《唐山大地震》影评 急! 急! 急!
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发布时间：2022-05-16 09:29
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时间：2023-08-01 23:21
如果单纯只从影片本身来看的话，《唐山大地震》可以算得上中上之作，巨额的制作成本保证了影片的拍摄质量，从灾难引出一个家庭伦理故事也是冯小刚的明智之举，剧情的处理也不乏亮点，催泪的细节和一批老演员扎实的演技足以掩饰剧本中的瑕疵。然而，身处现今这个纷繁复杂的国内电影制作环境中，对于大部分的电影，都不应该简单地只看文本。比如这声势浩大的《唐山大地震》，它诞生的前前后后所引发的相关话题或现象，与影片本身形成的互本文关系，才是最最有趣之处。
最初冯小刚接到的任务是要正面表现唐山人民如何面对大地震，在灾难中突显人性。不过，在进行艺术处理的转化过程中，一直以老百姓代言人形象出现的冯小刚这一次做了一个聪明巧妙的“避让”，将故事的重心从灾难本身转移到一个家庭在遭受地震后32年间每一个人的际遇，将之演变成一出家庭伦理剧。回顾中国影视史，从早期电影的《孤儿救祖记》到1940年代的《一江春水向东流》，再到如今的电视荧屏，足见家庭伦理剧在中国观众中是最具分量，接受度最广的类型。另外，为了规避审查上的种种关卡，影片在从原著小说《余震》进行改编的过程中，去掉了更多描写人性晦暗的成分，比如将陈道明饰演的养父，从一个对养女方登有着觊觎之心的形象改造成无私宽容的慈父形象。这些作法虽然减弱了作品本身的深刻性，但是却吻合在当下这个创作环境下对于这种题材的处理，也最能迎合更广泛的观众心理。
因此，在这样的前提下，冯小刚处理的亲情戏份细节饱满，富有感染力。尤其是在表现老一代与年轻一代之间的情感隔阂与交流，在徐帆、陈道明、吕中几位演技沉稳的演员助推之下，这些场面都让人难以抑制住泪水。从总体来看，影片的开场段落处理得很具电影化，灾难一触即发的紧张感和方家人的生活状态都交待得非常到位。可遗憾的是从震后开始电视剧气息就越来越浓，到三分之二处以后，尤其能感受到作品急切地想要展示三十年间社会的“进步”，更是沦为宣传片式走马观花的表现。
让我们再次回到一切还未开始的原点。制作《唐山大地震》的缘起是唐山市*希望能够找到一位重量级的导演做一部宣传城市的电影，同时从本市的财政收入中拨出了这笔制作宣传费用。因此，从这个原初的出发点来看，《唐山大地震》首先是一张“城市名片”。随后，在影片启动之初，冯小刚就喊出了“5亿”的口号，令这个本应该是拿人民的钱为人民服务的事儿看起来有些动机不纯。而如此动机也注定在电影文本中落下病根，最明显的便是诸多令人跳戏的植入广告，工商银行存折的特写镜头，老百姓不可能顿顿畅饮的剑南春酒，还有“用中国人寿，踏实”这样的广告语汇，难免会让人从本应严肃的主题中抽离。更为不耻的是，在宣传中冯小刚的言论成为一种“道德要挟”，诸如将不感动落泪者比之于到幼*儿童的人之类的言辞，暗示大众不看者就有沦为禽兽的可能性。于是，有良心之人都应该或必须参与这场多方合力制造的催泪仪式。
纵观影史上众多触及人类历史灾难的优秀之作，比如阿伦·雷乃的纪录短片《夜与雾》，斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》，波兰斯基的《钢琴家》等等，无论手法如何，都秉承着谨慎的严肃性，这不仅仅是诚意，更是对于人性的基本尊重。而对于《唐山大地震》这样一部特殊模式下诞生的影片，也许它的票房真的会突破5亿，但是就如中国的GDP一样，除了数字，它还能说明什么呢？
发表于《羊城晚报》
见报有删改
