冰与火之歌算是名著了吗？跟雨果、马尔克斯等比起来差距在哪？
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发布时间：2022-04-29 16:51
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时间：2023-10-20 14:46
《冰与火之歌》可算是优秀的奇幻小说，可视为奇幻名著，至于文学价值，十分有限。现阶段，如果把《哈利波特》也视为奇幻小说的话，它的文学价值肯定居于首位，因为它在英国都进入了国家名著系列，和《哈姆雷特》、《双城记》、《呼啸山庄》、《简爱》是一伙的，罗琳本人也获得过多个诺贝尔文学奖层次的大师奖，比如罗琳拿到的阿斯图里亚斯王子奖和谐文化奖，这里面的人都是超级大牛，比如霍金、鲍勃迪伦以及诺贝尔经济奖得主尤努斯等；所获安徒生文学奖里则有鲁什迪这样的布克王，最差也是村上春树；所获艾伦文学服务奖则更有托妮莫里森（诺奖）、约翰厄普代克、菲利普罗斯、托马斯品钦以及英国大师汤姆斯托帕德和鲁什迪等（而马丁，别说严肃的大师奖，奇幻之外连一个最小的奖都拿不到，这差距可不是一般的大）。但要说明的是，《哈利波特》被文学家和学者更多视为童话体讽刺小说，属于狄更斯价值系统，不是因为奇幻而被选为国家名著的（罗琳当然也不是靠奇幻拿下阿斯图里亚斯奖或安徒生文学奖的）。另一本文学价值较高的所谓奇幻小说是《暗质三部曲》，但其作者普尔曼公开否认自己的作品是奇幻或科幻（注：此人很狂，认为《魔戒》的文学价值不值一提）。总之，罗琳和普尔曼都不是喜欢奇幻小说的作家，是被我们大众强拉硬拽进来的，真正自觉视为奇幻小说作家有志于奇幻创造的有托尔金、马丁、尼尔盖曼、厄休拉勒古恩（她也搞科幻）等，在这里面，和我们大家想的不一样，普通读者一定以为托尔金第一马丁第二，其实不然。按文学地位，厄休拉第一，托尔金和尼尔盖曼暂时不相伯仲，垫底的是马丁。所以，马丁别说比马尔克斯，连尼尔盖曼也可以把他打扁。最后说一下BBC的一个经典书目，它邀请35国108位文学教授、语言学教授评选“塑造人类精神并改变历史的100部伟大虚构类名著”，这个榜单整体很严肃，《哈利波特》位列15名（《百年孤独》第9），在活着的作家作品里排名第1；厄休拉勒古恩的《黑暗的左手》位列73。其它不论奇幻的托尔金还是科幻的阿西莫夫、克拉克都榜上无名，更不用说马丁了。这个榜单里，20、21世纪只有一部《黑暗的左手》这一部科幻作品上榜（且排名靠后），被我们硬拉进来并且被错误“歧视”的罗琳（认为她不如托尔金甚至马丁），其实和托尔金、马丁不是一路人，她是隐蔽的狄更斯；而和托尔金或克拉克（科幻）同路的人里，文学造诣最高的是厄休拉，然后是托尔金或尼尔盖曼。这样的结果或许和普通读者想象的不一样，普通读者大概把奇幻或科幻造诣等同于文学造诣了。最后一句话概括：论奇幻读者的感受，马丁或许很牛；论文学造诣，马胖真别想太多，头把交椅厄休拉奶奶、二把交椅托尔金老大爷（这里把更高文学地位的罗琳、普尔曼排除在外）。活着的奇幻作家中，尼尔盖曼有《鬼妈妈》这种文学性强的童话，稳居第一，马丁的文学地位能紧贴尼尔盖曼就是巨大的胜利。
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时间：2023-10-20 14:46
《冰与火之歌》是一部优秀的奇幻小说，被认为具有较高的文学价值。然而，是否将其视为名著，可能存在一定的争议，因为“名著”的定义可能因个人观点和标准而异。
与雨果、马尔克斯等作家相比，《冰与火之歌》可能存在一定的差距。然而，这种差距的具体方面因个人观点和标准而异。以下是一些可能的差距：
1. 奖项认可：《冰与火之歌》在文学奖项上可能没有像雨果和马尔克斯的作品那样受到高度认可。
2. 文学影响：《冰与火之歌》在文学领域的影响力可能相对较小，没有达到雨果和马尔克斯作品那样的广泛影响力和深远影响。
3. 作品风格：《冰与火之歌》与雨果、马尔克斯等作家的作品风格有所不同，可能没有达到他们的创新性和独特性。
