 ,000万美元的天价纪录之后，音像版权费用一度高开高走，比如《手机》获得500万人民币版权费等。
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要获得版权授权需要找享有著作权的人，而电影作品的著作权由制片方享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。
《著作权法》
第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。
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但是，要是想要购买出版的文学作品来拍成电影，则需要联系作者，或者作者的代理人进行沟通购买。
要注意的是，如果是买来进行电视放映（类似于电视台购买电视剧版权），就不能不经电影方允许私自放映，这属于侵犯版权的违法行为而且会遭到电影公司起诉索赔，除非个人在非公共场合或地下录像厅欣赏。
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电影放映权的取得有以下三种方式：
1、电影公司直接联系影院。一般电影拍完后得发行放映，中间有发行公司，一般全国出名的影院都知道，电影发行公司直接联系影院上映，不过之前影院已有放映基础（设备、投资、规模）。
2、 加盟国内某个院线。电影院加盟后直接获取新片片源，但放映有*。而且加盟院线也需要资质， 包括影院座位规模、设备、投资。放映一部片子需先交电影费给电影公司，无论放映结果如何，多的电影院留，有分成，少了则电影院赔。
3、 购买放映权。类似于电视台购买电视剧版权进行电视放映。
中国电影院一般都加盟某个院线进行电影放映，不过资金和规模非常重要。不能不经电影方允许私自放映，这属于侵犯版权的违法行为而且会遭到电影公司起诉索赔，除非个人在非公共场合或地下录像厅欣赏。
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但是，要是想要购买出版的文学作品来拍成电影，则需要联系作者，或者作者的代理人进行沟通购买。
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电影放映权的取得有以下三种方式：
1、电影公司直接联系影院。一般电影拍完后得发行放映，中间有发行公司，一般全国出名的影院都知道，电影发行公司直接联系影院上映，不过之前影院已有放映基础（设备、投资、规模）。
2、 加盟国内某个院线。电影院加盟后直接获取新片片源，但放映有*。而且加盟院线也需要资质， 包括影院座位规模、设备、投资。放映一部片子需先交电影费给电影公司，无论放映结果如何，多的电影院留，有分成，少了则电影院赔。
3、 购买放映权。类似于电视台购买电视剧版权进行电视放映。
中国电影院一般都加盟某个院线进行电影放映，不过资金和规模非常重要。不能不经电影方允许私自放映，这属于侵犯版权的违法行为而且会遭到电影公司起诉索赔，除非个人在非公共场合或地下录像厅欣赏。
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电影版权，是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品所具有的权利，或者说是指摄制在一定介质上、由一系列有伴音或无伴音的画面组成、并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品所具有的权利，是受法律保护的、版权所有人所享有的、各种权利的集合体。电影版权的权利内容相当广泛，主要包括了基于电影作品而依法享有的发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等的人身权，以及基于电影作品的利用而带来的复制权、发行权、出租权、放映权、改编权等财产权。
电影版权的存在，是版权所有人最庞大、最有效的资源，也是电影交易的基础和关键。电影版权收益具有很强的连锁性和带动性，通过资源的科学细分和合理有序的开发，版权交易和收益形式可以多途径、多渠道、多方面地实现，版权所有人可以获得丰厚的经济效益和巨大的市场空间。就目前业界的运作经验，电影版权收益的途径主要有以下几种：
