关于郭敬明的个人小档案
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发布时间：2022-05-13 22:45
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时间：2023-11-03 17:29
郭敬明（1983年6月6日 - ）中国*作家，生于四川省自贡市。网名是“第四维”，所以在媒体上他也常被人称作“四维”或“小四”。他是“80后”作家群代表人物之一。
生平
郭敬明1983年6月6日生于四川省自贡市。母亲邹慧兰，父亲郭建伟。
曾在在自贡市贡井区向阳小学、自贡市第九中学读书。2002年考入上海大学，在影视艺术技术学院读书。
大事记
郭敬明2001年、2002年连续参加了第三届和第四届的“新概念作文大赛”，并且蝉联一等奖，开始逐渐为青少年读者所认识。此后，他为《萌芽》杂志所写的一些作品受到了读者的欢迎。2002年10月开始在《萌芽》杂志上连载幻想小说《幻城》，这部作品获得了许多读者的强烈反响。2003年，《幻城》单行本由春风文艺出版社刊行，获得了很大的市场成功。此后又出版了《幻城》的漫画本等多个版本，同年在台湾由联合文学出版社出版繁体中文版。但有人认为本书在剧情设定等方面，与日本漫画家组合CLAMP的《圣传》系列有许多雷同。2003年又出版了散文集《左手倒影，右手年华》和《爱与痛的边缘》。这些书为郭敬明赢得了一些读者的认同与支持。
除了以上作品外，郭敬明的部分作品也被改编为漫画本。
2003年年底，郭敬明出版了他的第二本长篇小说《梦里花落知多少》，据称首印数达到了30万册。这本书通过描写一群生活在北京的大学生的生活，反映了一部分学生的对生活、爱情的想法。本书一经推出就获得了青少年读者群的追捧。但这本书推出后北京女作家庄羽称，这本书与她曾在网上连载的小说《圈里圈外》中故事情节、语言和人物关系上有多处雷同。2004年她向北京中级人民*提起对郭敬明的诉讼。2004年12月，一审判决郭敬明抄袭成立，判处郭敬明和该书出版社春风文艺出版社停止《梦里花落知多少》的出版，赔偿庄羽经济损失20万元，并在《中国青年报》上对庄羽赔礼道歉。判决经媒体披露后，引发了人们对郭敬明的广泛注意，以及对“80后”作家群的反思。但郭敬明对此事不愿在媒体面前发表意见。郭敬明在参加中国*电视台综艺频道《文化访谈录》节目的录制过程中，在主持人几次问及此问题而不愿回答后，暂时离开了影棚，几分钟后才回到现场。这一事件在网上引起了人们对郭敬明的讨论。
2004年郭敬明与朋友在上海组成了“岛工作室”，策划出版了《岛》系列图书。这是一个定期出版的类似杂志的系列图书。郭敬明担任“监督”（后改称“主编”），也包括部分内容的撰稿、摄影和插画模特。
2005年出版了第三本长篇小说《1994-2004 夏至未至》。这本书的部分内容曾在《岛》系列连载。同年由雨晨图书在台湾出版了《梦里花落知多少》的繁体中文版。
2005年3月，《福布斯》杂志中文版推出的“福布斯2005名人榜”中，郭敬明位列其中，排名第92位。
2005年策划推出“音乐小说”《迷藏》。
评价
早期评价都多为正面评价，特别是对《幻城》的评价。认为郭敬明的作品中的纯净的风格是非常珍贵的。但由于*等问题被披露后，媒体中的评价开始分化。一部分人认为郭敬明是有才华的作家。另一部分人认为郭敬明很浮躁，不成熟，是商业化社会的产物。