然而，需要注意的是，这些差距是相对的，而不是绝对的。具体差距的评估可能受到许多因素的影响，包括个人观点、文学标准、作品比较的范围和背景等。因此，在某些情况下，可能无法得出明确的结论。
总的来说，《冰与火之歌》是一部具有较高文学价值的奇幻小说，但与雨果、马尔克斯等作家的作品相比，可能在奖项认可、文学影响和作品风格等方面存在一定的差距。
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时间：2023-10-20 14:47
“但是在之前的历史里，一些作品并没有得到今天这样的追捧。在古代中国小说这种题材，历来受到轻视，传统文化偏好诗歌和解经。至于国外的一些经典，古希腊罗马的文学作品很大一部分价值来自于时代本身。而近代的文学作品，如简.奥斯丁时期，小说作为一种文学体裁仍然小众且称不上主流，奥斯丁在当时的地位也远不及现在，这些都是时代所赋予其作品的意义——借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向。还有如狄更斯、雨果和巴尔扎克，其作品于现在最大的意义均是扬起“批判”的旗帜。欧美文化很重视“批判”，*和摧毁前人的东西，构建新的内容，这些小说又无不引入社会意义的内容，被历史摆到高位不奇怪。”
还真是无知者无畏什么都敢说。那些成为经典的作品，无一不是能抽离时间因素超离时代局限的。那些有相同追寻的读者在数十乃至百千年后仍然能与作品深切共鸣，这才是经典能经受时间考验而流传的原因。你以为经典是靠考古迷和考究癖流传的？“……借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向……”这是作者体察细微，刻画生动带出的效果，而不是作品本身的内容。根本本末倒置。奥斯丁的睿智幽默洞察细致就这样被轻松抹掉了，你还真行。
*就只是个通俗小说经典。它能承载的思考深度和广度都还不够，更不用说里面的毛病能挑出一堆来。也许有些毛病还不一定是写作功力的不足，为了商业性经常要牺牲很多东西，打从根子上就有很大*。追问多谢
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时间：2023-10-20 14:46
《冰与火之歌》可算是优秀的奇幻小说，可视为奇幻名著，至于文学价值，十分有限。现阶段，如果把《哈利波特》也视为奇幻小说的话，它的文学价值肯定居于首位，因为它在英国都进入了国家名著系列，和《哈姆雷特》、《双城记》、《呼啸山庄》、《简爱》是一伙的，罗琳本人也获得过多个诺贝尔文学奖层次的大师奖，比如罗琳拿到的阿斯图里亚斯王子奖和谐文化奖，这里面的人都是超级大牛，比如霍金、鲍勃迪伦以及诺贝尔经济奖得主尤努斯等；所获安徒生文学奖里则有鲁什迪这样的布克王，最差也是村上春树；所获艾伦文学服务奖则更有托妮莫里森（诺奖）、约翰厄普代克、菲利普罗斯、托马斯品钦以及英国大师汤姆斯托帕德和鲁什迪等（而马丁，别说严肃的大师奖，奇幻之外连一个最小的奖都拿不到，这差距可不是一般的大）。但要说明的是，《哈利波特》被文学家和学者更多视为童话体讽刺小说，属于狄更斯价值系统，不是因为奇幻而被选为国家名著的（罗琳当然也不是靠奇幻拿下阿斯图里亚斯奖或安徒生文学奖的）。另一本文学价值较高的所谓奇幻小说是《暗质三部曲》，但其作者普尔曼公开否认自己的作品是奇幻或科幻（注：此人很狂，认为《魔戒》的文学价值不值一提）。总之，罗琳和普尔曼都不是喜欢奇幻小说的作家，是被我们大众强拉硬拽进来的，真正自觉视为奇幻小说作家有志于奇幻创造的有托尔金、马丁、尼尔盖曼、厄休拉勒古恩（她也搞科幻）等，在这里面，和我们大家想的不一样，普通读者一定以为托尔金第一马丁第二，其实不然。按文学地位，厄休拉第一，托尔金和尼尔盖曼暂时不相伯仲，垫底的是马丁。所以，马丁别说比马尔克斯，连尼尔盖曼也可以把他打扁。最后说一下BBC的一个经典书目，它邀请35国108位文学教授、语言学教授评选“塑造人类精神并改变历史的100部伟大虚构类名著”，这个榜单整体很严肃，《哈利波特》位列15名（《百年孤独》第9），在活着的作家作品里排名第1；厄休拉勒古恩的《黑暗的左手》位列73。