首先，银幕营销的直接收益，即影院放映的票房收人，是电影的第一收益和主要收益。根据好莱坞电影产业成熟的经验，银幕放映一般可以在电影总收益中占到20%-30%；在电影市场*不完善的国家，影院收人在电影总收益中所占比例可能会超过50%；而在电影市场不成熟和盗版严重的我国，很长一段时间内很多电影仅局限于银幕放映，票房收人甚至占到了总收益的90%以上。一部电影如果运作得当，可能创造的票房收益是非常可观的，比如好莱坞电影在全球就不断创造票房奇迹：1997年《泰坦尼克号》，除了本土票房6亿多美元，日本票房2.2亿美元，中国票房3.2亿人民币(占全年电影票房总收人14.4亿人民币的五分之一多)，全球票房突破18亿美元；1997年《星球大战》，迄今票房4.6亿美元；1982年《E.T.外星人》，本土票房4.35亿美元；1999年《蜘蛛侠》，本土票房 4. 03亿美元；2003年《指环王3》，全球票房高达9.7亿美元。2004年，中国电影市场也强劲复苏，《功夫》、《十面埋伏》、《天下无贼》三部影片分别创下了国内票房1.7 亿、1.53亿、1.3亿人民币的票房佳绩。公映期间，高票房形成良好的品牌效应，为后面的非银幕营销拓展广阔的市场空间。
其次，电视播映的经济收益也是电影版权人相对稳定和稳妥的版权收益。电视播映权的开发也可以多样化，可以多阶段、多渠道地向国际国内各电视播出平台进行交易。电视播映费一般比较稳定，但有时根据影片投资规模、时间效应和观赏效果的不同，也可能有比较大的变化。就国内CCTV一6电影频道来说，一部影片的电视播映权费用高则数百万人民币，低则三五十万人民币。2002年《英雄》的电视首播权异常高，花费了至少600万人民币。
再次，电影后产品(也称“衍生产品”或“相关商品 ”) 也是非常重要的版权收益。电影后产品的开发，主要指以影片主体或者与影片相关的人物形象、名称和事件进行相关商品的生产、发行、销售或其他形式的开发，包括音像制品、畅销书、服饰、玩具、游戏软件、漫画、海报以及推广授权等。美国著名导演詹姆斯·卡麦隆说过，电影与相关产品是一个完整的生态系统，是一条渗透了许多媒体和市场的食物链，谁能在许多不同市场的同一主题下顺利投资，谁就将成为底家。事实确实如此，当年《泰坦尼克号》的后电影产品开发总收人超过15亿美元，这数值大体相当于当年日本汽车工业和机械制造业收人总和，一幅1平方英尺的海报就创下3150万美元的拍卖纪录;《星球大战》三部曲自20世纪70年代公映以来，除全球票房累积超过18亿美元之外，其玩具、游戏、书刊等相关主题产品销售总额高达45亿美元，而且这个数字随着《星战前传》三部曲的热映将继续提升。包括录像带、VCD、DVD, CD, HDVD等在内的音像制品，是电影后产品最稳定的收益部分。很多时候音像版权费几乎成为了电影制片公司的救命稻草，收益要高于影院收人，比如《玉观音》影院票房不好，但音像版权费却高达680万人民币。近两年，中国内地电影自《英雄》音像版权拍卖获得1780万，国外音像版权1 ,000万美元的天价纪录之后，音像版权费用一度高开高走，比如《手机》获得500万人民币版权费等。
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电影版权，是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品所具有的权利，或者说是指摄制在一定介质上、由一系列有伴音或无伴音的画面组成、并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品所具有的权利，是受法律保护的、版权所有人所享有的、各种权利的集合体。电影版权的权利内容相当广泛，主要包括了基于电影作品而依法享有的发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等的人身权，以及基于电影作品的利用而带来的复制权、发行权、出租权、放映权、改编权等财产权。
电影版权的存在，是版权所有人最庞大、最有效的资源，也是电影交易的基础和关键。电影版权收益具有很强的连锁性和带动性，通过资源的科学细分和合理有序的开发，版权交易和收益形式可以多途径、多渠道、多方面地实现，版权所有人可以获得丰厚的经济效益和巨大的市场空间。就目前业界的运作经验，电影版权收益的途径主要有以下几种：