主要作品
《幻城》 小说
《左手倒影，右手年华》 文集
《爱与痛的边缘》 文集
《猜火车》 漫画绘本
《天下》 漫画绘本
《刻下来的幸福时光》 漫画绘本
《天亮说晚安》 漫画绘本
《一梦三四年》 漫画绘本
《梦里花落知多少》 小说
《1994-2004 夏至未至》 小说
《郭敬明成长日记》
参考资料：http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%83%AD%E6%95%AC%E6%98%8E
热心网友
时间：2023-11-03 17:30
我所看到的郭敬明正如他自己所说的，有清亮的笑容、深黑的瞳仁以及隐没的忧伤。当谈到《幻城》创作中的小说艺术时，他说：“所谓的小说艺术，我没考虑太多，不会为了角色的形象性而刻意去追求情节的安排。我始终是以情感为基调来铺陈整个场面，技巧还在，但不那么重要了。”对于这部曹文轩高度评价过的《幻城》，郭敬明曾说过：“《幻城》不可能永远特别下去，我希望自己是在不断进步，而不是陷入这座幻城里面永远不出来。”
网上有人诙谐地提及“郭氏散文与小说”的“精华”，对此郭敬明说：“零碎的往事重新组合就是新的事情，当我想起我的高中时光，那段时期的感受与想法就会被我不断提起。一个专业作家，他会尽量避免自己感情的重复，但我不是。我只写自己喜欢的东西，不管别人喜欢或是不喜欢。而我的最新长篇《梦里花落知多少》就是一种完全不同的风格。我始终在进行着各个方向的尝试。”他认为自己的文字是介于“商业文学”和“艺术文学”之间的。对于外界的评论，他坦承刚开始还不够冷静，但现在觉得每个人的观点都是一种合理的存在。不去评论别人，不和别人作比较。“我希望我始终都是独立自由的。”这就是这个不爱张扬的男生的自由宣言。
《左手倒影，右手年华》
收录的数十篇文章是郭敬明最为得意的散文，这些书写自我的美文负载深刻的思想内涵，记录了一个敏感而内敛的少年的灵魂深处犹如岩浆一般涌动的情感活动，关于价值观的，关于信念的，关于社会的，关于人生的，关于情感的，有痛苦，有迷惘，也有希望；该书责编还认为，《幻城》的主要读者群是中学生，而这本新作适合于每一个年龄阶段的读者；对于年轻人或者曾经年轻的人来说，阅读这本书，绝对是一次对心性的冲击和涤荡，绝对会触动自己心灵中的那一页页记忆，让人叹服一个19岁少年的“才情、天趣、知识、智性和创作力”；而且，阅读之余，除了感动和震撼，也不禁有一丝心痛：一个本该快乐的少年为何肩负着那么多沉重的思维，为什么他会有那么强烈的大责任感？
热心网友
时间：2023-11-03 17:30
网络名： 第四维
现状：目前在上海大学影视艺术技术学院学习
性格：一半明媚一半忧伤
爱好：喜欢看电影、睡觉和用四十五度角仰望长满云朵的天空
获第三届、第四届新概念作文大赛一等奖现已出版个人作品集《爱与痛的边缘》、《左手倒影右手年华》、《幻城》
关于郭敬的主要作品：
1．《梦里花落知多少》
这是郭敬明的第二部小说，一改《幻城》的奇幻风格，从天上回到人间，小说以北京、上海等大都市为背景，讲述了几个年青人的爱情故事，情节曲折，语言幽默生动。《幻城》的文字华美而忧伤，而在《梦里花落知多少》中，郭敬明文风突变，完全*了自己原来的风格，行文痞子味十足，语言直白，郭敬明就是这样，不断地进行新的尝试，*他在人们心目中留下的旧模样。
2．《幻城》