其它不论奇幻的托尔金还是科幻的阿西莫夫、克拉克都榜上无名，更不用说马丁了。这个榜单里，20、21世纪只有一部《黑暗的左手》这一部科幻作品上榜（且排名靠后），被我们硬拉进来并且被错误“歧视”的罗琳（认为她不如托尔金甚至马丁），其实和托尔金、马丁不是一路人，她是隐蔽的狄更斯；而和托尔金或克拉克（科幻）同路的人里，文学造诣最高的是厄休拉，然后是托尔金或尼尔盖曼。这样的结果或许和普通读者想象的不一样，普通读者大概把奇幻或科幻造诣等同于文学造诣了。最后一句话概括：论奇幻读者的感受，马丁或许很牛；论文学造诣，马胖真别想太多，头把交椅厄休拉奶奶、二把交椅托尔金老大爷（这里把更高文学地位的罗琳、普尔曼排除在外）。活着的奇幻作家中，尼尔盖曼有《鬼妈妈》这种文学性强的童话，稳居第一，马丁的文学地位能紧贴尼尔盖曼就是巨大的胜利。
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《冰与火之歌》是一部优秀的奇幻小说，被认为具有较高的文学价值。然而，是否将其视为名著，可能存在一定的争议，因为“名著”的定义可能因个人观点和标准而异。
与雨果、马尔克斯等作家相比，《冰与火之歌》可能存在一定的差距。然而，这种差距的具体方面因个人观点和标准而异。以下是一些可能的差距：
1. 奖项认可：《冰与火之歌》在文学奖项上可能没有像雨果和马尔克斯的作品那样受到高度认可。
2. 文学影响：《冰与火之歌》在文学领域的影响力可能相对较小，没有达到雨果和马尔克斯作品那样的广泛影响力和深远影响。
3. 作品风格：《冰与火之歌》与雨果、马尔克斯等作家的作品风格有所不同，可能没有达到他们的创新性和独特性。
然而，需要注意的是，这些差距是相对的，而不是绝对的。具体差距的评估可能受到许多因素的影响，包括个人观点、文学标准、作品比较的范围和背景等。因此，在某些情况下，可能无法得出明确的结论。
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“但是在之前的历史里，一些作品并没有得到今天这样的追捧。在古代中国小说这种题材，历来受到轻视，传统文化偏好诗歌和解经。至于国外的一些经典，古希腊罗马的文学作品很大一部分价值来自于时代本身。而近代的文学作品，如简.奥斯丁时期，小说作为一种文学体裁仍然小众且称不上主流，奥斯丁在当时的地位也远不及现在，这些都是时代所赋予其作品的意义——借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向。还有如狄更斯、雨果和巴尔扎克，其作品于现在最大的意义均是扬起“批判”的旗帜。欧美文化很重视“批判”，*和摧毁前人的东西，构建新的内容，这些小说又无不引入社会意义的内容，被历史摆到高位不奇怪。”
还真是无知者无畏什么都敢说。那些成为经典的作品，无一不是能抽离时间因素超离时代局限的。那些有相同追寻的读者在数十乃至百千年后仍然能与作品深切共鸣，这才是经典能经受时间考验而流传的原因。你以为经典是靠考古迷和考究癖流传的？“……借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向……”这是作者体察细微，刻画生动带出的效果，而不是作品本身的内容。根本本末倒置。奥斯丁的睿智幽默洞察细致就这样被轻松抹掉了，你还真行。
*就只是个通俗小说经典。它能承载的思考深度和广度都还不够，更不用说里面的毛病能挑出一堆来。也许有些毛病还不一定是写作功力的不足，为了商业性经常要牺牲很多东西，打从根子上就有很大*。追问多谢