首先，银幕营销的直接收益，即影院放映的票房收人，是电影的第一收益和主要收益。根据好莱坞电影产业成熟的经验，银幕放映一般可以在电影总收益中占到20%-30%；在电影市场*不完善的国家，影院收人在电影总收益中所占比例可能会超过50%；而在电影市场不成熟和盗版严重的我国，很长一段时间内很多电影仅局限于银幕放映，票房收人甚至占到了总收益的90%以上。一部电影如果运作得当，可能创造的票房收益是非常可观的，比如好莱坞电影在全球就不断创造票房奇迹：1997年《泰坦尼克号》，除了本土票房6亿多美元，日本票房2.2亿美元，中国票房3.2亿人民币(占全年电影票房总收人14.4亿人民币的五分之一多)，全球票房突破18亿美元；1997年《星球大战》，迄今票房4.6亿美元；1982年《E.T.外星人》，本土票房4.35亿美元；1999年《蜘蛛侠》，本土票房 4. 03亿美元；2003年《指环王3》，全球票房高达9.7亿美元。2004年，中国电影市场也强劲复苏，《功夫》、《十面埋伏》、《天下无贼》三部影片分别创下了国内票房1.7 亿、1.53亿、1.3亿人民币的票房佳绩。公映期间，高票房形成良好的品牌效应，为后面的非银幕营销拓展广阔的市场空间。
其次，电视播映的经济收益也是电影版权人相对稳定和稳妥的版权收益。电视播映权的开发也可以多样化，可以多阶段、多渠道地向国际国内各电视播出平台进行交易。电视播映费一般比较稳定，但有时根据影片投资规模、时间效应和观赏效果的不同，也可能有比较大的变化。就国内CCTV一6电影频道来说，一部影片的电视播映权费用高则数百万人民币，低则三五十万人民币。2002年《英雄》的电视首播权异常高，花费了至少600万人民币。
再次，电影后产品(也称“衍生产品”或“相关商品 ”) 也是非常重要的版权收益。电影后产品的开发，主要指以影片主体或者与影片相关的人物形象、名称和事件进行相关商品的生产、发行、销售或其他形式的开发，包括音像制品、畅销书、服饰、玩具、游戏软件、漫画、海报以及推广授权等。美国著名导演詹姆斯·卡麦隆说过，电影与相关产品是一个完整的生态系统，是一条渗透了许多媒体和市场的食物链，谁能在许多不同市场的同一主题下顺利投资，谁就将成为底家。事实确实如此，当年《泰坦尼克号》的后电影产品开发总收人超过15亿美元，这数值大体相当于当年日本汽车工业和机械制造业收人总和，一幅1平方英尺的海报就创下3150万美元的拍卖纪录;《星球大战》三部曲自20世纪70年代公映以来，除全球票房累积超过18亿美元之外，其玩具、游戏、书刊等相关主题产品销售总额高达45亿美元，而且这个数字随着《星战前传》三部曲的热映将继续提升。包括录像带、VCD、DVD, CD, HDVD等在内的音像制品，是电影后产品最稳定的收益部分。很多时候音像版权费几乎成为了电影制片公司的救命稻草，收益要高于影院收人，比如《玉观音》影院票房不好，但音像版权费却高达680万人民币。近两年，中国内地电影自《英雄》音像版权拍卖获得1780万，国外音像版权1 ,000万美元的天价纪录之后，音像版权费用一度高开高走，比如《手机》获得500万人民币版权费等。
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要获得版权授权需要找享有著作权的人，而电影作品的著作权由制片方享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。
《著作权法》
第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。
如能进一步提出更加详细的信息，则可提供更为准确的法律意见。
若是对回答满意，希望能够予以采纳，多谢！
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要获得版权授权需要找享有著作权的人，而电影作品的著作权由制片方享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权。
《著作权法》
第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。
如能进一步提出更加详细的信息，则可提供更为准确的法律意见。