《幻城》的来临，孟翊右豢�季捅砻髁怂�婷�熳影愕纳矸荩�秃孟窕醚┑酃�械母富省?/SPAN>
一名大一学生，以大幻想的形式为人们打开了一扇门，就是从这扇门里，涌出来十万册《幻城》，一跃成为北京图书订货会上排行榜的的第二名。
3．《爱与痛的边缘》
作者从追溯自己降临这个世界的那一刻起，试图剖析自己性格成长及心灵旨趣变化的内在动因。作者是一个忧伤的孩子，一个性格矛盾的孩子，一个有着鲜明个性、渴望独立自由生活的孩子，同时也是一个具有强烈现实感的孩子。他厌恶学校里压抑沉闷的生活，但他也明白当前惟有高考才是证明自己的成功之阶；他探寻并向往作家丰富的精神世界，但同时又对世俗的金钱、物质有着毫不掩饰的*与梦想。所有这些，在作品中都有形象而生动的反映。
4．《左手倒影，右手年华》
作者用肆意挥洒、收放自如的文字筑成一条道路，让读者进入他清澈的内心生活，阅读一个敏感的少年的心路历程——对人生、社会、信念、情感和理想等诸多层面的深刻思考和价值界定，有痛楚，有迷惘，也有希望，显示出作者极富天分的才情、丰富的知识面和富有感染力的智性思考，投射出一种沉重的大责任感和纯净的童年精神。全书文字时而轻盈，时而沉重，营造出一种令人伤感的狂放和凄美、让人心痛的诗意和孤独感以及引人深思的哲学情怀。
对于“郭敬明旋风”专家的看法又是怎样的呢？
北大中文系教授、博士生导师曹文轩一直担任“新概念作文大赛”的评委，我们在多种场合听到他对少年写作发表看法。他曾经评说过韩寒、陈佳勇、胡坚等人的作品。其中，韩寒的《三重门》还是他写的序言。如今，应春风文艺出版社之邀，在看完郭敬明的长篇小说《幻城》之后，曹老师又欣然命笔为《幻城》写序。这篇序和《三重门》的序不同的是，通篇中竟然没有提到郭敬明的名字，仅就作品展开评议，用曹老师的话来说就是：“直接面对文本，且不管它的作者是谁。”这些年为一些才气少年写过一些被人讥为“捧杀”的文字，虽然他自以为说的都是实话，并无意去“捧杀”谁，“捧杀”局面的形成与他无关，但为了避免再被人扣帽子，曹老师这一次选择了只论文，不论人。
行文中不提作者的名字可以，但要彻底绕开作者评论显然是不现实的。十八岁的少年与八十岁的老翁写的文章能用一个标准去评价吗？实际上，作为“新概念”的评委，曹老师清楚地知道郭敬明只有十*岁，是两届“新概念”的一等奖得主，他们至少应该在颁奖会上两度见面。但曹老师并没有谈及这些，尽管那也是人之常情，他只在序言中亲切地称郭敬明为“小人儿”。他说《幻城》中樱空释、梨落、岚裳等等名字标示出了作品的“份”或“格”，他的阅读经验证明“一篇作品写到什么份上或处在什么格上，光看里头几个人名就能有一个判断”。而《幻城》中人物的名字都是很有讲究的，在这些名字的背后“是一个人的才情、天趣、知识、智性与创作力”，“而当这些名字成为整篇作品的有机部分和谐如汤汤大水滚滚向前时，就更能体现出一个书写者的能耐”。
曹老师说：“写出这些人名、写出这篇作品的作者，竟然是一个岁数不大的人——还算是个小人儿。”这使他感到惊讶。面对《幻城》，他心中满是困惑，不怕把话说小，而是怕把话说大了，写了“害人的笔墨”。但事实告诉他，《幻城》“确实是很可被说道的”。
曹老师说《幻城》是奇特的，奇在作品属于“纯粹的虚构”。摹写的能力在他看来只是基本，“虚构才是更高一层的能力，而且是区别文学是否进入风光境界的能力”。他说中国文学的可检讨之处，就在于若干年来停滞于摹写，既不能接通“红楼”之血脉，也未能承接“西游”之精神，结果使中国小说“少有飞翔的快意与美感”。