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《冰与火之歌》可算是优秀的奇幻小说，可视为奇幻名著，至于文学价值，十分有限。现阶段，如果把《哈利波特》也视为奇幻小说的话，它的文学价值肯定居于首位，因为它在英国都进入了国家名著系列，和《哈姆雷特》、《双城记》、《呼啸山庄》、《简爱》是一伙的，罗琳本人也获得过多个诺贝尔文学奖层次的大师奖，比如罗琳拿到的阿斯图里亚斯王子奖和谐文化奖，这里面的人都是超级大牛，比如霍金、鲍勃迪伦以及诺贝尔经济奖得主尤努斯等；所获安徒生文学奖里则有鲁什迪这样的布克王，最差也是村上春树；所获艾伦文学服务奖则更有托妮莫里森（诺奖）、约翰厄普代克、菲利普罗斯、托马斯品钦以及英国大师汤姆斯托帕德和鲁什迪等（而马丁，别说严肃的大师奖，奇幻之外连一个最小的奖都拿不到，这差距可不是一般的大）。但要说明的是，《哈利波特》被文学家和学者更多视为童话体讽刺小说，属于狄更斯价值系统，不是因为奇幻而被选为国家名著的（罗琳当然也不是靠奇幻拿下阿斯图里亚斯奖或安徒生文学奖的）。另一本文学价值较高的所谓奇幻小说是《暗质三部曲》，但其作者普尔曼公开否认自己的作品是奇幻或科幻（注：此人很狂，认为《魔戒》的文学价值不值一提）。总之，罗琳和普尔曼都不是喜欢奇幻小说的作家，是被我们大众强拉硬拽进来的，真正自觉视为奇幻小说作家有志于奇幻创造的有托尔金、马丁、尼尔盖曼、厄休拉勒古恩（她也搞科幻）等，在这里面，和我们大家想的不一样，普通读者一定以为托尔金第一马丁第二，其实不然。按文学地位，厄休拉第一，托尔金和尼尔盖曼暂时不相伯仲，垫底的是马丁。所以，马丁别说比马尔克斯，连尼尔盖曼也可以把他打扁。最后说一下BBC的一个经典书目，它邀请35国108位文学教授、语言学教授评选“塑造人类精神并改变历史的100部伟大虚构类名著”，这个榜单整体很严肃，《哈利波特》位列15名（《百年孤独》第9），在活着的作家作品里排名第1；厄休拉勒古恩的《黑暗的左手》位列73。其它不论奇幻的托尔金还是科幻的阿西莫夫、克拉克都榜上无名，更不用说马丁了。这个榜单里，20、21世纪只有一部《黑暗的左手》这一部科幻作品上榜（且排名靠后），被我们硬拉进来并且被错误“歧视”的罗琳（认为她不如托尔金甚至马丁），其实和托尔金、马丁不是一路人，她是隐蔽的狄更斯；而和托尔金或克拉克（科幻）同路的人里，文学造诣最高的是厄休拉，然后是托尔金或尼尔盖曼。这样的结果或许和普通读者想象的不一样，普通读者大概把奇幻或科幻造诣等同于文学造诣了。最后一句话概括：论奇幻读者的感受，马丁或许很牛；论文学造诣，马胖真别想太多，头把交椅厄休拉奶奶、二把交椅托尔金老大爷（这里把更高文学地位的罗琳、普尔曼排除在外）。活着的奇幻作家中，尼尔盖曼有《鬼妈妈》这种文学性强的童话，稳居第一，马丁的文学地位能紧贴尼尔盖曼就是巨大的胜利。
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《冰与火之歌》是一部优秀的奇幻小说，被认为具有较高的文学价值。然而，是否将其视为名著，可能存在一定的争议，因为“名著”的定义可能因个人观点和标准而异。
与雨果、马尔克斯等作家相比，《冰与火之歌》可能存在一定的差距。然而，这种差距的具体方面因个人观点和标准而异。以下是一些可能的差距：
1. 奖项认可：《冰与火之歌》在文学奖项上可能没有像雨果和马尔克斯的作品那样受到高度认可。
2. 文学影响：《冰与火之歌》在文学领域的影响力可能相对较小，没有达到雨果和马尔克斯作品那样的广泛影响力和深远影响。
3. 作品风格：《冰与火之歌》与雨果、马尔克斯等作家的作品风格有所不同，可能没有达到他们的创新性和独特性。
然而，需要注意的是，这些差距是相对的，而不是绝对的。具体差距的评估可能受到许多因素的影响，包括个人观点、文学标准、作品比较的范围和背景等。因此，在某些情况下，可能无法得出明确的结论。
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《冰与火之歌》可算是优秀的奇幻小说，可视为奇幻名著，至于文学价值，十分有限。现阶段，如果把《哈利波特》也视为奇幻小说的话，它的文学价值肯定居于首位，因为它在英国都进入了国家名著系列，和《哈姆雷特》、《双城记》、《呼啸山庄》、《简爱》是一伙的，罗琳本人也获得过多个诺贝尔文学奖层次的大师奖，比如罗琳拿到的阿斯图里亚斯王子奖和谐文化奖，这里面的人都是超级大牛，比如霍金、鲍勃迪伦以及诺贝尔经济奖得主尤努斯等；所获安徒生文学奖里则有鲁什迪这样的布克王，最差也是村上春树；所获艾伦文学服务奖则更有托妮莫里森（诺奖）、约翰厄普代克、菲利普罗斯、托马斯品钦以及英国大师汤姆斯托帕德和鲁什迪等（而马丁，别说严肃的大师奖，奇幻之外连一个最小的奖都拿不到，这差距可不是一般的大）。