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电影版权，是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品所具有的权利，或者说是指摄制在一定介质上、由一系列有伴音或无伴音的画面组成、并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品所具有的权利，是受法律保护的、版权所有人所享有的、各种权利的集合体。电影版权的权利内容相当广泛，主要包括了基于电影作品而依法享有的发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等的人身权，以及基于电影作品的利用而带来的复制权、发行权、出租权、放映权、改编权等财产权。
电影版权的存在，是版权所有人最庞大、最有效的资源，也是电影交易的基础和关键。电影版权收益具有很强的连锁性和带动性，通过资源的科学细分和合理有序的开发，版权交易和收益形式可以多途径、多渠道、多方面地实现，版权所有人可以获得丰厚的经济效益和巨大的市场空间。就目前业界的运作经验，电影版权收益的途径主要有以下几种：
首先，银幕营销的直接收益，即影院放映的票房收人，是电影的第一收益和主要收益。根据好莱坞电影产业成熟的经验，银幕放映一般可以在电影总收益中占到20%-30%；在电影市场*不完善的国家，影院收人在电影总收益中所占比例可能会超过50%；而在电影市场不成熟和盗版严重的我国，很长一段时间内很多电影仅局限于银幕放映，票房收人甚至占到了总收益的90%以上。一部电影如果运作得当，可能创造的票房收益是非常可观的，比如好莱坞电影在全球就不断创造票房奇迹：1997年《泰坦尼克号》，除了本土票房6亿多美元，日本票房2.2亿美元，中国票房3.2亿人民币(占全年电影票房总收人14.4亿人民币的五分之一多)，全球票房突破18亿美元；1997年《星球大战》，迄今票房4.6亿美元；1982年《E.T.外星人》，本土票房4.35亿美元；1999年《蜘蛛侠》，本土票房 4. 03亿美元；2003年《指环王3》，全球票房高达9.7亿美元。2004年，中国电影市场也强劲复苏，《功夫》、《十面埋伏》、《天下无贼》三部影片分别创下了国内票房1.7 亿、1.53亿、1.3亿人民币的票房佳绩。公映期间，高票房形成良好的品牌效应，为后面的非银幕营销拓展广阔的市场空间。
其次，电视播映的经济收益也是电影版权人相对稳定和稳妥的版权收益。电视播映权的开发也可以多样化，可以多阶段、多渠道地向国际国内各电视播出平台进行交易。电视播映费一般比较稳定，但有时根据影片投资规模、时间效应和观赏效果的不同，也可能有比较大的变化。就国内CCTV一6电影频道来说，一部影片的电视播映权费用高则数百万人民币，低则三五十万人民币。2002年《英雄》的电视首播权异常高，花费了至少600万人民币。
再次，电影后产品(也称“衍生产品”或“相关商品 ”) 也是非常重要的版权收益。电影后产品的开发，主要指以影片主体或者与影片相关的人物形象、名称和事件进行相关商品的生产、发行、销售或其他形式的开发，包括音像制品、畅销书、服饰、玩具、游戏软件、漫画、海报以及推广授权等。美国著名导演詹姆斯·卡麦隆说过，电影与相关产品是一个完整的生态系统，是一条渗透了许多媒体和市场的食物链，谁能在许多不同市场的同一主题下顺利投资，谁就将成为底家。事实确实如此，当年《泰坦尼克号》的后电影产品开发总收人超过15亿美元，这数值大体相当于当年日本汽车工业和机械制造业收人总和，一幅1平方英尺的海报就创下3150万美元的拍卖纪录;《星球大战》三部曲自20世纪70年代公映以来，除全球票房累积超过18亿美元之外，其玩具、游戏、书刊等相关主题产品销售总额高达45亿美元，而且这个数字随着《星战前传》三部曲的热映将继续提升。包括录像带、VCD、DVD, CD, HDVD等在内的音像制品，是电影后产品最稳定的收益部分。很多时候音像版权费几乎成为了电影制片公司的救命稻草，收益要高于影院收人，比如《玉观音》影院票房不好，但音像版权费却高达680万人民币。近两年，中国内地电影自《英雄》音像版权拍卖获得1780万，国外音像版权1 ,000万美元的天价纪录之后，音像版权费用一度高开高走，比如《手机》获得500万人民币版权费等。