在这种情况下读《幻城》，曹老师说，“自然是一种喜悦与安慰”。他说《幻城》来自于幻想，这种幻想轻灵、浪漫、狂放不羁，是那种被他称为“大幻想”的幻想。“这种幻想，只能来自一颗没有遮挡、没有范式、没有犹疑的心灵。这颗心灵还在晶莹通亮的童话状态。”他说《幻城》让人看到了“幻想的美妙价值”——我们经由阅读《幻城》而“发达”、“富有”，既拥有一个“现实的世界”，还拥有一个“用心灵创造出来的五光十色的天上世界”。
曹老师以为，在“大幻想”之外，《幻城》还可算得上是“大叙事”。作者不写“世俗社会的蝇营狗苟” “风尘世界的芸芸众生”，而是写“梦幻城池”“神圣之战”“王”“大阴谋”“冰清玉洁之境界”，“小小年纪，居然用了莎士比亚式的大腔圣调，并且还显出一副举重若轻的派头。在语言王国，他居然将自己当成了幻雪帝国的年轻的王。语词的千军万马，无边无际地簇拥在他的麾下。他将调动他的语词大军当成了写作的最大的快意。他更多的时候是喜欢语词大军的漫山遍野，看到洪流般的气势”。
很多作家都曾为“新概念”的获奖者的出色的表达能力惊叹不已，曹老师也多次说过这样的话：“如今的少年写作常常令人吃惊，它使我看到一个民族的语文水平忽然地、简直无法解释地提高了；我对未来我们这个民族的语文水平抱了极大的希望。”见多了令人吃惊的少年表达，曹老师却还是忍不住惊讶于郭敬明在《幻城》中表现出的对语言的出色的悟性和轻松的驾驭能力。他说作者对把握语言充满自信，“滔滔不绝、左右逢源，无论在描物状态方面还是在剖析灵魂方面抑或是哲理性的解说方面，都无搜索语言的捉襟见肘。意象新颖，对话有古典话剧之对白一样的讲究，长短句相得益彰” ……
这使曹老师感到疑惑，我们仿佛听到他心说：“怎么会呢？”
在曹老师看来，《幻城》之可贵还在于它为一副玩世不恭腔调的少年文字提供了参照。曹老师说这些年看了太多的少年文字，十之*竟都是一副看破红尘要自绝于世界的“清冷模样”，“你想不明白这个世界究竟在哪里伤害了他，也不知他的内心之灰色到底是否来自于他的的生活经验和生命体验？但就是那样的姿态——一摆千年的姿态。纯真不再，温馨不再，美感不再，崇高不再，庄重不再，雅致不再，真诚不再，阳光也不再，剩下的就只有一片阴霾与心灰意懒”。
“读到《幻城》，终于有了一种安慰”。曹老师说：“《幻城》用的是一种高贵、郑重的腔调，绝无半点油腔滑调。”
作品是心灵的反映，有高贵、典雅的心，才有高贵、典雅的文吧。唯其高贵，所以脱俗，又因为它来自心灵，所以可以直达心灵，这，应该是那么多读者为《幻城》垂泪的原因了。
由一个人的现在猜想他的将来是很正常的。但曹老师早就说过，把少年的写作与未来作家联系起来考虑没有必要。现在的文字与未来作家之间，并不存在一种确定的关系。一个人成为一个作家，是由无数的*因素综合促成的。“小时了了，大未必佳”的例子我们见的确实太多了。在《三重门》的序言中，他就没有断言韩寒以后一定能成为出色的作家，而只是说作品隐含着一种让人欣喜的极大可能性。这一次，他的态度一以贯之，他说：“关于他的未来，我不想在这里预测。”他只说：“我衷心地祝愿他，并望他珍惜自己的才华。”确实，“可能”不是“必然”，郭敬明的写作之路才刚刚开始，他需要珍惜自己的才华，像鸟儿珍惜羽毛，他可能会飞得更高，那需要他不断的努力。
热心网友
时间：2023-11-03 17:31