但要说明的是，《哈利波特》被文学家和学者更多视为童话体讽刺小说，属于狄更斯价值系统，不是因为奇幻而被选为国家名著的（罗琳当然也不是靠奇幻拿下阿斯图里亚斯奖或安徒生文学奖的）。另一本文学价值较高的所谓奇幻小说是《暗质三部曲》，但其作者普尔曼公开否认自己的作品是奇幻或科幻（注：此人很狂，认为《魔戒》的文学价值不值一提）。总之，罗琳和普尔曼都不是喜欢奇幻小说的作家，是被我们大众强拉硬拽进来的，真正自觉视为奇幻小说作家有志于奇幻创造的有托尔金、马丁、尼尔盖曼、厄休拉勒古恩（她也搞科幻）等，在这里面，和我们大家想的不一样，普通读者一定以为托尔金第一马丁第二，其实不然。按文学地位，厄休拉第一，托尔金和尼尔盖曼暂时不相伯仲，垫底的是马丁。所以，马丁别说比马尔克斯，连尼尔盖曼也可以把他打扁。最后说一下BBC的一个经典书目，它邀请35国108位文学教授、语言学教授评选“塑造人类精神并改变历史的100部伟大虚构类名著”，这个榜单整体很严肃，《哈利波特》位列15名（《百年孤独》第9），在活着的作家作品里排名第1；厄休拉勒古恩的《黑暗的左手》位列73。其它不论奇幻的托尔金还是科幻的阿西莫夫、克拉克都榜上无名，更不用说马丁了。这个榜单里，20、21世纪只有一部《黑暗的左手》这一部科幻作品上榜（且排名靠后），被我们硬拉进来并且被错误“歧视”的罗琳（认为她不如托尔金甚至马丁），其实和托尔金、马丁不是一路人，她是隐蔽的狄更斯；而和托尔金或克拉克（科幻）同路的人里，文学造诣最高的是厄休拉，然后是托尔金或尼尔盖曼。这样的结果或许和普通读者想象的不一样，普通读者大概把奇幻或科幻造诣等同于文学造诣了。最后一句话概括：论奇幻读者的感受，马丁或许很牛；论文学造诣，马胖真别想太多，头把交椅厄休拉奶奶、二把交椅托尔金老大爷（这里把更高文学地位的罗琳、普尔曼排除在外）。活着的奇幻作家中，尼尔盖曼有《鬼妈妈》这种文学性强的童话，稳居第一，马丁的文学地位能紧贴尼尔盖曼就是巨大的胜利。
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《冰与火之歌》是一部优秀的奇幻小说，被认为具有较高的文学价值。然而，是否将其视为名著，可能存在一定的争议，因为“名著”的定义可能因个人观点和标准而异。
与雨果、马尔克斯等作家相比，《冰与火之歌》可能存在一定的差距。然而，这种差距的具体方面因个人观点和标准而异。以下是一些可能的差距：
1. 奖项认可：《冰与火之歌》在文学奖项上可能没有像雨果和马尔克斯的作品那样受到高度认可。
2. 文学影响：《冰与火之歌》在文学领域的影响力可能相对较小，没有达到雨果和马尔克斯作品那样的广泛影响力和深远影响。
3. 作品风格：《冰与火之歌》与雨果、马尔克斯等作家的作品风格有所不同，可能没有达到他们的创新性和独特性。
然而，需要注意的是，这些差距是相对的，而不是绝对的。具体差距的评估可能受到许多因素的影响，包括个人观点、文学标准、作品比较的范围和背景等。因此，在某些情况下，可能无法得出明确的结论。
总的来说，《冰与火之歌》是一部具有较高文学价值的奇幻小说，但与雨果、马尔克斯等作家的作品相比，可能在奖项认可、文学影响和作品风格等方面存在一定的差距。
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《冰与火之歌》可算是优秀的奇幻小说，可视为奇幻名著，至于文学价值，十分有限。现阶段，如果把《哈利波特》也视为奇幻小说的话，它的文学价值肯定居于首位，因为它在英国都进入了国家名著系列，和《哈姆雷特》、《双城记》、《呼啸山庄》、《简爱》是一伙的，罗琳本人也获得过多个诺贝尔文学奖层次的大师奖，比如罗琳拿到的阿斯图里亚斯王子奖和谐文化奖，这里面的人都是超级大牛，比如霍金、鲍勃迪伦以及诺贝尔经济奖得主尤努斯等；所获安徒生文学奖里则有鲁什迪这样的布克王，最差也是村上春树；所获艾伦文学服务奖则更有托妮莫里森（诺奖）、约翰厄普代克、菲利普罗斯、托马斯品钦以及英国大师汤姆斯托帕德和鲁什迪等（而马丁，别说严肃的大师奖，奇幻之外连一个最小的奖都拿不到，这差距可不是一般的大）。