关于茅盾的散文《雾》的资料
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发布时间：2022-05-13 23:50
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时间：2023-11-09 01:16
茅盾写过一些纯粹的散文，但都不是文本意义上的散文，而是散文诗，如《虹》、《雾》、《雷雨前》、《叩门》、《白杨礼赞》、《黄昏》等。茅盾把它当作散文，没有把它作散文诗看待。其实这些作品的散文要素很不齐全，而诗的特征却比较明显，应当看作是散文诗的。
茅盾的《雾》写于1929年，是茅盾在大*失败后，于1928年7月悄然来到日本之后写的。茅盾当时在国内已是出了名的人，中山舰事件时他在广州，蒋介石叛变*时他在武汉，是被反动派早已注意的目标。茅盾悄然来到日本东京，立即就有日本特务盯住了他；第二年茅盾到京都旅居，一路上都有便衣特务陪同，住在京都亦是如此。
茅盾写这首散文诗时是12月时分，正是日本多雾也是多风多雨的季节。所居的环境，如诗中所写：屋子后面有个窗，可以看得见远处的山峰，也不是什么高山，但并排有五六个。但作者写作的目的并不在写实景，而是通过写景来表达自己十分隐蔽的思想感情。作者自己曾说：“这篇散文用象征手法，表示我对时局的看法和我当时的情绪。”（见《新文学史料》1981年第2期，茅盾文章《亡命生活——回忆录之十一》）
“雾”作为景语，也作为意象，贯串全诗：“雾遮没了正对着后窗的一带山峰”，“晨雾把什么都遮没了，就是稍远的电线杆也躲得毫无影踪”，“渐渐地太阳光从浓雾中钻出来了。那也是可怜的太阳呢！光是那样的淡弱，随后它也躲开，让白茫茫的浓雾吞噬了一切，包围了大地。”在这几个对“雾”的描写语句中，“遮没”、“什么都遮没了”、“吞噬”、“包围”等意象显得特别突出，好像有一股十分强大的力量，要遮没一切，包围一切，吞噬一切，所以“我诅咒这抹煞一切的雾！”作者把强烈的主观感情与具有象征意义的景象融合在一起，表达了隐蔽在景物描写背后的主题，作者用“雾”来象征当时的险恶时局是非常贴切的。大*失败后，全国都笼罩在白色恐怖中，到1929年12月，这种白色恐怖并没有减弱，只是方式有所改变，狂风暴雨般的大*有所收敛，转而用封锁、孤立、收买、软化、窒息等方法来消磨一些*者的意志，或者造出种种假象，使观望中的人更加迷惘惶惑。作者说：“我自然也讨厌寒风和冰雪。但和雾比较起来，我是宁愿后者呵！寒风和冰雪的天气能够杀人，但也刺激人们活动起来奋斗。雾，雾呀！只使你苦闷，使你颓唐阑珊，像陷在烂泥淖中，满心想挣扎，可是无从着力呢！”它道出了作者当时的苦闷心境：到前线，到血与火的战斗中去拼杀，总比在这种不死不活的沉闷雾气中被包围被吞噬要痛快得多。现在是“满心想挣扎，可是无从着力呢！”
最后两小段是这一层意思的深化，雾变成了牛毛雨，像帘子似的老是挂在窗前，它依然遮抹一切，只是不是雾样的罢了。这说明时局起了些微亦化，但并不改变他们包围一切吞噬一切的本性。反*的高压是消灭不了*者的。红鲤鱼的轨外行动，划破了死一样平静的水面。它表明在严密的雾障雨遮中，是有人不堪沉闷的压迫，而敢于向这吞噬一切包围一切的恶雾发起冲击。最后，作者以渴望战斗的心情结束全篇：既然没有杲杲的太阳，便宁愿有疾风大雨，很不耐这愁雾的后身的牛毛雨老像帘子一样挂在窗前。仍是用象征手法，所表意思十分含蓄。
茅盾的散文诗和散文，十分注重思想内容，比较准确地概括出我国当时的时代特征，善于运用象征手法，诗中意象多寓现实意义（如雾、白杨树、大雷雨等），含而不露，但并不晦涩，能让读者探究到作者的深深用意，茅盾的散文诗还有一个特点。那就是语言典雅，行文章法严谨而不失自然舒放，经得起反复推敲。
参考资料：http://www.wenzike.com/user1/meiliangxin/archives/2006/3255.html
