发布网友 发布时间:2022-05-15 09:23
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热心网友 时间:2023-10-17 13:55
从 1994 年的《有一天,在北京》开始,贾樟柯已经在导演这条路上走过了19年,在这19年中,他一共导演了27部作品,每一部作品都打上了鲜明的个人印记。在这些影片所表现出来的美学风格中,既有恒定不变的主题与质感,又显露出被时光熨烫过的不同风味。贾樟柯选择演员的标准就是“一定要看骨子里的东西是不是像”可见,贾樟柯是在寻找和头脑中的角色最为接近的那个人。专业演员是用演技去塑造和表现一个角色,而在贾樟柯的电影中,是由业余演员将自身的特点发挥出来,以再现自我的方式成为片中的角色。前者圆熟,后者本真。热心网友 时间:2023-10-17 13:55
中国电影沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候,贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端,到如潮好评的《三峡好人》,贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式,亦在重新诠释中国电影的现实主义。与曾经流行的批判现实主义相比,贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬,从不做单纯的道德判断,而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展;与现代虚无主义相比,贾樟柯更是从不故弄玄虚,倾力专注于历史变迁中的细枝末节,在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。热心网友 时间:2023-10-17 13:56
如何切入现实对很多导演来说困难重重,贾樟柯却举重若轻,这来源于其独特的视角和敏感的心态,总是能找到自己的方式重构历史的记忆:《小武》中冷静的镜头、纪实的风格立即从纷繁复杂的变迁中重塑了一代人的感觉;《世界》在更大规模上表达了中国的变迁;《三峡好人》不但展示出广阔的社会变迁图景,而且虚构性被置于纪实性的叙述之中。他的电影有自己的世界,并且在以自己的方式在思考这个世界变迁的意义。热心网友 时间:2023-10-17 13:56
贾樟柯的叙事沉静和不张扬,从不做单纯的道德判断,而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展;与现代虚无主义相比,贾樟柯更是从不故弄玄虚,倾力专注于历史变迁中的细枝末节,在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。 如何切入现实对很多导演来说困难重重,贾樟柯却举重若轻,这来源于其独特的视角和敏感的心态,总是能找到自己的方式重构历史的记忆。热心网友 时间:2023-10-17 13:57
非职业演员和方言演出成为贾樟柯电影风格的重要组成部分,其最大的功效就是营造自然本真的影像世界,在这一点上,同期录音也功不可没。在街头小巷,突突的摩托声、铃铃的三轮车、嘈杂的人声混合着此起彼伏的流行音乐,生活的琐碎烦杂事、人间的喧嚣烟火气就这样活生生地再现。这些声音曾经在每个人的生命中留下痕迹,它一方面将我们带进贾樟柯的影像世界,一方面又让我们忆起朦胧的岁月印记。