但要说明的是，《哈利波特》被文学家和学者更多视为童话体讽刺小说，属于狄更斯价值系统，不是因为奇幻而被选为国家名著的（罗琳当然也不是靠奇幻拿下阿斯图里亚斯奖或安徒生文学奖的）。另一本文学价值较高的所谓奇幻小说是《暗质三部曲》，但其作者普尔曼公开否认自己的作品是奇幻或科幻（注：此人很狂，认为《魔戒》的文学价值不值一提）。总之，罗琳和普尔曼都不是喜欢奇幻小说的作家，是被我们大众强拉硬拽进来的，真正自觉视为奇幻小说作家有志于奇幻创造的有托尔金、马丁、尼尔盖曼、厄休拉勒古恩（她也搞科幻）等，在这里面，和我们大家想的不一样，普通读者一定以为托尔金第一马丁第二，其实不然。按文学地位，厄休拉第一，托尔金和尼尔盖曼暂时不相伯仲，垫底的是马丁。所以，马丁别说比马尔克斯，连尼尔盖曼也可以把他打扁。最后说一下BBC的一个经典书目，它邀请35国108位文学教授、语言学教授评选“塑造人类精神并改变历史的100部伟大虚构类名著”，这个榜单整体很严肃，《哈利波特》位列15名（《百年孤独》第9），在活着的作家作品里排名第1；厄休拉勒古恩的《黑暗的左手》位列73。其它不论奇幻的托尔金还是科幻的阿西莫夫、克拉克都榜上无名，更不用说马丁了。这个榜单里，20、21世纪只有一部《黑暗的左手》这一部科幻作品上榜（且排名靠后），被我们硬拉进来并且被错误“歧视”的罗琳（认为她不如托尔金甚至马丁），其实和托尔金、马丁不是一路人，她是隐蔽的狄更斯；而和托尔金或克拉克（科幻）同路的人里，文学造诣最高的是厄休拉，然后是托尔金或尼尔盖曼。这样的结果或许和普通读者想象的不一样，普通读者大概把奇幻或科幻造诣等同于文学造诣了。最后一句话概括：论奇幻读者的感受，马丁或许很牛；论文学造诣，马胖真别想太多，头把交椅厄休拉奶奶、二把交椅托尔金老大爷（这里把更高文学地位的罗琳、普尔曼排除在外）。活着的奇幻作家中，尼尔盖曼有《鬼妈妈》这种文学性强的童话，稳居第一，马丁的文学地位能紧贴尼尔盖曼就是巨大的胜利。
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《冰与火之歌》是一部优秀的奇幻小说，被认为具有较高的文学价值。然而，是否将其视为名著，可能存在一定的争议，因为“名著”的定义可能因个人观点和标准而异。
与雨果、马尔克斯等作家相比，《冰与火之歌》可能存在一定的差距。然而，这种差距的具体方面因个人观点和标准而异。以下是一些可能的差距：
1. 奖项认可：《冰与火之歌》在文学奖项上可能没有像雨果和马尔克斯的作品那样受到高度认可。
2. 文学影响：《冰与火之歌》在文学领域的影响力可能相对较小，没有达到雨果和马尔克斯作品那样的广泛影响力和深远影响。
3. 作品风格：《冰与火之歌》与雨果、马尔克斯等作家的作品风格有所不同，可能没有达到他们的创新性和独特性。
然而，需要注意的是，这些差距是相对的，而不是绝对的。具体差距的评估可能受到许多因素的影响，包括个人观点、文学标准、作品比较的范围和背景等。因此，在某些情况下，可能无法得出明确的结论。
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“但是在之前的历史里，一些作品并没有得到今天这样的追捧。在古代中国小说这种题材，历来受到轻视，传统文化偏好诗歌和解经。至于国外的一些经典，古希腊罗马的文学作品很大一部分价值来自于时代本身。而近代的文学作品，如简.奥斯丁时期，小说作为一种文学体裁仍然小众且称不上主流，奥斯丁在当时的地位也远不及现在，这些都是时代所赋予其作品的意义——借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向。还有如狄更斯、雨果和巴尔扎克，其作品于现在最大的意义均是扬起“批判”的旗帜。欧美文化很重视“批判”，*和摧毁前人的东西，构建新的内容，这些小说又无不引入社会意义的内容，被历史摆到高位不奇怪。”
