第十四届中国电影华表奖的基本简介
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发布时间：2022-05-14 05:00
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时间：2023-11-03 02:05
第14届华表奖于2011年8月28日晚颁出了全部奖项，传统的双黄蛋获奖方式再次侵袭了绝大部分奖项。作为由国家广播电影电视总局主办的华语电影界的最高荣誉*奖，华表奖总会在两年华语电影的众多佳片中，从艺术和商业两个角度去考量影片。双黄蛋似乎是这种评奖标准的最合适的表现形式，于是今年的获奖作品，大部分会在主旋律情感、电影本身的艺术成就和商业回报三方面中有一到两项是比较突出的。
10部优秀故事片奖得主，再加上大量双黄蛋，导致了本次华表奖与会诸君几乎是人人捧奖而归，奖项颁发毫无惊喜可言。而演员葛优凭《赵氏孤儿》拿到了本届华表奖最佳男演员奖，至此他成为集金鸡、百花、华表三大奖于一身的大满贯影帝。
奖项细分，人人有奖拿
华表奖的奖项分的非常细，使得内地电影、合拍片都有机会竞争奖项；内地电影人和港台电影人也都有各自的荣耀。优秀境外华裔导演奖、男演员奖、女演员奖就是一大亮点。周润发在获奖后，在现场讲了一个很长很长的故事，充满了感激和人情味儿。吴君如获奖后更是喜极而泣。该奖项堪称香港电影人在内地的最大的肯定。另外一些在别的电影奖中比较少见的奖项，比如《阿凡达》获得的优秀译制片奖，《清风亭》获得的优秀戏曲影片奖，让一些默默耕耘在幕后的，或者是坚守更传统艺术表达的工作人员们，有机会走上台前，享受观众的掌声。
优秀故事片、优秀合拍片和优秀数字影片的奖项细分，更是避免了由于影片投资规模而导致的技术性上的差距。获得优秀数字影片奖的几部作品，依靠的都是好故事好角色，而非大投资和大明星。大奖被大片瓜分，在华表奖细分奖项后得到了控制，有诚意的小成本影片也同样有奖项的肯定。
主旋律坚挺，娱乐片难成惊喜
作为*奖项，华表奖上主旋律影片历来成绩好过商业片。近几年，随着《建国大业》、《建党伟业》获得的高票房，主旋律的商业化尝试得到了初步成效。今年的获奖片中，《飞天》、《郭明义》、《杨善洲》、《秋之白华》都是比较传统的主旋律影片，并且都在近期奇迹般地获得了很高的票房。弥补了票房不足的弱势后，今年的主旋律影片在优秀故事片奖中的竞争异常顺利，完全压制了商业制作。能够获奖的商业片，如《唐山大地震》、《赵氏孤儿》等影片，也都是商业化制作，主题上和情感上依旧是比较靠近主旋律的。
真正以娱乐为目的的商业片，比如《人在囧途》和《杜拉拉升职记》可谓完败。尤其是获得四项提名的青春爱情片《80后》竟然无一斩获，让人不得不感叹主旋律影片在华表奖上的表现够硬朗。
个人奖项全部双黄蛋
今年的华表奖的双黄蛋不再是惊喜，而成为了“必须的”。优秀导演奖、优秀编剧奖、优秀男演员奖、优秀女演员奖这四个最重要的个人奖项全部都是双黄蛋。尤其是优秀导演奖的两名得主，《飞天》和《建国大业》的导演都是两名，于是出现了罕见的“双蛋开四花”的场面。双黄蛋的一个有趣的地方在于，两个得主往往是一个偏大众，一个偏小众。《老寨》的编剧邢原平、《额吉》的女演员娜仁花都是大家不太熟悉的。观众熟悉的李雪健的获奖作品《杨善洲》，与一同获奖的葛优的《赵氏孤儿》也同样是相去甚远。拿奖拿到手软的葛优也表示，没想到自己会拿华表奖，因为“华表奖是主旋律奖，一直感觉离我挺远的。”
双黄蛋作为权衡艺术和商业，小众与大众，主旋律与票房的手段，对于观众而言是可以接受的。不过这样的权衡，也就造成了华表奖人人有奖拿，始终无惊喜的平平淡淡。