还真是无知者无畏什么都敢说。那些成为经典的作品，无一不是能抽离时间因素超离时代局限的。那些有相同追寻的读者在数十乃至百千年后仍然能与作品深切共鸣，这才是经典能经受时间考验而流传的原因。你以为经典是靠考古迷和考究癖流传的？“……借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向……”这是作者体察细微，刻画生动带出的效果，而不是作品本身的内容。根本本末倒置。奥斯丁的睿智幽默洞察细致就这样被轻松抹掉了，你还真行。
*就只是个通俗小说经典。它能承载的思考深度和广度都还不够，更不用说里面的毛病能挑出一堆来。也许有些毛病还不一定是写作功力的不足，为了商业性经常要牺牲很多东西，打从根子上就有很大*。追问多谢
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时间：2023-10-20 14:47
“但是在之前的历史里，一些作品并没有得到今天这样的追捧。在古代中国小说这种题材，历来受到轻视，传统文化偏好诗歌和解经。至于国外的一些经典，古希腊罗马的文学作品很大一部分价值来自于时代本身。而近代的文学作品，如简.奥斯丁时期，小说作为一种文学体裁仍然小众且称不上主流，奥斯丁在当时的地位也远不及现在，这些都是时代所赋予其作品的意义——借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向。还有如狄更斯、雨果和巴尔扎克，其作品于现在最大的意义均是扬起“批判”的旗帜。欧美文化很重视“批判”，*和摧毁前人的东西，构建新的内容，这些小说又无不引入社会意义的内容，被历史摆到高位不奇怪。”
还真是无知者无畏什么都敢说。那些成为经典的作品，无一不是能抽离时间因素超离时代局限的。那些有相同追寻的读者在数十乃至百千年后仍然能与作品深切共鸣，这才是经典能经受时间考验而流传的原因。你以为经典是靠考古迷和考究癖流传的？“……借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向……”这是作者体察细微，刻画生动带出的效果，而不是作品本身的内容。根本本末倒置。奥斯丁的睿智幽默洞察细致就这样被轻松抹掉了，你还真行。
*就只是个通俗小说经典。它能承载的思考深度和广度都还不够，更不用说里面的毛病能挑出一堆来。也许有些毛病还不一定是写作功力的不足，为了商业性经常要牺牲很多东西，打从根子上就有很大*。追问多谢
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时间：2023-10-20 14:46
《冰与火之歌》可算是优秀的奇幻小说，可视为奇幻名著，至于文学价值，十分有限。现阶段，如果把《哈利波特》也视为奇幻小说的话，它的文学价值肯定居于首位，因为它在英国都进入了国家名著系列，和《哈姆雷特》、《双城记》、《呼啸山庄》、《简爱》是一伙的，罗琳本人也获得过多个诺贝尔文学奖层次的大师奖，比如罗琳拿到的阿斯图里亚斯王子奖和谐文化奖，这里面的人都是超级大牛，比如霍金、鲍勃迪伦以及诺贝尔经济奖得主尤努斯等；所获安徒生文学奖里则有鲁什迪这样的布克王，最差也是村上春树；所获艾伦文学服务奖则更有托妮莫里森（诺奖）、约翰厄普代克、菲利普罗斯、托马斯品钦以及英国大师汤姆斯托帕德和鲁什迪等（而马丁，别说严肃的大师奖，奇幻之外连一个最小的奖都拿不到，这差距可不是一般的大）。但要说明的是，《哈利波特》被文学家和学者更多视为童话体讽刺小说，属于狄更斯价值系统，不是因为奇幻而被选为国家名著的（罗琳当然也不是靠奇幻拿下阿斯图里亚斯奖或安徒生文学奖的）。另一本文学价值较高的所谓奇幻小说是《暗质三部曲》，但其作者普尔曼公开否认自己的作品是奇幻或科幻（注：此人很狂，认为《魔戒》的文学价值不值一提）。总之，罗琳和普尔曼都不是喜欢奇幻小说的作家，是被我们大众强拉硬拽进来的，真正自觉视为奇幻小说作家有志于奇幻创造的有托尔金、马丁、尼尔盖曼、厄休拉勒古恩（她也搞科幻）等，在这里面，和我们大家想的不一样，普通读者一定以为托尔金第一马丁第二，其实不然。按文学地位，厄休拉第一，托尔金和尼尔盖曼暂时不相伯仲，垫底的是马丁。所以，马丁别说比马尔克斯，连尼尔盖曼也可以把他打扁。最后说一下BBC的一个经典书目，它邀请35国108位文学教授、语言学教授评选“塑造人类精神并改变历史的100部伟大虚构类名著”，这个榜单整体很严肃，《哈利波特》位列15名（《百年孤独》第9），在活着的作家作品里排名第1；厄休拉勒古恩的《黑暗的左手》位列73。其它不论奇幻的托尔金还是科幻的阿西莫夫、克拉克都榜上无名，更不用说马丁了。这个榜单里，20、21世纪只有一部《黑暗的左手》这一部科幻作品上榜（且排名靠后），被我们硬拉进来并且被错误“歧视”的罗琳（认为她不如托尔金甚至马丁），其实和托尔金、马丁不是一路人，她是隐蔽的狄更斯；而和托尔金或克拉克（科幻）同路的人里，文学造诣最高的是厄休拉，然后是托尔金或尼尔盖曼。这样的结果或许和普通读者想象的不一样，普通读者大概把奇幻或科幻造诣等同于文学造诣了。最后一句话概括：论奇幻读者的感受，马丁或许很牛；论文学造诣，马胖真别想太多，头把交椅厄休拉奶奶、二把交椅托尔金老大爷（这里把更高文学地位的罗琳、普尔曼排除在外）。活着的奇幻作家中，尼尔盖曼有《鬼妈妈》这种文学性强的童话，稳居第一，马丁的文学地位能紧贴尼尔盖曼就是巨大的胜利。
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时间：2023-10-20 14:46
《冰与火之歌》是一部优秀的奇幻小说，被认为具有较高的文学价值。然而，是否将其视为名著，可能存在一定的争议，因为“名著”的定义可能因个人观点和标准而异。
与雨果、马尔克斯等作家相比，《冰与火之歌》可能存在一定的差距。然而，这种差距的具体方面因个人观点和标准而异。以下是一些可能的差距：
1. 奖项认可：《冰与火之歌》在文学奖项上可能没有像雨果和马尔克斯的作品那样受到高度认可。
2. 文学影响：《冰与火之歌》在文学领域的影响力可能相对较小，没有达到雨果和马尔克斯作品那样的广泛影响力和深远影响。
3. 作品风格：《冰与火之歌》与雨果、马尔克斯等作家的作品风格有所不同，可能没有达到他们的创新性和独特性。
然而，需要注意的是，这些差距是相对的，而不是绝对的。具体差距的评估可能受到许多因素的影响，包括个人观点、文学标准、作品比较的范围和背景等。因此，在某些情况下，可能无法得出明确的结论。
总的来说，《冰与火之歌》是一部具有较高文学价值的奇幻小说，但与雨果、马尔克斯等作家的作品相比，可能在奖项认可、文学影响和作品风格等方面存在一定的差距。
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时间：2023-10-20 14:47
“但是在之前的历史里，一些作品并没有得到今天这样的追捧。在古代中国小说这种题材，历来受到轻视，传统文化偏好诗歌和解经。至于国外的一些经典，古希腊罗马的文学作品很大一部分价值来自于时代本身。而近代的文学作品，如简.奥斯丁时期，小说作为一种文学体裁仍然小众且称不上主流，奥斯丁在当时的地位也远不及现在，这些都是时代所赋予其作品的意义——借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向。还有如狄更斯、雨果和巴尔扎克，其作品于现在最大的意义均是扬起“批判”的旗帜。欧美文化很重视“批判”，*和摧毁前人的东西，构建新的内容，这些小说又无不引入社会意义的内容，被历史摆到高位不奇怪。”
还真是无知者无畏什么都敢说。那些成为经典的作品，无一不是能抽离时间因素超离时代局限的。那些有相同追寻的读者在数十乃至百千年后仍然能与作品深切共鸣，这才是经典能经受时间考验而流传的原因。你以为经典是靠考古迷和考究癖流传的？“……借以小说反应当时民众的心理、生活习俗和各种价值取向……”这是作者体察细微，刻画生动带出的效果，而不是作品本身的内容。根本本末倒置。奥斯丁的睿智幽默洞察细致就这样被轻松抹掉了，你还真行。
*就只是个通俗小说经典。它能承载的思考深度和广度都还不够，更不用说里面的毛病能挑出一堆来。也许有些毛病还不一定是写作功力的不足，为了商业性经常要牺牲很多东西，打从根子上就有很大*。追问多谢
